古典戏剧中的团圆现象研究述评

中国古典戏剧中90%左右的作品以大团圆为结局,这一文学现象姑称为“团圆现象”,古典戏剧中的团圆现象不仅是戏剧文本结构上的一个特点,亦成为一种叙事特色,且对后世文学产生深远影响。梳理从古至今有关古典戏剧中团圆现象的精神实质、文艺观念、产生原因、审美心理等内容的评议和讨论,这对深入研究古典戏剧中的团圆现象有重要的学术贡献与启示意义。

元杂剧中的梦意象及其文化解读

在现存的一百六十多部元杂剧作品中,有二十七部作品写到梦。元杂剧作品中的梦意象具有深刻的文化内涵,即梦意象中蕴涵有深厚的真情,折射出了社会现实,具有原始巫术思维的特性,并且体现出了深刻的悲剧意识。

《唱论》中的戏曲声乐理论

《唱论》是我国现存最早的一部论述宋元时期的戏曲声乐论著。这部著作在总结前人歌唱经验的基础上,对宋元时期的戏曲声乐艺术提出很多方法和技巧。《唱论》涉及戏曲声乐内容非常丰富,对古代歌唱家、乐曲名目、唱曲的格调、声气、声韵、节奏、宫调及唱曲的弊病等多方面进行了探索和总结,对中国戏剧演唱的发展影响很大。

元代艺妓与杂剧的繁荣

元代艺妓大量介入杂剧的演出和传播,是元杂剧繁荣的重要原因之一。一方面艺妓与文人的交往对杂剧创作在题材、内容、风格上产生了重要影响;另一方面,艺妓通过舞台演出的实践,使得杂剧的角色体制、演唱技巧等舞台艺术得到进步和完善,并且艺妓们在各地的演出客观上对杂剧的传播也起到了推动作用。

元杂剧中结拜情节的艺术功能及其文化内涵

元杂剧中结拜情节的艺术功能体现在人物形象、故事情节、戏剧主题及舞台表演四个方面。其文化内涵一是体现了儒家文化中的忠义、诚信、善良等道德品格,二是体现了民间文化中恩怨分明的江湖义气,三是体现了佛教文化中因果报应、善恶轮回的思想。

元杂剧中张飞形象的艺术特征及其美学内涵

元杂剧中张飞形象的艺术特征主要是"莽"。张飞的"莽"从表面上来看是一种粗豪率直、急躁冲动的个性。实际上,张飞"莽"的个性中被赋予了勇敢、忠诚、义气、正直等许多优秀品格。张飞形象的美学内涵有三点:一是张飞形象的塑造体现了古代文人的审美趣味和道德情操;二是张飞形象适合了普通民众的世俗审美趣味,满足了舞台表演需求;三是在民族文化交融的背景下,张飞形象寓有少数民族质朴自然、豪迈尚武的审美意识。

元杂剧中战争戏的喜剧风格

元杂剧中战争戏的喜剧风格体现在人物形象、戏剧情节和故事结局三方面,形成喜剧风格的原因有戏剧发展过程中为满足观众的审美心理而形成的喜剧精神、民族文化交融背景下尚武尚勇的英雄情结以及中华文化中积极乐观的民族精神三方面。