景观形态之感性建构思维

本文从内在审视的角度探索了感性思维方法在景观设计中的位置与重要性。创造性设计的产生与感性思维息息相关,感性建构思维从视觉、想象、意象的支点展开对景观形态设计方法的探索,旨在探寻富于艺术气质与创造性的景观形态。

景观形态的设计思维来源及其解析

本文试图从外部参照与内部限定共同作用下的思维来源来解析景观形态的发生机制。从机能、历史、社会的视角切入引发景观形态生成的要因和途径--对景观形态的设计思维来源进行解析。

城市景观形态的视觉认知

景观形态的视觉认知左右了我们理解形态的方式和深度。二维特征是景观形态的基本识别,三维向度形成景观立体形态的认知,四维时空是景观时间与空间的共读。研究视觉认知是对景观形态作为一种既成物象的存在事实进行梳理,为其延伸的心理认知提供相应的研究基础。

景观形态设计方法的推演模式

文章探索景观形态设计逻辑化的推演方法,从寻找具有语义的基本形开始,经由"力"的叠加手法、功能的复合因素、整合同构的完形,直至精神意境的升华。设计方法的推演模式,从线性的思维方式展开,历时逻辑关系,帮助设计者思考、探索、推进。

纪念性景观设计中的社会记忆构建研究

纪念性景观是用于标志、怀念事件及传承历史的物质或心理场所,它的本质是通过物质性的建造和精神性的延续,达到回忆与传承历史的目的。纪念性景观具有特殊的形式逻辑、非理性、内在张力以及与生命及观赏者之间独特的交流方式。本文借助于人文社会学的视角,将“社会记忆”与纪念地、纪念性景观的“在场”建立连接;研究构建“社会记忆”的国家精神、文化传统及其内在价值的策略与方法。探索纪念性景观的人文关怀、记忆传承、社会价值、城市教育的未来使命。

试论建筑的景观意识与景观的建筑意识

本文试图探讨建筑与景观在设计观上的相关问题,提倡在建筑设计中融入景观意识,以景观规划为指导,树立整体设计的思想;在景观设计中贯穿建筑意识,以建筑的科学性来实现景观意象,从而促进达到建筑设计与景观规划之间的协调发展。

梅塞德斯·奔驰博物馆建筑空间的文化释义

引言 文化建筑是当代建筑的先锋，文化的释义是建筑设计的定位基点。在特定的文化诠释的思路之下，文化建筑的内外空间交流更加多元化，并能产生独特的建筑形态和空间意向。

以参数化的名义:实验性设计课程教学探索

参数化设计,这个正在从前卫转向主流的新设计思潮和技术,深刻影响现代设计教育,国内外许多院校都在以不同名目开展相关的设计教学和研究。文章以南京艺术学院设计学院一次实验性设计课程为例,从参数化设计教学的缘起、思想、内容、方法、过程和成果等方面展开探讨,并对教学的结果进行了反思与分析,期望给国内数字化设计教育带来一些启示。

从景观形态介入设计方法类型研究

设计方法类型的研究希望以方法的视角展开,从景观形态介入,分析景观设计实践的各种方法类型,加以逻辑整理,建立景观设计方法的类型研究。通过对景观设计方法的类型研究,文章将景观设计方法分为:综合型、策略型、生态型、艺术型、意境型、共生型。从景观形态介入设计方法类型,是逻辑化的一种分类方式在具体设计项目中的方法研究。无论是大尺度还是中小尺度的景观建造,无论古典园林还是现代景观,无论是使用隐喻与象征的手法,还是直接引用符号化了设计语汇,景观设计实际是借助于形态展现给人们,设计者以“彩态”表达出设计的创意与要义,满足各种设计需求。“景观形态”正是表现形式和组成关系的生成状态,包含“形状”和“情态”的视觉化景观呈现。

展示设计新思维

展示设计体现了型材与标准展架的运用给现代展示带来的快速与便捷，但同时也使展示设计陷于一种僵化，即使是色彩艳丽的表面装饰也无从弥补，甚至造成了廉价、易复制、流于表层的设计印象。如何打破常规展示设计的面貌，开拓新的思维呢？也许可以从“江苏省工业设计园”这个集“展示成果、招商引资、窗口形象”等功能为一体的展示厅中得到释疑。展厅整体风格统一、材料简洁、色调对比突出，探寻了展示设计中的新思维空间。

低技术策略与新风格表达——旧建筑室内空间改造设计

本文阐述了旧建筑改造过程中的低技术建造，从材料应用、构造支撑角度分析低技术策略的应用。这种低技术理念的应用也产生了意想不到的设计新风格。物化的形态包涵了新与旧的共生、历史与当代的对话、材料的对比效应、简约与粗犷的交织等等。低技术建造的理念是从经济、生态角度出发的。但设计的结果却是另一种设计风格的产生。

以类型研究探索城市公共环境景观形态的设计方法

类型研究的设计方法,是从"类型"的视角展开,分析景观设计实践的各种方法类型,加以逻辑整理,建立城市公共环境景观形态设计方法的类型研究。文章通过类型研究,将设计方法分为综合型、策略型、生态型、艺术型、意境型、共生型。从类型方法介入景观形态的设计,是在具体设计项目中的思考模式中的一种逻辑化的分类方式。

景观形态之互动建构思维

文章探讨景观设计中形态设计的思维方法。互动思维并不是用来取代理性思维或者感性思维的,而是对它们进行补充。采用绝对的理性思维或者绝对的感性思维在现实设计中几乎是不存在的。只有同时运用这两种思维方法才有可能应对多变的设计要求并形成适宜的设计思维。理性思维的职能是形成严谨的框架体系和秩序,而感性思维在设计的开始蕴含更多的创造性。互动思维的建构意在说明无论从何种思维出发,都可以凭借正确的途径帮助整体设计的推进,最终达到形态的生成。

景观形态之理性建构思维

探讨景观设计中形态设计的思维方法。采取平移建筑形态设计的方法易于忽略景观维度与尺度,而模仿艺术设计又偏于形态视觉效应而无视实用与技术。景观设计学科里的"形态"设计,无论是空间维度还是时间维度更加复杂,影响条件更加多元。设计实践已凸现出探讨景观专业自身设计方法的必要性与迫切性。从形态建构的逻辑、秩序、模式3个支点展开论述,将看似感性的设计方法纳入理性的框架,探寻、建构景观形态的有效设计方法,以启发创作主体从理性角度构筑的设计思维。

城市景观设计对游憩需求的发掘

新世纪的中国城市正处于一系列激烈的社会变革之中，经济的迅速发展，城市的急剧扩展，城市化的日益加速，使得城市变得矛盾与复杂起来。对经济利益的最大化追求，导致城市土地的高密度、高容积率开发，使人们失去心灵休息与安静的场所，城市开放空间的社会、文化和心理价值丧失，强化了人们感情的衰退，人情味的淡化。

老工业基地商圈经营与发展探析——以大渡口区九宫庙商圈为例

2013年,我国为深化老工业基地的振兴成果,在全国范围内推行了老工业基地调整改造规划。大渡口区是重庆市唯一一个被纳入该规划的区域。因此,其九宫庙商圈的经营与发展过程,可以说在一定程度上代表我国老工业基地商圈。本文以大渡口区九宫庙商圈的现状为研究基点,透过其反映出老工业基地商圈所存在的问题,并提出老工业基地商圈的未来发展建议,以期我国老工业基地商圈可以更好地经营与发展。

艺术介入城市设计与公共空间

1889年出版的《遵循艺术原则的城市设计》,这本卡米诺·西特在维也纳发表的著作从许多角度改变了城市设计。它是自阿尔伯蒂之后第一部从艺术角度对城市设计问题进行系统分析的著作。工业革命在极短的时间内带来了人类文明进程的新时代,但是直到19世纪末,工业化对城市的深刻变化又让人怀念起“过去的好时光”。卡米诺·西特正是这种浪漫思潮的领袖人物,找到了一条当时城市人文化的道路。

古典园林里的窗景与愿景

园林是人们对向往生活的一种描绘。有人说,天上的天堂不过如此,但凡地上有一个最美丽的园子,那就是园林了。在中国古典园林的构景元素中,园林花窗构建了园林内外空间的联系,窗在实用功能之外也寄托了美好的愿望。中国古典园林是精彩纷呈的空间。文人雅士希望身居闹市,又能长期享受大自然的山林野趣,所谓“大隐隐于市”,于是,私家园林应运而生。佛教的流行,又助长了超脱尘俗、寄情山水思想的传播,使文学、绘画多倾向于自然山水园林艺术,向寻求自然情趣方向发展。

现代建筑中的庭园

人类作为自然的一员,需要经常置身于大自然的环境之中,以获得维持生命的各种物质和相应的生存条件,诸如新鲜的空气、适宜的温度、合理的光照、安静的气氛。作为与建筑紧密相连的环境空间——庭园,是建筑中人与自然交流的场所,它为美化生活环境,提高人们生活素质起着十分重要的作用。

“和平的记忆”——纪念性景观设计中的社会记忆构建研究

纪念性景观是用于标志、怀念事件及传承历史的物质或心理场所,它的本质是通过物质性的建造和精神性的延续,达到回忆与传承历史的目的。本文通过对丛葬地纪念性景观设计的分析,进一步挖掘出其潜藏的社会价值、人文关怀以及城市教育的意义。