文艺评论助推创作繁荣的历史经验与现实意义——以“长安画派”为例

优秀的文艺评论通过问题聚焦、理论阐释和思想引领,不仅对受众有导向、提升的作用,而且对艺术创作亦能产生镜鉴、助推的效果。作为文艺评论助推艺术创作繁荣的一个典型案例,20世纪五六十年代《美术》杂志所刊文艺评论文章与“长安画派”绘画创作之历史钩沉,引起了新中国画推陈出新问题的激烈论争,触发了美术界关于文艺评论标准的讨论。由此延伸,建党百年以来,客观公正的文艺评论不断修正着文艺创作的发展路线,使得体现现实生活厚度,时代精神锐度和民族风格、中国气派高度的经典作品层出不穷。

智能化、模块化、情境化:中国美术史混合式教学改革实践探索

中国美术史课程有效运用网络教学资源,积极推进现代信息技术与美术教育的深度融合,在教学实践中不断探索课堂教学改革的新方式和新路径。通过对课程教学的深入分析和持续建设,中国美术史课程逐渐探索出了一种"网络慕课—课堂教学—线上互动"的混合式教学模式,凸显了智能化、模块化和情境化教学的优势和特点。

延安革命美术中的人民形象及其主体性建构

延安时期,以毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》为指导,艺术家们从现实生活出发,配合政治宣传和革命斗争需要,塑造了一批觉醒求新、勤劳上进、爱军拥政的人民形象。以版画为主的美术作品,通过人民“翻身做主”的身份确认完成了对人民形象的社会主体性建构;同时,在“文艺为工农兵服务”的思想引领下,通过图像的多维描绘,人民形象在新政权中的文化主体性建构得以强化。由此,延安革命美术中塑造的人民形象以一种崭新的面貌反映了20世纪延安甚至中国社会的变革史诗、奋斗精神和文化记忆,成为新中国“以人民为中心”的主题性美术创作的经典范式。

把人民画活——访著名画家刘文西

刘文西简介1933年生于浙江嵊州。第七届、第八届全国人大代表,全国有突出贡献专家,享受政府特殊津贴。第六届全国文联委员,全国第四、第五、第六、第七、第九、第十次文代会代表,中国美协第一届中国画艺委会委员、历届全国美展评委会委员。曾任中国美协副主席、西安美院院长、陕西省文联副主席、陕西省美协副主席、陕西国画院名誉院长、延安市副市长等职。现任西安美术学院名誉院长、西安美术学院研究院院长。

浅析张洁小说中的女性爱情观及其现代意义

张洁小说中贯穿始终的爱情观和婚姻观,在当代社会具有很多现代意义,给商品经济和西方文化冲击下的当代女性诸多启示,主要表现在:对爱情本质的强调,启发当代女性要重精神轻物质;对婚姻质量的追求,警示当代女性要注重自身情感的需求;对异性情感的理解,彰显女性的传统美德。

男性话语中的女性视角——浅析张洁小说写作的叙事特点

文章从叙事学的角度入手,着重分析了张洁小说写作在叙事学意义上的特点,即张洁的小说写作常运用女性的叙事视角观察,同时借用男性的叙事声音讲述,并从社会现实和作家写作,作家的生活经历与写作理想等方面探讨了张洁小说具有该特点的原因,指出这些特点是张洁小说文本中一道独特而亮丽的风景线。

试析文化批评的方法及特点

当代文化批评是采用其他学科或者交叉学科的方法来寻求自己的研究方式的。在不断的发展过程中,文化批评逐渐形成了自己的特点,即鲜明的政治学旨趣、大众化倾向及研究单独文本与整体文化之间的隐喻关系等。

陕西省独立学院“过渡期”后发展策略探索

文章分析了陕西省独立学院5年"过渡期"结束后发展所面临的机遇与挑战,探讨发展战略:需要在学校发展目标的准确定位、品牌战略的有效实施、师资队伍的全面整合等方面继续摸索,将学校自身的发展与地方经济的振兴相联系,在公办高校与民办学院之间寻找特色鲜明的发展空间。

长安画派文化体系与当代陕西美术发展

长安画派是新中国成立以来,将社会主义建设内容、中国气派与民族特色有机融合,创造出具有新境界、新形式、新内容的新中国画的成功范例之一。以赵望云、石鲁、何海霞为代表的长安画派将平民文化、革命文化和传统文化有机融合,其文化认同感和精神归属感共同形成了长安画派内部.结构的三大支柱和三股张力。这种文化体系影响了陕西美术近半个世纪的发展,长安画派之后的陕西画坛人才济济、作品丰硕、特色鲜明,呈现出鲜明的地域特色。

艺为人民:论刘文西的艺术图谱与精神追求

刘文西是新中国美术史上一个始终坚持“为人民而创作”的代表画家。他以毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》与习近平《在文艺工作座谈会上的讲话》为思想源泉、以深入生活为精神动力,在融汇中西绘画精髓的基础上形成了极具个性的艺术风格。他留下的数以万计的作品相互映衬,共同勾联出一张清晰的艺术图谱,即以人民为中心、以领袖为典型、以黄土地为底色,融入生活场景和时代精神,以图像的形式讲述宏大的革命故事,以写实的形象展现变迁的社会史诗,以乐观的心态传达向上的民族风貌。

“长安画派”研究及其对西北美术理论建构的影响

作为20世纪中国美术史上最具影响力的绘画流派之一,“长安画派”对西北美术甚至中国美术的发展起到了重要的推动作用。从研究成果数量和研究内容等因素分析,“长安画派”研究已经具备了较为坚实的学术基础,在西部地区形成了一定的学术影响力。“长安画派”研究为西北美术理论建构提供了典型案例,为中国现代美术在新的历史征程中面临的重大课题探寻出了一条独特的学术研究路径。其对黄土高原绘画题材的发掘和阐释,丰富了西北美术理论的建构内容,扩大了新中国美术的理论体系。其对传统画论与现代笔墨的理解,为西北美术语言体系的建构提供了一种视角,促进了中国美术的现代进程。

新疆天山天池风景区旅游市场定位与发展策略

天山天池风景区作为我国西北内陆干旱地区的“天山明珠”,是新疆最富吸引力的旅游胜地与旅游产业的龙头,但目前市场定位主要以吸引新疆本地游客为主,省外和国际市场定位、市场开发策略尚不明晰。为此,文章应用STP营销战略,探讨天池风景区合理的市场定位,并提出本地、区外(内地)和海外市场相应的旅游发展策略,对于新疆天池风景区的旅游业市场拓展及区域经济发展具有理论指导意义。

“出奇”与归真——王子武的艺术探索道路

在20世纪中国美术史上,王子武将西方写实观念与传统中国画笔墨语言融会贯通,形成了一种厚重而不失灵动、严谨而充满生机、朴茂而意蕴深远的艺术风格。关中黄土大地厚重的文化根脉、“徐蒋体系”的造型观念和传统文人绘画的笔墨语言直接影响了王子武的艺术探索和理想追求,使其艺术道路呈现出一种入手于写实、出奇于写意、回归于写心的发展轨迹。

撷微以建宏:口述叙事与中国当代美术史研究

汉斯·贝尔廷在《艺术史终结了吗？》一书中提出艺术史的传统叙事已然终结,一种＂泛文化主义＂的新艺术史正在形成,艺术史考察的对象已经突破＂高雅艺术＂而扩展至大众艺术,随之,对艺术史的研究,应穿越艺术与其所处的社会或文化＂背景＂,广泛吸收其他学科的方法和理论体系,构建新的艺术阐释目标。（1）进入21世纪后,

多元描述:口述史视野中的“长安画派”——兼议口述史方法及其问题

"长安画派"作为新中国成立初期兴起的一个极具个性和代表性的绘画流派,其曲折的发展历程和多舛的命运给后人留下了深沉的思考和诸多未解开的谜团。在半个多世纪的时光流逝中,其亲历者和见证者逐渐在记忆深处沉淀出各自立场和视域的"长安画派"。通过亲历者和见证者在口述中的多元描述和重新建构,结合现有实物和文献资料的佐证考察",长安画派"的发展轨迹呈现出一条更加清晰的脉络,即孕育诞生——合力发展——逆境流变。

民族传统与时代新貌——论“长安画派”的艺术精髓及其当代价值

“长安画派”是在20世纪中期特定的社会、文化、思想背景下形成的一个具有鲜明时代特色的画派。社会的转型、文化的交替、思想的论战，使得“长安画派”的诞生和发展成为中国当代艺术史上的一个重要事件。五十多年过去了，“长安画派”老一辈艺术家均已谢世。在新的社会生活、时代风貌和文化氛围中，“长安画派”艺术精髓及其当代价值成为学界话题。

见证·聚焦·引领:《美术》杂志与“长安画派”的历史钩沉

20世纪五六十年代,《美术》杂志对"长安画派"长达6年的持续关注和推介讨论,不仅见证了一个发端于西北地区、极具时代特色的新画派的成长历程,而且触发了理论界对中国画如何继承传统、如何创新发展、如何确立符合新中国文艺要求的艺术评论标准等重要问题的讨论。以"长安画派"为代表性案例,《美术》杂志从思想的高度引领美术创作和艺术评论的方向,试图在中国画改造运动中建构新的话语体系和图像范式,从而探寻满足人民审美需求,反映崭新社会面貌,彰显时代精神内涵的中国画革新之路。

石鲁《转战陕北》中的历史真实与艺术再现

在百年党史上,“转战陕北”是一个重要的历史事件。1947年春,国民党以20多万人的兵力向陕北解放区发动重点进攻。当时,在陕北的人民解放军仅为1.6万余人,双方兵力极为悬殊。党中央和毛泽东高瞻远瞩,决定转战陕北,以牵制敌人。利用中国共产党熟悉陕北沟壑地形的优势和老百姓对共产党的拥护爱戴,毛泽东带领战士们与胡宗南展开游击战,最终战胜敌人。整整一年零五天,党中央和毛泽东始终驻留陕北与敌人周旋,曾多次遇险,几度与敌人擦肩而过,都未曾渡过黄河。

20世纪中国革命叙事中的延安图景

20世纪革命题材美术创作中的延安图景,不仅包含艺术家在延安生活期间对延安边区的描绘,也涵括了新中国成立以来对延安的记忆、回顾和艺术想象的图像叙事。以伟岸的领袖、觉醒的人民和希望的黄土地为主要内涵的延安图景,形成了一种新的图像语言范式,将黄土高原浑厚博大的美学气象与领袖胸怀天下的精神气度、人民积极进取的整体风貌相结合,把共产党的政治主张和价值理想等潜置于图像之中,形成一种显性叙事与隐性指涉交相融合的叙事表达。这种图像叙事勾勒出了20世纪关于延安的变革史诗和文化记忆,也为新时代主题性美术创作提供了丰富的创作经验和图式表达。

大数据时代的艺术变革

大数据对传统艺术的影响是深刻且巨大的,它以前所未有的速度改变着传统艺术的发展格局。新媒体的全面介入、人工智能的不断冲击,使得传统艺术在生产创作、传播途径和接受环境等方面发生了明显的改变。传统艺术呈现出多元化展示的趋向,宏大叙事的传统方式受到一定程度的挑战和诘问。传统艺术在艺术语言、艺术哲学和艺术伦理等方面正在发生着重大的变革。