明初的两类实景山水画探析——以王绂《北京八景图》与王履《华山图》为例

明代中期出现大量具导览性质的实景山水,这种现象的出现可以追溯到明代初期的两种实景山水画,本文以王绂的《北京八景图》和王履的《华山图》为代表,通过指出实景山水画在描绘现实空间时所采取的两种不同态度,即强调文本等画外素材和强调对视野的模仿单纯依赖画面,来论证明初实景山水的一种转变,即回归绘画自身属性的转变。

论地方高师院校美教专业开设特色课程的必要性与可行性

地方高师院校是当地知识密集、资源丰富的所在地,也是保护、传播、研究和发展当地文化的重要基地。在保护民族地方文化多样化的今天,地方高师院校有责任担负起保护当地非物质文化遗产项目——吹塑版画的重任。把吹塑版画引入大学课堂,在地方高师美术教育专业开设吹塑版画课程,建立吹塑版画教学研究基地是很有必要的,也是切实可行的有效途径。

获取感受真知 抒写心灵真情

再现生活成为艺术家们表现生活、表达情感的不二选择,也是艺术创作不落俗套的表现主题。绘画艺术不是一蹴而就的事,需要耐得住寂寞,需要下工夫探究,最重要的是:要真心地热爱它,用绘画艺术,抒发感受,抒写真情。

语词与图像:试析明代中期的吴派纪游图

实际上《语词与图像》是布列逊（Norman Bryson）写于上世纪八十年代的符号学著作，他尝试摆脱风格，将绘画的图形性与话语性作为线索，重新书写18世纪法国绘画的艺术史。这里冒昧用来分析吴派纪游图，是我们在对比旧王朝时期的法国和明代的中国的过程中，也可以发现某些微妙的重合，比如同样有复杂的派系斗争和门户之见，又比如绘画的主题都萦绕着对古典精神的恢复与探索，这种基础使得用同样方法对中国绘画的某个片段进行解释具备一定可能性。