镣铐之下亦起舞:电影对小说的成功改编——以《大红灯笼高高挂》、《茉莉花开》为对象的研究

对文学作品的电影改编,既要忠于原著,同时也是一次艺术再创造的行为。长久以来对作品改编的相似度的苛求束缚了电影本身的发挥空间。电影《大红灯笼高高挂》和《茉莉花开》皆改编自苏童的小说。两部电影对小说故事的发生环境做了截然不同的两种修改,同时在叙事结构上各取所长,从时间、空间、细节、影像符号等方面做了导演独到的处理,和原著既有高度统一的方面,也有相辅相成的延伸,更多的是在影片既定的基调上大胆再创作。人物的刻画方面,也存在着和原著既相近又相悖的处理方式,对影片的整体基调的把握也体现出了导演的创作个性。两部电影,前者是大刀阔斧地改变了原著的外部呈现但是不触动精神内核,后者则在延续原小说气质的基础上进行了全新的主题拓展,从而完成了对原著的成功改编。

并不存在的马里昂巴德

"真实性"是电影《去年在马里昂巴德》一直都在探讨的一个问题。主题方面,电影的中的真实性是女主人公A"脑中现实"和"眼前现实"的结合;影像方面,影片多次用镜子来表现影片中亦真亦假的二重世界;而对于影片中所讨论的此种"真实",实则也在叩问观众的内心。"马里昂巴德"只是一个符号,它的真实性,电影中的人物没有给出确凿的交待,马里昂巴德是否真实存在,在于观众意念上的选择。