论“后现代”的衍变:从“后现代之争”到“马赛克主义”

"后现代主义"一直因其概念内涵的混乱、模糊而引发学界的质疑与论争。肇始于20世纪中期的"后现代之争"将这一局面推向顶峰。"后现代论争"是以"后现代"的概念之争为起点,同时涉及时间、文化特征等问题。对于以上问题,加拿大后现代主义理论家琳达·哈琴从"问题化"的方法入手,对"后现代主义"的概念进行了开放式的论述与界定,对"后现代主义"概念的内涵及特征进行了再讨论。

后现代语境下“主体性”的问题化——以哈琴的后现代主义诗学为视角

人文主义对人的“主体性”的张扬是导致现代性困境的主要因素。结合历史语境的问题化,后现代主义对主体性的概念及其理解方式都提出了质疑,即对主体性及人的主体化的问题化与历史化。“主体”在后现代理论和审美实践中并未消失,而是其在叙事中的传统位置受到了质疑,从而促使其发生深刻的变化。福柯、德里达、拉康等对人的主体化意识过程的质疑与揭示,为后现代主义对主体的“去中心化”奠定了基础。以哈琴为代表的后现代主义者将主体进行重新定位,对其进行“语境化”和“去中心化”。后现代主义对主体性批判的主要矛头是对主体性的单一理解,坚持认为“人的本质”概念是被历史地建构着的。

商业动画电影对童话文学作品的改编策略研究——以《小王子》为例

商业动画电影对童话文学作品的改编涉及到从文学介质到影视介质的跨越以及从儿童叙事方式向成人话语模式的转换。同时,既要考虑到商业动画电影的商业属性从而考虑受众接受的问题,又要顾及原作精神实质的保持。本文以《小王子》为例,从形象场景、空间叙事、矛盾冲突、叙述视角、隐喻处理与当下语境介入等方面对当前以好莱坞为代表的商业动画电影对童话文学的改编策略进行初步探讨,为中国商业动画电影对深厚传统文化资源的改编与再创造提供参考。

主叙事的质疑过程:后现代主义的“戏仿”策略——从琳达·哈琴的观点出发

“戏仿”从西方传统文学技巧到当代艺术中的文化策略,其本身的概念内涵随着历史语境的变化而产生了流变。琳达·哈琴在对“戏仿”概念进行词源学和政治学的考察后,结合后现代主义语境对其进行了重新定义。琳达·哈琴将“戏仿”置入话语系统和“编码-解码”过程,分析语境对编码考与解码者意图的意义,从而更有利于将文本之外的因素引入解码过程,以丰富文本话语的意义。在解码过程中,“戏仿”通过“双重文本”的引入显示差异,消解主体,是对主叙事进行质疑的过程。