占森散文诗

琴喔,是我的钢琴吧?一架虚拟的琴,始终被我置于身边。它既是虚空里的琴,也是现实存在的琴,它油光滑亮、温顺如马驹,总在我最需要它的时候,就透过那些掩盖的帘子,透过外界的风言风语,径自而来。在教堂、音乐馆里,在河流、楼顶,或是在贫民窟、废墟、马厩里……无论在什么地方,它那完美而适宜的音色,都不会有任何的改变。在故乡时,我弹它,游子们就好似生有回归的念头了,就知道落叶而归根了。老屋门前的槐树,就会发出阵阵振动,仿佛是琴声来代替完成它多年没有完成的东西。而村口的那几个病重的老人,也会看着它想――多好的树啊,死后能用它打口漂亮的棺材,就好了……

占森的诗

半掩的门，有风进进出出有一盏不知该长明着还是轻轻吹灭的煤油灯这是你多年守护的圣地、泊船的港迎来送往，只希望它被停靠而不想有什么再被流走又踏进一轮年关了。不知不觉.

占森的散文诗 二章

在风里我看到,站在风里的,是一个女人。她的枯黄色头发被风抛起来,又按下去,同时被多种事物摆弄和嬉戏着。她因疾病,被自己囚困在屋里,所以大部分时间,她都在回忆:童年、青年、爱情与孩子,回忆草原、山坡、铁塔和风车……这些奢侈,也是加重她病情的缘由。

夜的和音(外二首)

有时，她觉得万物祥和夜如初生，她和语言如同抵达子宫敌人扔下矛头，深渊兀自填回有时。

雨中记

“下雨是一幅画。死去的，会再次活过来。”他一直如此坚信坚信那些湿润，裹住了另一个城邦坚信雨的指向同荒草的指向一致，

水中花（外一首）

瞬间的事，它随那河流漂远。一朵花借用色彩干了些什么？我不清楚。最后它守信地将自己归还于水，在水里，它明显是柔软的。我同它保持着瞬间的距离这距离和一只头骨、碎了的尖玻璃对视时等距，也有同等程度的“我害怕”

退场,或边缘

1像从杂货铺和赌场走出来,像从小烟馆和老酒坊走出来,但他没怎么被诱惑。对于类似的纸上江湖,对于那些喧闹、笑话,甚至欺骗了善良病人的赤脚大仙,他始终抱有忿忿之心。＂变坏的,肯定不是季节本身。＂他一直这样坚定地认为。像这飘飞恼人的杨絮,它的跌撞、受阻,它的迷惘、毫无秩序,肯定要责怪到很多东西。

走动或起伏(组章)

月亮 始终被你看着、跟着。你我，都是“强迫症”和“治愈系”并存的患者。多年来，落入锦帛，也无辜落人口舌。大部分时间，你就蹲在那儿，唯一不是客的“过客”。同时，你也充当着守夜者，用些许的微光遮掩着暗霾，遮掩若隐若现的某处开裂。

午夜,一面镜子

午夜,光亮走后留下的黑布。是一次近距离触摸呼吸脉搏的时辰。厌恶这些,在本即模糊了奔向的轨道里,我怕遇见嶙峋的肋骨,怕遇见挣扎着的花朵。午夜,这面镜子反射的显然是另一面。它此时运用了刁钻的视角。那些,以各种速度降落的,那些以多种隐忍要盛开的,那些仍试图跳跃与飞起的事物,

夜歌(外三章)

1在一场场谢幕时脱下脸谱,这是第几千次的重复？你知道,那些暗处的咒语并不是禁锢,而是释放。夜,涌至面前,正如你的另一种肤色。仿佛你与夜是相互的闪光点,但又从未抓住过对方。有时,你想在黑色面前沉默下来,翻转自身,翻转一块外表尖锐而内部光滑的石头。可一直困惑的是,多年来,你究竟想让什么碎裂,又让什么重组？2消逝,也是某种抵达。虽然尚未对你说清。

等一个春天

苍白，像冬的喘息 一只倒空了的桶，躺着。 与那些集市的喧闹不同，一只桶的倒 下，也很沉重。

五月的稻草人

它，展现的只是一个背影。瘦小却坚韧。 它沧桑而睿智，无需花环，用最原始的麻草裹身。

抽象画

1那是悠扬的、却形容不出来的声音,类如重金属般的质感,它所及之处仿若都碎变粉尘;又如具化的风,蓝色的眼、黑色的袍子,巨大瘦长的身形,自时空的久远处而来,但它面带愠怒。它是某个先知,负有神圣隐秘的责任,这点绝非于你我。我能够感受到它,首先它有苔藓的腥湿味,给人压抑感,然后身上竟然还有搏角士的烈焰纹身。它正站在荒漠的凸起处,却擅长将天色调暗。它慢慢地做着奇怪的动作,一遍遍地,试图演示给我们看。

提灯的人(外二首)

多留一点时间，容谁站在尘世的雪夜在基督山、布达拉，南海或九华势如雕塑，雕塑里奔涌的河流多留一点时间，容谁去关掉一些墓穴关闭唇语的留白。

我体内的鸟，和少女（外三首）

我体内的鸟，和少女我的体内竞如此饱满，容纳这么多在闭眼，天黑，或听段曲子的时候我很空。所以体内才会饱满有或薄或厚的墙壁，间隔住语言语言，充满复杂性。