论阐释或难为马可·波罗——谈安东尼奥尼的关于中国的影片引起的重大事件

上星期六发生在威尼斯的事情，一时间变得有些像一郜介于科幻片与意大利式喜剧片之间的电影，而且伴随着西部片式的冲撞。在那座圆形剧场，里帕·迪·米亚纳与威尼斯双年展㈩的官员们绝望地进行着抵抗。中国外交官员，意大利外交部长，意大利驻北京大使，意中友协人员，警察，消防队，以及其他中国迷，都围着他们团团转。这个故事值得关注中国抗议安东尼奥尼的纪录片Ⅸ中国》即将在凤凰剧场（Fenice）上映。意大利政府已尽一切可能制止影片上映；威尼斯双年展则以维护信息与艺术表达权的名义进行抵抗；在最后关头，

带狼的人:神经质的艺术家——评英格玛·伯格曼影片《芬妮和亚历山大》

在五小时的自传影片《芬妮和亚历山大》中,伯格曼这位神经质的艺术家描绘了约翰·伯格的形象,回忆了自己的童年,这是他的艺术的根源,也是他的神经质的根源。这部影片是以亚历山大的视点拍摄的,即便是他不在银幕上的时候。本文译自法国学者雅克·奥蒙著《英格玛·伯格曼:我的影片是对我的影像的阐释》,(1)系该书第一章的影评部分。

恐怖/幸福:转变——简评阿兰·雷乃的8部纪录短片

从《梵高》（1948）到《苯乙烯之歌》（1958），阿兰·雷乃十年间拍摄的8部短片都是纪录片。在所谓“现代性”的法国电影家当中，雷乃的这种一致性独一无二，其他导演拍摄短片主要是为了在电影中寻找虚构与叙事的新套路。其他独特性：当作者政策处在理论建设阶段，迫使所有渴望拍电影的人炫耀自由与“艺术愿望”时，雷乃的每一部短片都是受委托拍摄的，