《珠江纪事》对栏目纪录片的探索

《珠江纪事》是广东电视台海外中心2006年9月推出的纪录片栏目。开播至今的两年时间里，栏目收视率和市场份额屡创新高，全省城乡收视率现今稳定在7个点左右，全省城域收视率为2．5左右，广州地区收视率约为3．5，城乡收视率在我省观众能收看的约一百个频道的几千个电视栏目中大约排名第十位。

国际化制作理念对中国纪录片的启示——兼析《龙吟水乡》的成功因素

中国纪录片正在市场化的道路上艰难行进。纪录片的佳作不少，但能通过市场运作盈利的却不多。这些好作品有不少是获得国内外纪录片大奖，内容充实，质量上乘。这是创作人员运用国际化的制作理念和经营理念进行创作的结晶。广东电视台摄制的纪录片《龙吟水乡》（又名《古劳水乡奥运梦》）在2007年中国（广州）国际纪录片大会获得了最高奖——评委奖，

南疆三地州产业结构优化的对策研究

针对南疆地区产业结构和产业布局现状进行分析,结合地区特点和国家"一带一路"发展战略,运用经济学、信息论等理论对南疆地区产业结构、产业布局提出对策建议,从而推动南疆地区经济持续、快速、健康发展。

青山一道同风雨——粤桂合拍纪录片《同饮一江水》创作谈

《同饮一江水》的创作者在坚持差异化创作思路的基础上勇于创新。一是明确主题立意,提高政治站位,展现国家战略;二是用百姓视角表现宏大事件,并把美丽山水融进故事里;三是选题注重体现老区、山区、民族、边疆和情感五方面的特色;四是借助同期声,增强现场感,提高说服力;五是运用块状结构,完成宏大题材的内容叙事。

乡土中国视角下的我国纪录片创作流变

中国纪录片从民俗风情、地域文化、景观资源等方面对某个地域进行宣传,利用其特有的客观性、文学性、艺术性,将整个地域展现在观众眼前,其中也会根据历史阶段呈现出强烈的人文关怀,具有明显的时代烙印。在纪录片遭遇瓶颈阶段,站在乡土中国视角下,对我国纪录片的创作流变展开探讨是十分必要的。这种探讨以历史为轴,可以让人看到我国纪录片成长历程,并可以明确未来发展方向,让人心有所期。

于细微处见真情——浅论纪录片《钟南山》的创作特色

用纪录片来表现国士无双的钟南山,无疑是一个巨大的挑战。立意高远,重点突出,多维叙事,记录细微,流露真情,呈现一个"不一样的钟南山",正是纪录片《钟南山》艺术特色之所在。

文化对冲 维稳立功——喀什地区电视节目的宣传策略

在新疆喀什地区,发挥电视节目在反恐维稳、"去极端化"宣传中的作用,可依据区域内宗教氛围浓重、电视节目受众群体特殊、外来人口众多等特点,适时注重传统节目的宣传优势,挖掘自办栏目的报道深度,突显新栏目的文化和时代特色,重视文化对冲在舆论宣传中积极而有效的引导作用。

试析微纪录片的叙事现状

随着信息化技术以及互联网技术的快速发展,越来越多的新鲜事物层出不穷。微纪录片作为一种新的艺术加工形式,通过结合生活素材将真实事件进行再创作,通过以电影或者电视等媒介进行深度叙事传达出事件内容,进而达到引人深思的目的。文章主要从微纪录片的叙事现状进行分析,旨在进一步推进中国微纪录片的发展。

叫板——《珠江纪事》栏目纵横谈

《珠江纪事》是广东电视台海外中2006年推出的纪录片栏目，在开播至今的两年多里，栏目的收视率和市场份额屡创新高。全省城乡收视率稳定在7个百分点左右，广州地区约3．5个百分点。在覆盖全省上百个频道的数千个电视栏目和节目中，排名约在第10位。从目前的收视情况和观众的忠诚度言，《珠江纪事》有资格向电视剧和文艺娱乐节目大声叫板。

电视纪录片能定义吗？

纪录片 需要定义吗？长期以来，中国电视界都认为“电视纪录片”难以定义，而并非不需要定义。然而，名不正则言不顺。如果没有一个明确的定义，则如何判定一个电视片是否为纪录片？如果没有一个明确的定义，随着纪实手法在电视节目的众多领域中被越来越广泛地运用，曾经依靠纪实手法为自己打天下的纪录片，迟早会因为属性混淆而被众多节目形式所淹没。不管什么片子，只要用了一些诸如跟拍、同期声、长镜头等纪实手法，