苏军与国共两党的日伪协和会对策

如何处置伪满旧势力,关系东北民心向背,是十分重要的问题。苏军视协和会为与德国纳粹等同的反动组织,予以铲除以免留后患。可是,苏军对协和会的中国职员却较为宽容。国民党不仅对协和会的干部,还是对伪满其他暴力机器的成员,都原封不动地加以吸收、利用。相反,共产党则对包括协和会在内的伪满反动势力实施了坚决的镇压。这为赢得民心,最终夺取东北政权,起到了至关重要的作用。

日伪协和会“三大功能”评析

协和会在伪满殖民统治体系中发挥了重要作用。它的三大功能,在伪满各个时期,为贯彻落实殖民当局的政策目标起到了不可替代的作用。协和会的从军"宣抚"工作,起到了稳定日伪占领区殖民统治、瓦解民众抗日斗志的作用。协和会的"宣德达情"功能,向民众宣传日伪当局的方针政策,要求东北人民为此付出牺牲。作为"国民"总动员组织,协和会充当殖民当局的帮凶和同谋者的角色。

从中国共产党接收“满映”看历史的扬弃

中国共产党向来十分重视宣传工作,视其为动员人民群众的重要手段。电影作为最形象、最具影响力的宣传工具,1930年代就引起中共的高度关注。为了接收"满映",中共及早准备、下足功夫,并获得成功。之后,中共根据自己的所需,对"满映"的设备和人员进行了甄选、改造和利用,使其发挥了巨大威力,为共产党的革命宣传做出了重要贡献。

伪满协和会在“总动员”时期的罪行

伪满协和会是日伪殖民当局的"翼赞政治团体",是殖民统治者的帮凶机构。本文通过追述协和会在伪满"总动员"时期,为了给日本军国主义的侵华战争提供军需物质,如何与殖民当局结为一体,不遗余力地参与"粮食出荷""金属献纳""勤劳奉公""爱国储蓄"等罪恶活动,逼使东北民众为之付出巨大牺牲的史实,揭露和批判了日伪殖民统治者的滔天罪行。

今敏的艺术成就及其成因探析

今敏取得的艺术成就,得益于他所受的良好的专业教育和高超的职业素养和敬业精神,也归功于他有一颗如痴如醉地追求艺术梦想的恒心。同时也与日本动漫界注重实效、行业形态合理、市场机制良好、传帮带、师承从的行业作风等外部因素密切相关。

持永只仁和新中国美术电影

持永只仁是新中国美术电影事业的元勋。他不仅创作了新中国第一部木偶片《皇帝梦》和第一部动画片《瓮中捉鳖》,还悉心培育美术电影人才,为中国美术电影之后的发展奠定了基础。回到日本之后他依然关注中国美术电影的发展,积极投身于中日动画艺术的交流事业,提高了中国动画片在日本的认知度。

试论中国动画片如何走向世界——从“特伟时代”的民族化之路谈起

"特伟时代"的民族化之路揭示了我国动画片成功走向世界的一个模式,我们可以借鉴其经验但不能生搬硬套。在当今全球化背景下,各国文化相互交融的环境中,要想使我国动画片走向世界,我们应该采取制作"物美价廉"的电视系列片和冲击世界电影大奖的剧场大片"两手抓"的策略,提升中国动画片的知名度。决定这一策略胜败的关键是人才。

高畑勋剧场动画的内涵与艺术价值

高畑勋取得的骄人艺术成就,既有他个人内在因素,又与日本动漫行业注重实效、形态合理、市场机制完备等外在因素密不可分。高畑勋是日本传统文化的传播者,他的作品《萤火虫之墓》和《辉夜姬物语》,通过物哀、幽玄之美,渲染主题,强化了表达效果。高畑勋也是日本动画界难能可贵的现实主义大家,他的作品《岁月的童话》和《我的邻居山田君》,关注日本社会面临的现实问题,同时也展现了普通人生活中的真实与美好。