基于情感化设计的汉画像石传承创新研究

中华优秀传统文化源远流长,汉画像石艺术是重要的组成部分。它是汉代美术的巅峰,是了解中华民族精神的重要途径,对后世的文化传承与美学观念塑造有深远的影响。但目前对汉画像石传承创新发展的研究相对薄弱。一方面,相关理论研究较少,并且多集中于博物馆文创;另一方面,在实践成果上,产品开发滞后,尚未形成系统化的文创产业链。文章从情感化设计理论出发,从三个设计层次和具体方法探索画像石文创产品设计的新思路、市场发展和消费者的精神需求,解析情感融入画像石文创设计的重要意义。在总结画像石文创开发现状的基础上,从情感化设计的视角分析文创产品本能层的造型色彩、行为层的产品实用性、反思层的情感共鸣和文化内核。同时分别提出确立差异化定位、优化互动体验、实现文化传播三个方面的具体方法,运用一系列相关文创产品设计案例进行佐证,进而找到汉画像石合理转换、传承创新的方法。文创产品的开发为汉画像石的传承和传播提供了新的契机,汉画像石艺术通过文创产品中蕴含的美学特点和文化精神,从感官设计到体验设计再到情感的融入,层层递进,唤醒人们的文化记忆,增进人们的情感认同,进而实现文化传播价值,这对汉画像石的创造性转化和创新性发展至关重要。

汉画像石艺术美学特征研究

汉画像石艺术是斧凿雕琢的石刻艺术,也是两汉宝贵的精神财富。画像石是在儒道合一的思想下产生的,受到神仙方术、阴阳五行和谶纬观念的影响,很好地将儒家的宏阔开朗与道家开张恣肆的境界相结合,展现出独特的艺术风貌。道家对长生不朽、羽化升仙的追求,影响着秦汉人民追求抵达灵魂不朽的彼岸世界,生命意识的觉醒催生了汉代人民对生死的思考,如何延续生命、消除死亡带给人的恐惧成为汉代画像石的重要命题。同时,“孝”是以孔子为代表的儒家思想的重要内容,孝道理论在两汉时期发展成熟,汉代统治阶级推行“孝治天下”的思想,“孝”由此成为维护社会秩序的重要工具,这种思想进一步影响了画像石的图像内容构成。除此之外,汉画像石也是艺术界的一座不朽丰碑,其美学特征体现在纪实与想象的统一、空间透视方法、图录式构图、流动如生的雕刻方法等方面。这些特色使其在艺术形式上充满张力,体现出宏大气魄和开张恣肆的时代精神。文章从现实主义与浪漫主义相结合的创作理念、灵活巧妙的空间建构、颇具巧思的画面组织方式、精炼娴熟的线刻风格四个方面研究和解读汉画像石这种独特的造型艺术样式,并感受其鲜明的美学特征,以更深入地了解汉代丰富的审美情感。

镜头调度与场面调度

场面调度是一个庞大的系统,为电影制作中的重要环节,由原来简单的演员调度、镜头调度已经慢慢成为一个综合性的整合工作,导演要先于其他环节对画面进行预选设计,这里不只是演员的走位、镜头的变换,还要考虑到镜头取景框中的场景、道具、光线、色彩,还要考虑到后期镜头剪辑的需要.本文主要研究镜头调度在不同状态场景中的调度策略.

浅析几种对手戏的调度方式

"场面调度"这个电影术语,在很多人看来就是单调的词汇,没有具体概念。实际上场面调度是项综合性比较强的工作,在电影取景框中调和各种元素,在不同剧情、场景下要具体分析,灵活应用各种不同的调度方案。

体验式影视教育课程与儿童传统文化教育

让孩子们在影视表演中体会传统文化的魅力,在参与微电影制作中感受电影的无限可能;让儿童影视教育以一种更亲近的方式存在,让孩子们接受传统文化教育的方式更加"炫酷",把看似无关的两个学科,合理有效衔接起来,让影视教育在儿童心中扎根,让传统文化教育更鲜活地出现在孩子们面前。

彰显中国动画学派的民族化精神与文化自信

"中国动画学派"在形成发展中主动融入民族元素、坚持中国特色为切入点,重点阐述并回答中国动画如何弘扬"中国动画学派"民族化精神,在彰显中国文化自信中有一番新作为。

影视后期本科教学改革初探

影视后期制作虽然是一个对实践能力要求极高的行业,大学的主要目的是培养创作性人才,强调动手能力的同时,也同样需要注重创作能力的培养。因此,本文主要提出了影视后期制作的专业内容调整和改革的相应对策。

大型运动会开展视听景观建设的现实意义

视听景观和安全保障措施、交通保障措施一样,是在大型运动会举办过程中,树立东道主形象的重要手段。不同的是它更侧重以视觉艺术手段传达东道主的人文特征、历史文脉、承办主旨,展示东道主文化的演进与发展,从而加深大众对东道主文化的认识和喜爱。如前面所提到的,视觉的力量是强大的,所以无论是从成功举办大型运动会的愿望出发,还是从成功塑造东道主形象的目的出发,视听景观的建立都不可或缺。大型运动会视听景观建设的目的,源于对其功能性的要求,即大型运动会视听景观建设要具备:权威性、识别性、传达性、娱乐性。

设计专业课程建设与汉代画像石艺术的融合

画像石作为汉代最具代表性的造型艺术形式,是我国优秀文化的瑰宝。这种看起来非常陌生的艺术形式将在当代设计语境中扮演重要的角色,也将凝聚很大的受众群,迎合一部分审美需求。当代设计课程中如何融入汉代画像石艺术是本文探讨的主旨。

试论大艺术

作者不仅发现了"大艺术"的命题,而且还尝试着对"大艺术"的内涵进行了如下描述:其一,"大艺术"是抛开对某个具体的艺术门类或者专业的狭隘认识,综合各艺术形式、艺术流派特点的一种表现手法。如电影,它综合了表演、文学、音乐、美术、建筑等众多艺术形式,而其中仅美术就包括了诸如灯光、服装、场景、道具、化妆等视觉手段;其二,"大艺术"是在创作中广泛涉猎各学科相关知识,从中借鉴、发现、丰富艺术创作;其三,"大艺术"是艺术家在人格修养、生命态度上的一种世界观。

浅谈科研机构的视觉形象建立——以辽宁师范大学七鳃鳗研究中心为例

科研机构的视觉形象设计,是品牌视觉形象设计学科里的一个独具特点的领域,这种特点源于其理念的特殊性,针对受众群的特殊性和应用渠道的特殊性。在此将对科研机构这一特殊群体的视觉规划需求进行探讨和研究,以期在未来科研机构和教育文化机构的视觉形象设计中发挥借鉴和指导作用。

大型运动会视听景观建设的诉求重点

奥运会从最初的没有严格意义上的标志和招贴,到后来发展成为以标志为核心的招贴、图形、火炬、奖牌等视觉规范,直至北京奥运会出现规划缜密的奥运视觉形象工具包,经历了一个漫长的过程。在这个过程中,视听语言的应用也随着视听作品的逐步规范,被系统地规划为视听景观的建设工程中,这是一个自然的,自发的,与时俱进的过程。奥运会的庆典活动和奥运会的组织策划一样,从捉襟见肘到驾轻就熟,宣传从平面媒体到科技和经济推动下的多媒体手段,都验证了奥运会实力和认知度的提升。大型运动会的视听作品应该具备展示性、宣传性、记录性、仪式性。