教师休息室

内景,教师休息室,白天卡拉・诺瓦克(29岁)把电话听简举在耳边——教师休息室是个仍然使用固定电话的地方——谈话已经进行了一段时间。卡拉瞥了一眼手表。卡拉:是的,我明白,就像我说的,我们上周讨论过这个问题.

韦斯·安德森电影中作为叙事策略的镜渊

1948年,亚历山大·阿斯特吕克(Alexandre Astruc)发表了他的革命宣言《新先锋派的诞生:摄影机-自来水笔》(“Naissance d’une nouvelle avant-garde:La camera-stylo”)。这篇文章既是作者论的起点,也是法国新浪潮创立和发展过程中的第一座里程碑。阿斯特吕克的核心观点可以用他的断言加以总结。

造梦之家

外景,费城,福克斯影院,夜晚冬日。人们沿着影院的红砖墙排起长队,在严寒中呵气成霜(像马一样)。字幕:1952年1月10日新泽西伯特的声音(画外):爸爸妈妈会紧着坐在你身边。灯光暗下来。随着大幕拉开,可能会有管风琴音乐响起摄影机逆着队伍往前推,直到靠近队尾的地方,拍到了6岁的萨米·费伯尔曼。他眼睛得大大的,嘴巴向下撇,似乎受了惊吓,马上就要哭出来。

纳德和西敏:一次别离

演职员表 一份文件放在复印机的玻璃板上。复印机开始复印，灯光从复印机的一侧闪到另一侧，一张身份证复印件吐了出来。一只手拿走这张身份证，在它的位置上放了另一张。这只手把形形色色的人——男人、女人、青年人、中年人、老年人——的身份证放到玻璃板上复印。银幕上演职员表显现又淡出。

进退维谷:《普罗米修斯》如何应对过高的期望和神话的束缚

神话的目的正是让世界变得僵化……因此，每一天，在每一个地方，人们都会被神话阻住脚步，被纳入这一静滞不动的原型模式……把人类束缚在如大寄生虫一般的生活方式之中，把他们的行动锢锁在狭窄的界限之内，他们痛苦不堪，却丝毫不可能扰乱这个世界。

国王理查德

黑屏叠印字幕:这是个真实的故事。(淡入)外景,加利福尼亚,比弗利山, 1989年(定场镜头)豪宅,棕榈树,宾利,奔驰,梦想。外景,帕洛斯弗迪斯乡村俱乐部,各种镜头,早晨壮观华美、绵延起伏的高尔夫球场。崭新的网球场。富有的白人正在享受生活。

婚姻场景——阿斯加尔·法尔哈迪的《一次别离》及其剪不断理还乱的情感僵局

2011年2月，阿斯加尔·法尔哈迪描述婚姻熵值的影片在柏林电影节完胜，成为第一部赢得该电影节大奖金熊奖，以及天主教人道精神奖，并且男女演员集体获颁最佳男女主角银熊奖的伊朗影片。在法国，该片于夏季开画，到秋天已累计有近一百万观影人次，比此前任何一部伊朗影片观众人数的五倍还多。

前程似锦的女孩

内景,“甜蜜十六岁”俱乐部的舞池,夜周四晚上令人超级沮丧的舞池。买一送一的饮品,黏黏糊糊的地板。人们下班后本想只喝“一杯”却不小心灌了十杯下肚之后才会去这种地方。一个百无聊赖的DJ正在播放查莉·XCX《男孩》的德鲁罗组合混音版。一群身形瘦弱、看着就不提神的男人正在跳舞。