秦文琛的音乐创作研究——《太阳的影子Ⅲ》分析

《太阳的影子Ⅲ》是为竖琴、打击乐与大提琴而作的室内乐作品,是秦文琛《太阳的影子》系列作品中的第三首。在李明月《日光下的形吟》——解读秦文琛《太阳的影子》系列室内乐作品的文章中,曾有对《太阳的影子Ⅲ》的片段解读及分析,而笔者是专门针对《影子Ⅲ》的分析。在以下文章中,笔者将通过对作品整体结构及其创作技术的解读,探寻"技术"与"民间音乐"之间的紧密联系。

二十世纪初期音乐的“多层次”体现——以西方理论家的三篇文章为例

二十世纪初是西方音乐的变革时代,斯特拉文斯基的节拍-节奏模式、德彪西的音阶模式,勋伯格在配器观念中的创新都是这一时代的产物。本文将以西方三位理论家的三篇文章为依据,探寻二十世纪初期“多层次”概念在各位作曲家笔下的变化。

陈银淑中国笙协奏曲《空气》的节拍与节奏

本文以陈银淑中国笙协奏曲《空气》的节拍与节奏技术为研究对象,主要阐述节拍的基本形态、横向节拍运动的“镜像对称”现象以及对“中莫里长短”节奏的改写等,剖析作曲家将西方音乐节拍节奏写作技术与朝鲜民族传统音乐节奏融合的成功案例,提炼总结其节拍与节奏特点,以期对当代作曲家在节拍与节奏的写作构思方面提供一些参考。