故宫养心殿藏“寿”字贴落保护研究

故宫养心殿内纸质文物主要包含贴落与隔扇心,其中贴落集中于正殿、东西暖阁及佛堂一区。在故宫博物院“养心殿研究性保护项目”中,书画修复人员对该区域进行全面调查,并针对佛堂一区保存状态较差的贴落进行修复。“寿”字贴落原存于养心殿佛堂长春书屋,糊贴于丁香花壁布之上,其画心纸为黄色描银龙纹粉蜡笺纸。为了研究其结构和工艺,使用多角度摄影技术观察贴落保存现状;通过显微剖面观察、扫描电子显微镜及能谱分析,结合显微红外光谱扫描技术研究画心纸的显微结构;使用超高效液相色谱-质谱联用分析仪分析表面黄色染料;并对画心和背纸的纤维显微形貌进行观察。在科技分析基础上,对“寿”字贴落进行保护修复。此研究首次对清代宫廷藏粉蜡笺纸的结构、材料与工艺进行科学分析,为这类加工纸的保护研究提供科学依据。

书画修复≠文物造假

书画装裱中的“修复技术”，是我阳占代书厕装裱艺术发展过程中诞生的一种特殊的保护技术，目的是通过“补救”的办法使受损对象获得恢复、得以延存。这一技术可以说早在1800多年以前就出现了。

清邹喆《关山行旅图》的修复

《关山行旅图》是清初著名画家邹喆的存世作品之一,收藏于哈尔滨图书馆。该图曾因折裂、离骨,致使画心脱落,画意残坏,图题受损、缺失,加之作品发生霉变,导致画作糟朽,丢失纸性。一九九六年,哈尔滨图书馆特请故宫博物院帮助修复。品鉴《关山行旅图》全图以开合法结景,运用近密远疏的布局手法为山布局。山以短麻皴置景,其间积瀑成流,倚涧结桥。两旁树木枝繁苍古,山间雾霭云迷,显露关城一座。城内一塔高耸,城外庙宇隐迹林间,

“龙鳞装”与《刊谬补缺切韵》装裱关系考析

龙鳞装是古代书籍从卷轴向册页过渡阶段出现的一种装帧形式,又称鱼鳞装,也有人叫旋风装。前者指展开的时候书页的排列序如鳞片;后者指卷收的时候动如旋风。也有人认为龙鳞装与旋风装是不同的装帧形式。本文从书画装裱角度探讨了"错缝裱法"的起源,分析了"龙鳞装"与《刊谬补缺切韵》的关系,认为"旋风装"与"龙鳞装"应该不是非此即彼的关系,而是书籍装订形式发展中的一种动态变化过程。

《弘历鉴古图》修复方法讨论

《弘历鉴古图》是清代宫廷画家姚文瀚创作的一幅乾隆皇帝"御容"图像。该图磨损较重,在卷藏过程中出现的霉变,导致受损部位纸质糟朽,一些重要画意脱离画心粘在背纸之上。此图因破损情况比较特殊,修复方法也因此十分复杂,本文即针对其修复情况所作的探讨。

屠隆草书诗轴

一、历史背景:本件文物历史记载暂缺。二、故宫博物院文物档案:文物名称:屠隆草书诗轴故宫文物编号:新一五六〇〇二底账名称:屠隆草書詩軸年代:明代尺寸:纵二〇七厘米横九六点二厘米文物级别:二级文物类别:书法文物来源:购藏修复时间:二〇一〇年十月至二〇一一年十一月。

德国藏《双鹤群禽图》及其修复

《双鹤群禽图》是德国收藏的中国古代书画作品,早年曾由日本装裱师揭裱过。由于原件破损较重,加之旧裱所用“和纸”纤维较长,含蜡和树脂成份较多,装裱方法也与我国传统作法有所不同,因而在修复过程中出现了一些特殊情况。本文对有关问题做了简要介绍及探讨。

单士元 壮心犹未已 伏枥到黄泉

在我眼中，如果从类型角度讲，父亲更接近于工作型的知识分子。至于个人特点，就得从几个方面来说了。第一是“本分”。这好像是很多老知识分子都有的特点，也可能与传统上大都先学做人，再学做学问有关。总的来说，从父亲在北大读书，到随北大师生参加清室善后委员会，再到供职故宫博物院，都是在著名学者的教育和指导下学习和工作。潜移默化的影响也就根深蒂固。