消费主义的都市文学想象——中国现当代都市小说研究

都市生活中的消费主义话语,赋予了都市小说家独特的表现都市生活的精神立场。他们或理性地审视都市生活,书写物质之于精神的影响;或基于时尚的认同,制造中产阶级生活的幻象。这些共同构成了中国现当代都市小说中"心灵的失衡"、"白领的摹写"、"身体的景观"等消费主义的都市文学景象。

2015年小小说漫议

2015年小小说保持着良好的创作势头。创作者在时间长河中捡拾那些熠熠闪光的往事,书写文化、历史记忆,破解人性密码。此外还有一些"面目模糊"的小小说,尝试追求一种不拘一格的表达。它们是2015年小小说沉甸甸的收获。

一种值得期待的文体——2007年度小小说创作透视

2007年度小小说创作呈现出健康平稳的发展态势。在表现现实生活中的诸多问题与现象、人性的深入挖掘、艺术的探索等方面取得了一定的成就。由于艺术艺术修养、创作心态等方面的原因亦使小小说的创作中存在着批量式生产和复制的现象,缺乏真正意义上的别出心裁。自上个世纪80年代初以来,渐渐成长起来的小小说,今天正处于发展壮大的过程中,它是一种值得期待的文体。

逼近历史的真相——关于杨显惠的“夹边沟”系列小说

福柯说,"重要的不是话语讲述的年代,而是讲述话语的年代."对于历史的认识是在不同的话语语境下进行的,话语语境的变化会导致人们对相同历史事件与历史事实的不同看法.历史是一个先于认识先于文本的实在,因此历史也就不是一个定论,企图给历史下定论的作法只是徒劳.有多少种阐释就有多少种历史,人们凭借阐释者建构的通向历史的桥梁去触摸历史的不同侧面.

思想者的小说——汤吉夫小说近作透视

汤吉夫先生是一位密切关注生活与人的精神的作家.从他早期描摹人情世态的作品《在古师傅的小店里》、《故里见闻录》,到后来刻画高校生活众生相的小说《本系无牢骚》、《新闻年年有》等,都如实地记录着生活,正如在自己的长篇小说《朝云暮雨》的《后记》中所强调的那样:"我终于决定远离技巧,采取简朴得如同回忆录一样的写法.这是因为我希望在这部小说里更多地保存些贴近当时生活的真实风貌,以便将来的读者可以把它作为社会资料一类的书籍来读."①他力求让他的小说见证生活.

透视时下中国小说——中国小说学会小说排行榜评委座谈综述

自2000年度中国小说学会年度小说排行榜推出至今,年度小说排行榜已连续推选了三年.三年以来,评委们通过大量小说文本的精细阅读与分析,对时下的小说状况以及走向有颇多真切的认识与理性的把握,多种看法纵横交织,构成了时下小说创作态势以及未来发展走向的全面透视.……

新世纪中国小说的文学期待

回眸一个世纪来中国小说的历史进程 ,诸多的经验与教训令人思考。本文以本世纪中国小说发展历程为立足点 ,通过现象的考察与分析 ,在对历史经验的总结中 ,提出新世纪中国小说的文学期待 :新世纪的中国小说能有一个连续、稳定而较少震荡的发展过程 ;一种多元、开放而绝非文化霸权主义的生态环境 ;

能吞能吐,文学壮汉--文学批评与我们时代的精神状况暨《王春林文学批评编年》学术研讨

贾平凹：在我的心目中，中国有几个地方最了不起：山西、河南、山东、陕西。自古以来，陕西和山西都是“秦晋之好”。我老想起小时候读赵树理、马烽的作品，长大以后，开始写作，

时代生活的记录与内心景象的呈现——2020年度小小说创作巡礼

2020年度小小说呈现出稳健平稳的发展态势。一方面,充分发挥"轻骑兵"功能,密切关注社会生活中的热点话题,在全民抗疫、脱贫攻坚等题材领域奉献了一批佳作,同时,以内心化叙事表现城市化进程中城市漂泊一族的内心景象。另一方面,2020年度小小说在难以言说的精神体验和人生困境的探讨中质询人性真相,体现出一种深切的人文关怀。

温情的关注与诗性的追求——2011年微型小说漫评

微型小说，在当代文坛出现那天起。就受到小说家的关注。1958年老舍撰文《多写小小说》大力提倡微型小说，并创作了微型小说《电话》；茅盾在《短篇小说的丰收和创作上的几个问题》一文中，以“一鸣惊人”来概括1958年的微型小说创作所取得的成绩；巴金更是《小妹编歌》支持微型小说。

新世纪小小说初探

新世纪以来,在作者、编辑、读者的共同努力下,小小说创作队伍壮大了,"疆域"拓展了,文体自主意识更趋成熟,在中国当代小说的格局中,呈现出特色鲜明、蓬勃发展的态势,已成为一个引人瞩目的文学现象。

论冯骥才《俗世奇人》的文化与文体

＂俗世奇人＂系列小说~a是冯骥才在致力于文化保护与抢救工作的20余年时间里,以文学形式记录下的一座城市的＂集体性格＂——＂即抢救人在历史所中创造的最深刻的文化形态——文化性格＂。同时,他将中国古代小说中＂传奇＂叙事传统与现代小说文体特征相融合,创造了独具风格的＂俗世奇人＂文体。

三个层面三堵墙——关于小说的对话之一

T:一般说,一篇小说包含有三个基本的层面。这就是"史层面"、"诗层面"、"哲层面"。L:你所用的"史"、"诗"、"哲"概念是什么?是指"史"意识、"诗"意识、"哲"意识对小说的渗透吗?T:不,这里只是一种借用,"史"是记录的意思,"诗"是美的意思,而"哲"则是指小说蕴含的深度,或者说就是深度意义。小说的基本面是故事,