梨园旧事 后三鼎甲“汪、谭、孙”(四)

辛亥革命后，孙菊仙回到了北京，自民国政府成立后他就很少参加商业演出。但是对水旱赈灾、养老恤孤之事却乐而为之，至老不疲。二十世纪二十年代，孙菊仙回到了久别的故乡——天津。孙菊仙晚年热衷于天津的公益和慈善事业。

后三鼎甲“汪、谭、孙”

作为京剧成熟期的代表人物，“后三鼎甲”的演唱风格自然是后人关注的焦点。然而，在这三个人中，谭鑫培留下了七张半唱片，汪桂芬则没有留下唱片。唯独孙菊仙，虽然有多批由他署名的唱片存世，但这些唱片的真伪，却一直有着巨大的争议。

梨园旧事 后三鼎甲“汪谭孙”(七)

谭鑫培创造的谭派艺术，在京剧史上形成了一个新的风气，开创了一个新的时代。然而在其新风格形成之初，却受到了很多来自各方面的压力。据日本戏剧家波多野乾一的《京剧二百年历史》记载：程长庚曾对谭鑫培说：“子之将来，当一往无前。子声太甘，近于肉糜，为亡国之音。予死后子当独步矣”。

后三鼎甲“汪、谭、孙”

在真伪莫辨的唱片面前，我们不仅要探寻一下，究竟是什么缘故使得孙菊仙晚年反复声明，自己没有灌制过任何唱片呢？探究其间原委，还要从孙菊仙的经历说起。

梨园旧事 后三鼎甲“汪谭孙”(六)

后三鼎甲中对后世影响最大的，无疑是谭鑫培。 谭鑫培，原名金福，原籍湖北江夏。其父谭志道，演老旦，是和程长庚同时的京剧演员，外号“叫天”。谭鑫培因而被世人称作“小叫天”。

梨园旧事 后三鼎甲“汪谭孙”(八)

谭鑫培晚年的生活已经非常奢华了。不仅如此，在上有所好下必甚焉的风气下，谭鑫培的声誉不断提高。对此，一直流传着许多传说。甚至有人说有当朝“宰相”为让谭鑫培多演一出戏，居然当众给谭鑫培下跪。

梨园旧事之一

20世纪初是京剧由定型而鼎盛的时期。故宫现藏小朝廷时期宫中使用过的唱片600余张,其中多是京剧名角的唱段,为还原、利用老唱片中蕴含的丰富信息,特辟本栏,由熟悉京剧发展历史的学者主讲,细数京剧剧目演变、流派发展、演员风格和舞台特色等内容,"开启尘封的声音,钩沉百年京剧历史"。

梨园旧事 后三鼎甲汪、谭、孙(五)

汪桂芬虽然艺术造诣极高，成名以后也享有极高的声誉。但幼年时期的遭遇，给他留下了深刻的影响。以至养成了极为怪癖的性格。

梨园旧事 真实的梅兰芳(一)

电影《梅兰芳》在全国各大影院公开上映后，票房火爆，虽然说不上万人空巷，但还是大有“满城争说梅兰芳”的势头。多数走进电影院的观众．尤其是年轻人，未必都是京剧爱好者，此前也未必对梅兰芳其人其事有多少的了解。很多人都是怀着对那个年代、那种时代氛围下的艺术生态、那些占尽风华的历史人物有更多了解的心情，走进电影院。可以说，借助电影《梅兰芳》对一代艺术大师人生经历的刻画，为当代人开启了回顾既往文化与社会形态之门。影片上映以来，方方面面的论坪．如潮涌而来，褒贬不齐，莫衷一是。除了对片子本身的艺术表达和艺术构造有所争论外，最强烈的批评，是针对电影中违背了基本历史事实的很多故事情节而来。邢么梅兰芳究竟是怎样一个人，围绕着梅兰芳发生过的那些故事，真相究竟又如何？

梨园旧事——京剧票友(七)

和其他一切艺术门类的业余实践者一样，京剧票友中不乏可以被称为艺术家的名家。一个艺术家的成长，除了天分以外，严格而正确的训练是必不可少的过程。然而，这种训练，对于一个业余爱好者来说，却并不简单。因为这往往意味着一种机遇。

梨园旧事(之十一) 京剧票友(三)

上海是中国最早开埠的城市，也是第一批商业城市。清末民初，上海租界林立，万商云集。各种娱乐活动令人眼花缭乱。由于娱乐市场畸形繁荣，京剧在这里也形成了规模，随着大批北方名伶南来，上海已成为南方京剧的重镇。而作为京剧爱好者自娱自乐的票房组织，也很早就建立起来。

梨园旧事 京剧票友(九)

夏邦琦先生进行的程派艺术的研究记录，呵以与朱家潘先生记录梅派艺术相媲美。不同的足，朱家淆是作为隔行的武生票友来学习梅派旦角艺术，并加以记录。夏邦琦则本来就是一位资深程派票友。

梨园旧事(之九) 京剧票友(一)

世界上几乎所有的艺术样式，都有业余的爱好者。他们不为利、不为名，仅仅是出于对这一艺术门类的兴趣，以大量的精力、财力从事着这一艺术门类的实践和研究。并且对这一艺术门类的进步与发展，作出了巨大的贡献。在中国传统的京剧艺术周围，也聚集着这样一个特殊的爱好者群落。那就是经常被人们提起的京剧票友。

梨园旧事 京剧票友(六)

在京剧的发展过程中，每个时代都有票友的身影。很多票友不仅是京剧的爱好者，更是艺术水平的代表。从一定意义上说，京剧艺术的历史，正是由这些票友和专业演员中的名家一起创造的。

梨园旧事(之十) 京剧票友(二)

随着京剧的风靡全国，票房活动在全国迅速蔓延。大都市如天津、上海等，很快成为京剧重镇，不仅专业演出频繁，票友活动也异常活跃。

梨园旧事(之十三) 京剧票友(五)

夏山楼主（即韩慎先）1961年在中国唱片厂录制了一批密纹唱片。这件事的缘起却是由于京剧研究专家吴小如先生的穿针引线。

梨园旧事 京剧票友(八)

作为票友，生活中很大程度上是在进行着与京剧相关的活动。对于大部分票友，票房活动还是最主要的形式。

梨园旧事(之十二) 京剧票友(四)

梅兰芳在他的《舞台生活四十年》中，曾经回忆到，1918年他编演《童女斩蛇》。在编腔的时候，由陈彦衡先生帮助按腔，非常新颖好听。并且称赞这位陈先生“见多识广、学问渊博”。