古代哲理与伦理对中国武术形成和发展的影响

中华武术是我们民族的传统文化遗产之一,它在历史形成与发展中,受到传统文化的多方面的影响。因此,我们只有研究并且明确武术在历史发展中诸方面因素所起的作用,才有可能正确认识它的价值和找到发展它的正确方向。 本文系作者在这方面进行了一些探索后得出的认识。相信它将有助于我们在更深的层次上和更广的范围里认识武术,并在开拓武术史研究领域方面起积极的作用。

龙飞凤舞五千年的历史凝聚——纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表五十周年

一 回溯与呼唤 中国舞蹈艺术有着极为悠久的历史,虽然我们现在还难以认定其形成的确切年代,但根据古籍“予击石拊石,百兽率舞”(《书经》)、“凤凰鼓翼而舞”(《竹书纪年》)的记载。

中华舞蹈在东方人体文化中的地位

建立《东方人体文化学》这一整合比较学科的意义,不仅对于弘扬中华文明,提高民族自尊自信,探索和发扬人生的内在价值有着重要的意义,同时有助于拓宽舞蹈、杂技、戏曲甚至中国绘画等领域,为此须以文化整合和系统论的观点,把武术文化和气文化引入艺术研究的视野,开拓中国艺术研究的新天地。 先秦舞蹈在上古文化传承中的作用 武、舞同源和巫、舞相依以及诗、歌、舞一体的乐教文化特点使中华舞蹈自古即形成独特的形质,负载了丰厚的文化内涵,对东方人体文化体系产生了特殊作用。

武术对文学艺术的影响

中华民族自古以来对武术的喜爱和对武林豪杰神奇武功的崇拜,深刻的影响了华夏民族的气质与传统文学艺术。武术作为一种独特的、内外兼修、含蕴深刻哲理与科学的人体文化,源远流长,至今蓬勃发展,对我们民族的气质心理和各种文化的影响则更为深刻。

一代舞宗的成才育才之路

纵观世界各国,所有有成就的舞蹈人才,都是自幼开始基本功训练的。美国现代派舞蹈之母——依莎多拉·邓肯更夸张地说她“在母腹中就开始跳舞”。俄罗斯的乌兰诺娃,英国的玛格·芳婷、美国的玛莎·格兰妈、中国著名舞蹈家戴爱莲……她们都是八九岁就开始艰苦而持久的舞蹈训练的。这大概是以人体为工具的艺术的共同规律。 然而,规律中也有特殊,中国现代舞之父吴晓邦就是极独特的一位,在他24岁以前,几乎任何形体技艺的训练也没有接触过。 三百六十行行行都有自己的祖师爷,原中国舞蹈家协会主席吴晓邦堪称新舞蹈艺术的开山祖师。

时空坐标上的丰碑——大运河之子刘绍棠

绍棠先生乘鹤西去,时年六十又一,实在令人扼腕痛惜。去年获悉绍棠先生大病住院,我们遂去宣武医院探望,恰巧已于当日出院。随即我们赶往前门西大街寓所探望,只见绍棠先生正在书房里埋头整理书稿,大有“重张开业”之势。对于我们这些不速之客的造访,绍棠先生亦然热情接待。临别之时我提出请绍棠先生为本刊撰稿,说后又感到十分唐突,不想绍棠先生略一思忖竟相约下星期来取稿,使我大喜望外。 今年刘绍棠先生被推选为中国作家协会副主席,本想登门祝贺,谁知在外地出差从《人民日报》中看到了刘绍棠先生辞世的消息,我惊呆了,简直不敢相信自己的眼睛,这则短短的消息我看了几遍。3月21日我参加了向刘绍棠先生遗体告别仪式后,心里久久不能平静。为了表达悼念之情,编者请绍棠先生的“师弟”,被人们誉为“文坛武林一俊杰”的著名作家刘峻骧先生撰稿一篇以悼之。

武術與舞蹈

中國舞蹈自創始之初,就與武術有不解之緣,二者可謂東方人體文化中的一雙學生姊妹。刑天與帝爭神,被殺不屈,“乃以乳爲眼,以臍爲口,操干戚以舞。”受其影響的執斧武舞傳統,在中國封建時代流傳很久@位砍了腦袋還要戰鬥的武士,傳說是神農氏的大臣。

武術與戲曲

中國戲曲運用歌與舞,也就是唱、唸、做、打等多種藝術手段,來表現人物的動作,展示人物的性格。在世界藝術之林中,自成獨特的戲劇,究其成功原因之一,是中華武術對它的滋養和哺育。武術不僅爲戲曲提供了武打技術,而且影響了戲曲的內容和觀眾的好尚。

日本舞剧《大敦煌》的历史意义与学术价值

日本舞剧《大敦煌》的历史意义与学术价值刘峻骧日本舞剧《大敦煌》是日本著名舞蹈家花柳千代创作，并由日本人间国宝花柳寿乐先生与花柳千代女士联合主演的一部表现中国历史题材的新作。一九九四年三月一日在东京国立剧场首演，立即获得文艺界和学术界的广泛肯定。不只舞...

三仁学长 四端舞人——舞蹈史学家董锡玖的故事

在我国舞蹈史论研究领域，古代舞蹈史研究的先行者之一董锡玖，已届眉寿之年，仍担负着教育博士生的重任，并笔耕不辍，时有新作。从演员到院长秘书，转而从事专门的研究工作，半个世纪的流金岁月，清流旖旎，浪花翻卷，她走了一条缤纷的舞蹈之路。

一个独特的舞蹈体系——戏曲舞蹈的艺术地位与特性

在近代文化交流史上,第一个把中国传统的舞蹈艺术介绍到世界,并博得世界最卓越的舞蹈家盛誉的,这个人就是我国著名京剧表演艺术家梅兰芳先生。一九一九年,梅氏首次出国访问日本,得到了日本朝野各界人士的称誉,日本的舞蹈家们更为倾倒,一时“名优竞效其舞态,谓之梅舞。”十年之后,梅兰芳率剧团首访美国。

东方文明的慈航——写于东方人体文化国际研修大会之后

东方文明的慈航——写于东方人体文化国际研修大会之后·刘峻骧·一、完美的人生犹如一支鼎完美的人生犹如一支鼎。鼎的三足是什么？古今中外的哲人，曾有不同的解释，现代社会各层次的人们，也都有不同的理解。俗一些的，把名、利、健康，视为完美人生的三足；雅一些的则...

试论中国杂技艺术的源流(一)

中国的杂技艺术,以它无与伦比的精湛技艺绚丽多姿的传统项目,独特鲜明的民族风格,博得了国内外广大观众的赞赏与喜爱。人们从这项民间形体表演艺术中,看到了中华民族勤劳、勇敢、智慧而乐观的民族性格;看到了新中国朝气蓬勃的社会风貌。杂技艺术是中国人民与世界各国人民进行文化交流的最早的一束礼花。

试论中国杂技艺术的源流(三)

六、元明杂技与戏剧的结合中国戏剧的产生,从汉代角抵戏的《东海黄公》开始,经过三国时代的《辽东妖妇》、《踏摇娘》,唐代的《参军戏》,发展到北宋时代的《目莲救母》一类杂剧,基本具备了后世戏剧所应具备的规模。关于东京《目莲救母》杂剧的演出情况,在《东京梦华录》“中元节”条只有简短记载:“抅肆乐人。

试论中国杂技艺术的源流(二)

三、绚丽多姿的汉代杂技艺术汉代是我国封建文化昌明发达的时代,特别是汉武帝时代。经过高、惠、文、景四朝七十年的经济积累和景帝完成的全国政治统一,为胸怀大志的武帝的文治武功提供了物质基础。汉武帝在位五十四年,对内多所创建兴作,对外连年用兵。