刘重嵘【服装设计作品】

刘重嵘（1977-）。女，汉，湖北武汉人，湖北美术学院硕士，武汉纺织大学服装学院讲师。

基于材料创意构思的现代首饰设计

现代首饰设计注重以材料的创意构思体现全新的视觉品味,本文从材料创意构思的角度探讨现代首饰设计,结合实例分析首饰设计的材料创新观念,从日常生活材料的借用、废旧材料的再设计、材料重组与佩带者的互动等三个方面进行创意构思分析,发挥材料的生命潜力,使首饰设计兼具实用性与艺术创新性,同时注重展现人性化、环保化、个性化的设计思路,运用材料的丰富资源,为现代首饰设计创新提供一个思考的途径。

艺术高校对纺织类非遗的保护与传承

作为传统文化的重要载体和传播者,艺术高校肩负着非物质文化遗产知识推广、传承的重任,因此通过艺术教学形式与学术研究活动等多方位的艺术教育实践与交流途径,将纺织类非遗的多重社会价值与艺术高校教育资源相结合,以便加深高校艺术教育的文化底蕴,提升高校学生的人文素养。

中国画元素在明代服饰印染设计中的应用

中国画元素在明代服饰印染设计中起到了重要作用,印染设计将中国画与服饰相结合是明代服饰备受推崇的重要原因。在明代服饰中,丝织品和刺绣与中国画元素的结合程度是较高的,在印染主体和色彩搭配方面借鉴和吸收了中国画的特点与风格,具有很强的时代特点,促进了中国服饰文化出现了一个新的高潮。

阳新布贴的艺术语言特色及其传承

作为湖北省非物质文化遗产之一的阳新布贴,是一种即兴运用边角废布制作带吉祥寓意图案的传统民间技艺,且装饰于实用的穿戴物品、婚嫁物品及宗教物品之上,阳新布贴运用抽象稚拙的造型组合、强烈的装饰性色彩、浪漫无羁的构图和多样化的传统工艺相结合,具有浓郁的地方特色和民间的审美情趣,其传承与发展意义深远。

湖北传统阳新布贴中凤纹样艺术表现形式

作为一种地域性艺术现象,阳新布贴中凤纹样是楚人先民们思想和信仰的间接或直接的反映。本文从其凤纹样的成因入手进行阐述分析,进而对其概括化童趣化的抽象造型、装饰性互补及对比色彩、移花接木式的意象组合等艺术表现形式做出必要的归纳,以期带来艺术理论方面的提升与设计实践上的启示。

真丝领带的创新设计

概述了男士真丝领带设计创新的根本原因、国内领带品牌的发展及现状,提出了国内男士真丝领带品牌的创新设计途径,认为现代社会文化生活的发展推动了传统真丝领带品牌的创新。为符合当代追求品质生活的男士消费群的职业需求,国内男士真丝领带设计正朝着融入情感化、人文内涵的趋势发展。传统真丝领带要在现代领带品牌设计中有所创新应用,需要打破原有呆板的固有模式,在求新求美中融入符合现代人潮流观的设计元素,赋予现代真丝领带一定的时尚活力与情感,提升真丝领带品牌向高品位、国际化的时尚新趋势接轨。

数码绘画在服装设计中的运用初探

本文从实际出发,分析数码服装设计在色彩图案、材质及款式等具体应用方式上如何来完善设计方案,并着重探讨数码服装设计如何在实践运用中发挥作用,结合市场需求探讨其发展的方向,从而挖掘出数码服装设计顺应社会需求的实用性与审美性的双重价值,体现其在现代设计史中具有的不可否认的时代意义。

基于现代女性服饰风格的色彩差异性探析

每种现代女性服饰风格传递给人们的视觉信息相对稳定,在服饰色彩搭配上具有内在的色彩语言特征,形成一定固有的规律。本文从典型女装风格入手,运用色彩NCS系统进行分析和比较,尝试性的总结各服饰风格与服饰色彩之间的差异性特征。

鄂东南地区阳新布贴的品种开发思路探析

本文就阳新布贴这一国家级非物质文化遗产现有的传承与开发现状进行了归纳,重点针对阳新布贴的品种拓展及其开发对策进行了系统的分析和思路归纳,力图在非遗文化传承和开发方面做一些启发和有益的探讨。

贴布绣亲子装设计:《伴时光》

设计说明:此作品创作寓意亲人间用心相伴相护,则"福"份将至。以清雅淡蓝与稳重普兰色调为主,真丝缎、欧根纱面料结合手工贴布绣、刺绣等技艺与吉祥纹饰创新设计,烘托如润雨细无声般爱的主题,尝试赋予中国家庭文化装新风貌。

系列家纺作品:《虎扑花丛》

设计说明:《虎扑花丛》一改以往传统阳新布贴的色调,大胆运用琥珀暖色调组合与阳新布贴传统图案的拆解重构设计,以平绒、棉布、人造丝为载体,采用锁绣、打籽绣等纯手工,旨在让传统工艺阳新布贴的创新衍生产品能在现代生活中焕发新的生机与实用价值。

白裤瑶族服饰文化特征成因的研究

[研究意义]白裤瑶族作为“国家非物质文化遗产”,其服饰文化极具研究价值。[研究方法]文章通过田野调查法及资料整理分析法结合唯物辩证法,研究白裤瑶服饰文化特征的成因。[研究结果与结论]研究认为:白裤瑶文化特征的成因是依据服饰文化特征的外延(服装、饰物、穿着方式、妆容等以服装外向为主的因素)与内核(以服装的作用所体现的文化为主——神话、传说、祭祀、风俗等方面内容)的影响与作用下而产生的。

《阳新布贴包包系列》

创作说明:阳新布贴,2008年入选第二批国家级非物质文化遗产项目名录,属于湖北民间绣活挑补绣的“补花”类别,又俗称“粘花”。湖北阳新县妇女巧用零散布头进行剪贴、辅以刺绣装饰。此系列《阳新布贴包包系列》构图自由浪漫,布贴花样意象造型,图样敦厚稚拙,色彩饱满对比强烈,边饰以双股粗白棉线和回环刺绣装饰。该系列作品在保留了传统阳新布贴纹样与工艺特色的同时,又结合时代需求在面料质地、色彩搭配上有所改良,让传统阳新布贴之文化魅力再现光彩。

恩施土家织锦传承中手工织机改良与效果分析

传统土家织锦所用的是一种古老的纯木质斜式腰机,这一传统织机工具对土家织锦的熟练程度和人机一体操作步骤的要求都很高,无法满足当今土家织锦的开发及批量生产的需求。笔者通过实地调研和比较分析相结合的方法,对湖北省恩施境内的土家织机进行了跟踪考察,分析了土家织锦传统斜式腰机与现代立式织机的技术原理,着重对两种织机的异同特点进行了比较归纳,并根据实际生产开发过程中的手工织锦效果,对土家织锦在传承和开发过程中织机的改良原则做出了一定的总结。

湘鄂民间布贴中瑞兽纹装饰之地域性比较

鄂东南地区阳新县的阳新布贴和湘东南地区的永兴县大布江布贴是我国华中地区民间传统布贴工艺的代表,是汉族女红手工技艺与民间民俗文化的"共生"载体。受地域群体追求之约定,两地民间布贴虽都具有"以贴为主、以绣为辅"的独特工艺特征,但在纹样装饰工艺上各显偏爱。本文从地域性比较的视角出发,对两地民间布贴中的瑞兽纹样装饰工艺进行集中性、整合性分析,比较湖北、湖南两地传统民间布贴在瑞兽纹图式造型、结构布局、配色等装饰工艺上的特征差异,以期使中国传统布贴工艺价值得以延续。