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钢桥面板上的高温拌和式摊铺沥青混合料——介绍日本东关东公路利根川桥的桥面铺装
被引量:
1
1
作者
樱木
忠胜
+2 位作者
长屋
厚
沈世郁
《华东公路》
北大核心
1989年第6期77-79,76,共4页
值此斜拉桥设计向更大跨度方向发展之际,纲或钢与混凝土叠合梁形式的斜拉桥业已悄悄形成为一个新的设计热点。其中,钢桥面板上的高温拌和式摊铺沥青混合料铺装技术颇有介绍一下的必要。其一,铺装温度高达260℃时的钢桥面板上所产生的温...
值此斜拉桥设计向更大跨度方向发展之际,纲或钢与混凝土叠合梁形式的斜拉桥业已悄悄形成为一个新的设计热点。其中,钢桥面板上的高温拌和式摊铺沥青混合料铺装技术颇有介绍一下的必要。其一,铺装温度高达260℃时的钢桥面板上所产生的温度挠曲应力何以得到控制; 其二,何为最佳混合料配方; 其三,钢桥面板防锈技术及涂复材料。诸如此类问题对于缺少这方面实践的我国来讲很值得引戒。本译文可望对这类桥梁的桥面铺装设计具有一定参考价值。
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关键词
钢桥
面板
摊铺
沥青
混合料
全文增补中
电影艺术应该有更大的繁荣
被引量:
1
2
作者
厚
《电影艺术》
1984年第11期17-17,共1页
《电影新作》一九八四年第3期发表了成谷同志在“文学创作”讲座上的讲话——《电影艺术应该有更大的繁荣》。他共谈了七个问题。 1、没有质量就没有繁荣。在电影繁荣问题上,大家关注的焦点,是电影质量。这是完全正确的。 2、提高电影质...
《电影新作》一九八四年第3期发表了成谷同志在“文学创作”讲座上的讲话——《电影艺术应该有更大的繁荣》。他共谈了七个问题。 1、没有质量就没有繁荣。在电影繁荣问题上,大家关注的焦点,是电影质量。这是完全正确的。 2、提高电影质量,关键在于“解放思想,开动脑筋,实事求是”这十二个字。在坚持这条唯物主义思想路线上,对电影创作,依旧是“革命尚未成功,同志仍需努力。” 3、需要有一个最佳精神状态。创作,是思想劳动,电影,是精神产品。它需要创作者处于最佳精神状态时,才有可能进入创作。
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关键词
电影艺术
思想路线
唯物主义
解放思想
电影创作
实事求是
精神状态
文学创作
繁荣
电影新作
原文传递
论电影艺术的节奏
被引量:
1
3
作者
厚
《电影艺术》
1984年第9期38-38,共1页
《电影文学》一九八四年第三期发表了李厚基、梁嘉琦两同志合写的《论电影艺术的节奏——电影美学初探》一文。该文分五个部分论述了电影艺术的节奏问题。一电影的节奏是由能构成它运动的诸因素如时间、空间变化的长短、徐疾、强弱、动...
《电影文学》一九八四年第三期发表了李厚基、梁嘉琦两同志合写的《论电影艺术的节奏——电影美学初探》一文。该文分五个部分论述了电影艺术的节奏问题。一电影的节奏是由能构成它运动的诸因素如时间、空间变化的长短、徐疾、强弱、动静的规律造成的。然而,不应该从表面上看这个问题,它也决非由形式上的诸因素构成,而是由内在的本质与外表的现象的诸多因素共同作用的结果。
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关键词
电影艺术
电影节奏
空间变化
电影文学
电影美学
诸因素
共同作用
徐疾
构成
初探
原文传递
电影立法 迫在眉睫
4
作者
厚
《电影艺术》
1986年第1期34-34,共1页
《法学杂志》1985年第4期发表了费尔骆的文章《电影立法迫在眉睫》一文。该文分三个部分谈了必须抓紧电影立法。一、应尽快制定电影版权法一部高质量的影片的基础是剧本,如果编剧的积极性调动不起来,好剧本就无从谈起。目前,剧作者对保...
《法学杂志》1985年第4期发表了费尔骆的文章《电影立法迫在眉睫》一文。该文分三个部分谈了必须抓紧电影立法。一、应尽快制定电影版权法一部高质量的影片的基础是剧本,如果编剧的积极性调动不起来,好剧本就无从谈起。目前,剧作者对保护版权(即著作权)的呼声很高,因他们早已吃够了苦头。电影版权法的制定,直接关系着我国电影事业的发展。电影版权法的内容应包括:版权保护的范围、版权所有人的权利和义务、版权保护的期限、版权的转让、版权的继承、侵犯版权的处罚,等等。二、电影合同法的制定刻不容缓电影是一门综合艺术。
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关键词
电影体制
版权法
版权保护
立法
合同法
高质量
电影事业
版权所有
著作权
积极性调动
原文传递
树立电影样式观念
5
作者
厚
《电影艺术》
1986年第3期39-39,共1页
《电影新作》1985年第5期发表了罗慧生的《树立电影样式观念》一文。本文作者认为,观念变革与多元化原则要求我们在电影领域采取一系列措施,进行“综合治理”,其中重要措施之一就是树立电影样式观念,大力提倡样式多样化。电影样式观念...
《电影新作》1985年第5期发表了罗慧生的《树立电影样式观念》一文。本文作者认为,观念变革与多元化原则要求我们在电影领域采取一系列措施,进行“综合治理”,其中重要措施之一就是树立电影样式观念,大力提倡样式多样化。电影样式观念是由一系列基本要素构成的一个有机系统,这些要素相互联系、彼此作用,共同产生电影样式观念的综合功能。电影样式观念至少包括以下几个基本要素:
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关键词
样式
电影新作
观念要求
原则要求
重要措施
观念变革
综合治理
多样化
多元化
基本要素
原文传递
要重视信息和预测——漫谈电影创作中的一个问题
6
作者
厚
《电影艺术》
1985年第9期4-4,共1页
《电影新作》1985年第3期刊载了陈诏的《要重视信息和预测——漫谈电影创作中的一个问题》一文。本文作者认为,生产满足消费,消费指导生产;为了产销对路,必须重视市场信息和市场预测,这是经济工作中最基本最起码的常识。艺术生产和艺术...
《电影新作》1985年第3期刊载了陈诏的《要重视信息和预测——漫谈电影创作中的一个问题》一文。本文作者认为,生产满足消费,消费指导生产;为了产销对路,必须重视市场信息和市场预测,这是经济工作中最基本最起码的常识。艺术生产和艺术消费也应该遵循这个原则。电影创作也必须加强信息交流和预测。本文认为有五方面的途径。
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关键词
电影创作
指导生产
市场预测
信息网络
电影新作
信息交流
艺术生产
市场信息
漫谈
艺术消费
原文传递
文艺传播学
7
作者
厚
《电影艺术》
1985年第11期34-34,共1页
《当代文艺思潮》1985年第3期刊登了叶鱼的《文艺传播学》一文。本文首先介绍了传播学。传播学是本世纪四十年代缘起于美国的一门新兴学科。国外一些传播学者,一般持有广义的传播学和狭义的传播学两种看法。广义的传播学的研究对象包括...
《当代文艺思潮》1985年第3期刊登了叶鱼的《文艺传播学》一文。本文首先介绍了传播学。传播学是本世纪四十年代缘起于美国的一门新兴学科。国外一些传播学者,一般持有广义的传播学和狭义的传播学两种看法。广义的传播学的研究对象包括人类社会、生物界乃至整个自然界的一切信息传播现象。狭义的传播学主要是指大众传播学。大众传播的研究内容已从单一的报上扩展到广播、电影、电视、书籍等所有的大众传播工具。接着本文着重介绍了文艺传播学。文艺传播学是研究文艺信息传播行为的发生、发展的规律及其与社会,自然诸种关系的科学。文艺传播学所研究的内容包括有:文艺信息的传播历史。
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关键词
文艺传播学
大众传播学
文艺信息
大众传播工具
研究内容
新兴学科
四十年代
信息传播
文艺思潮
传播效果
原文传递
艺术质量与群众性
8
作者
厚
《电影艺术》
1985年第8期59-59,共1页
85年第1期《黄河》发表了荒煤的《艺术质量与群众性》一文。作者认为,十一届三中全会以来,新时期的电影艺术,取得了巨大的成就。但是,就目前状况来看,电影艺术还相当落后于时代和形势,还远远不能满足广大群众日益增长的需要。提高电影...
85年第1期《黄河》发表了荒煤的《艺术质量与群众性》一文。作者认为,十一届三中全会以来,新时期的电影艺术,取得了巨大的成就。但是,就目前状况来看,电影艺术还相当落后于时代和形势,还远远不能满足广大群众日益增长的需要。提高电影艺术的质量,才能更好地满足广大人民群众日益丰富的文化生活的需要,本文分四个部分论述了艺术质量与群众牲问题。一、强调电影的群众性,必须强调题材风格样式的多样化。忽视电影的群众性,谈不到电影质量的提高,也谈不到题材、风格的多样化。二、我们不要把革命现实主义应该揭示矛盾、反映生活中的矛盾的作品。
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关键词
群众性
电影艺术
新时期
质量
目前状况
十一届三中全会
革命现实主义
多样化
文化生活
广大人民群众
原文传递
电影美学
9
作者
厚
《电影艺术》
1985年第11期58-58,共1页
《文艺研究》1985年第4期刊载了A·齐斯作、李芝芳译的《电影美学》一文,该文摘自苏联《电影艺术》1983年第7期,原题为《作为审美现实的电影》。在B·日丹的书中,基本的和贯穿始终的问题是从史论上阐述电影艺术的本性以及电影...
《文艺研究》1985年第4期刊载了A·齐斯作、李芝芳译的《电影美学》一文,该文摘自苏联《电影艺术》1983年第7期,原题为《作为审美现实的电影》。在B·日丹的书中,基本的和贯穿始终的问题是从史论上阐述电影艺术的本性以及电影在成熟社会主义的精神文明中的作用。因此,作者通过与整个艺术本性的有机联系来研究电影美学是很自然的。在研究电影美学中,B·日丹是以受制于银幕艺术的综合性的电影创作的复杂性为出发点的。而银幕艺术的极为丰富多样的表现手段是通过新的艺术熔合物,在新的思想一美学的品质中表现出来的。对该问题的研究要求具有真正的历史主义的思维。
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关键词
电影美学
电影艺术
历史主义
精神文明
社会主义
艺术本性
文艺研究
基本的
电影作品
表现手段
原文传递
以情动人 以情传神
10
作者
厚
《电影艺术》
1985年第2期58-58,共1页
《电影创作》1984年第11期发表了鲁勒的《以情动人,以情传神》一文。鲁勒认为,电影作品不能离开动人以情,感人以情这个重要的因素。整个的影片也只有在引起了人们情感上的共鸣时,才能显示出它的无比的威力。本文分四个部分谈了以情动人...
《电影创作》1984年第11期发表了鲁勒的《以情动人,以情传神》一文。鲁勒认为,电影作品不能离开动人以情,感人以情这个重要的因素。整个的影片也只有在引起了人们情感上的共鸣时,才能显示出它的无比的威力。本文分四个部分谈了以情动人,以情传神。情感是社会现象情感是人的存在我们电影艺术,是反映社会中人的社会生活感受的一种特殊的手殴,也是一种社会现象。这种社会现象,主要是反映着人的关系,反映人在各种社会关系中所产生的情感及思想。艺术要以情动人,正因为这是客观存在,离开这个“情”字。
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关键词
以情动人
社会现象
思想情感
电影创作
电影作品
电影艺术
社会关系
生活感受
客观存在
思想感情
原文传递
影片命运的决定者
11
作者
厚
《电影艺术》
1985年第4期51-51,共1页
《电影创作》1985年第2期刊载了汪流同志的《影片命运的决定者》一文。作者指出:一部影片是集体创作的,可是在这个集体里,谁决定着未来影片的成败命运?这个问题在理论上似乎还没有一致的意见。作者认为电影编剧是影片命运的决定者。因...
《电影创作》1985年第2期刊载了汪流同志的《影片命运的决定者》一文。作者指出:一部影片是集体创作的,可是在这个集体里,谁决定着未来影片的成败命运?这个问题在理论上似乎还没有一致的意见。作者认为电影编剧是影片命运的决定者。因为编剧是第一个接触生活素材的人。正是他从生活中发现形象、发现美,从中提炼、构思成为银幕形象,形成未来影片的思想、艺术基础。以导演为首的创作集体离不开这个基础。因为。
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关键词
影片
电影编剧
发现美
电影创作
集体创作
生活素材
决定
银幕形象
未来
电影剧本
原文传递
让探索的镜头更伸向生活的深层
12
作者
厚
《电影艺术》
1985年第7期56-56,共1页
《文艺报》85年第1期发表了金国的《让探索的镜头更伸向生活的深层》一文。作者认为,一批有追求的中青年创作人员,也包括一部分老创作人员,从电影本体论的角度,提出了电影记实性的看法,认为电影同生活的关系应该从传统的戏剧观念中解放...
《文艺报》85年第1期发表了金国的《让探索的镜头更伸向生活的深层》一文。作者认为,一批有追求的中青年创作人员,也包括一部分老创作人员,从电影本体论的角度,提出了电影记实性的看法,认为电影同生活的关系应该从传统的戏剧观念中解放出来,回到电影本身的规律与特点上来。电影在今天需要改变的已不仅仅是某些局部性的或细节上的,而是要从根本观念上加以变革。他们正是从这样一点出发,作出了许多新的有益的探索。首先,他们要使电影从固有的故事情节模式中摆脱出来,使它能更真实更多彩地展现现实世界。这就需要冲破“电影戏剧化”和“题材戏剧化”
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关键词
电影戏剧
创作人员
电影本体论
镜头
探索
生活
深层
戏剧观念
情节模式
根本观念
原文传递
对电影的一些思考
13
作者
厚
《电影艺术》
1985年第2期24-24,共1页
《电影新作》1984年第5期发表了梅朵的《对电影的一些思考》一文。梅朵结合我国电影创作三十五年来的成败得失,分三个问题谈了他对电影的一些思考。一、真实才有艺术力量这是个老问题,但它却是一个至今没有解决好的问题。对电影采说,更...
《电影新作》1984年第5期发表了梅朵的《对电影的一些思考》一文。梅朵结合我国电影创作三十五年来的成败得失,分三个问题谈了他对电影的一些思考。一、真实才有艺术力量这是个老问题,但它却是一个至今没有解决好的问题。对电影采说,更是一个突出的问题。一部作品必须写真实:真实是艺术的生命。
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关键词
电影艺术
思考
电影新作
写真实
电影创作
艺术力量
创作个性
艺术发展
艺术家
艺术作品
原文传递
对新时期电影的展望
14
作者
厚
《电影艺术》
1985年第4期13-13,共1页
《电影新作》1985年第1期发表了荒煤周志的专论《对新时期电影的展望——答《电影新作》记者问》。就新时期电影谈了三点意见。一、在新的形势下,对电影的思想性和艺术性、群众性和娱乐性、教育作用和审美作用都需要实事求是地作进一步...
《电影新作》1985年第1期发表了荒煤周志的专论《对新时期电影的展望——答《电影新作》记者问》。就新时期电影谈了三点意见。一、在新的形势下,对电影的思想性和艺术性、群众性和娱乐性、教育作用和审美作用都需要实事求是地作进一步的研究和探索。二、提高影片的质量,关键在于艺术家们要勇于创新。振兴电影要考虑以下三个方面的问题:一个是面向现实生活,这决定于我们的电影能否反映新时期经济改革浪潮中的一切新事物,新变化,新情况,新问题。另一个是面向世界,既要借鉴国际电影艺术中一切优秀的东西。
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关键词
新时期电影
电影新作
勇于创新
面向世界
三个方面
新变化
展望
新情况
实事求是
电影艺术
原文传递
电影理论历史概况
15
作者
厚
《电影艺术》
1985年第1期40-40,共1页
《文艺研究》1984年第5期发表了邵牧君的《电影理论历史概况》一文。作者认为,电影的简短历史及其在诞生初期的“卑贱”地位,使电影理论的发展历史具有以下两个独特的特点:一、电影理论不象其他艺术理论那样只是事后总结前人的经验,它...
《文艺研究》1984年第5期发表了邵牧君的《电影理论历史概况》一文。作者认为,电影的简短历史及其在诞生初期的“卑贱”地位,使电影理论的发展历史具有以下两个独特的特点:一、电影理论不象其他艺术理论那样只是事后总结前人的经验,它备富于创新立说的精神,对电影的美学价值起着参与创造的作用。二、几乎所有的重要电影理论论著都热中于提高电影的地位,努力寻求电影不同于其他艺术的特点。
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关键词
电影理论
理论历史
发展历史
艺术理论
美学价值
文艺研究
艺术观念
概况
地位
特点
原文传递
电影的民族化及其与时代精神的融合
16
作者
厚
《电影艺术》
1985年第1期52-52,共1页
阜阳师范学院学报1984年第1—2期发表了戴剑平的《电影的民族化及其与时代精神的融合——新时期电影发展趋向管窥》一文。作者认为,文学艺术的民族化,其核心内容应是某一历史时期民族精神的体现,电影的民族化亦应如此。中国电影应该遵...
阜阳师范学院学报1984年第1—2期发表了戴剑平的《电影的民族化及其与时代精神的融合——新时期电影发展趋向管窥》一文。作者认为,文学艺术的民族化,其核心内容应是某一历史时期民族精神的体现,电影的民族化亦应如此。中国电影应该遵循中国民族的欣赏习惯、美学理想和美感标准等,而其核心问题便是某一时期的电影是否表现了民族精神在该时期内的主要特征,以及民族心理在滋长时期的变动和发展。至于“形式”和“手法”,虽然不排斥其一定的类学(存在)意义,但必须与“民族化”的内容联结在一起才有意义。
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关键词
民族化
时代精神
民族精神
发展趋向
新时期电影
中国电影
核心内容
欣赏习惯
融合
历史时期
原文传递
论广阔的电影观
17
作者
厚
《电影艺术》
1985年第3期7-7,共1页
《当代文艺思潮》1984年第5期刊载了张万晨的《论广阔的电影观》一文。本文作者回顾了世界电影观念的重大演变,对我国电影界提出:要建立一种广阔的电影观。本文分四个方面阐述。 1.就世界电影发展史的范围来看,电影本性越来越解放,电影...
《当代文艺思潮》1984年第5期刊载了张万晨的《论广阔的电影观》一文。本文作者回顾了世界电影观念的重大演变,对我国电影界提出:要建立一种广阔的电影观。本文分四个方面阐述。 1.就世界电影发展史的范围来看,电影本性越来越解放,电影容量也越来越增大,电影表现手段越来越丰富。某些陈旧的电影观念正在被抛弃,新的电影观念逐渐在形成。 2.三、四十年代,好莱坞电影对电影观念实行了封锁和垄断。到了四十年代中期,爆发了意大利的新现实主义电影运动和法国“新浪潮”电影运动。这两次非同凡响的电影运动,特别是异军突起的新现实主义电影,十分明确地提出了与好莱坞的电影观和美学观截然不同的主张。
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关键词
电影观念
电影界
四十年代
新现实主义
文艺思潮
电影本性
新浪潮
好莱坞电影
表现手段
世界电影
原文传递
试论现代电影观的基本特征
18
作者
厚
《电影艺术》
1985年第3期24-24,共1页
《当代电影》1984年第3期刊载了罗慧生的《试论现代电影观的基本特征》一文。本文作者认为,现代电影观继承了现实主义电影的一系列美学概念,特别是典型化原则,同时具有以下八个基本特征。一、哲理化。许多较成功的现代影片并不搞经院哲...
《当代电影》1984年第3期刊载了罗慧生的《试论现代电影观的基本特征》一文。本文作者认为,现代电影观继承了现实主义电影的一系列美学概念,特别是典型化原则,同时具有以下八个基本特征。一、哲理化。许多较成功的现代影片并不搞经院哲学,而是从广大人民的生活和斗争中吸取哲学养料,把它提炼为艺术形象,以体现发人深省的生活哲理。二、纪实化。纪录电影与艺术电影的美学因素日益融合,就成为纪实性电影。纪实性美学是在承认典型化原则的前提下强调艺术概括要尽可能采取酷似生活的表现形式,决非不要典型化。三、心理化。
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关键词
现代电影
基本特征
典型化
纪录电影
表现形式
现实主义
广大人民
哲理化
纪实性美学
心理化
原文传递
论镜头的连续性
19
作者
厚
《电影艺术》
1985年第1期24-24,共1页
《电影创作》1984年第9期发表了伊明的《论镜头的连续性》。本文作者指出,任何一部影片,都是在不同的时间和地点里,一个个镜头拍摄下来的。这些镜头的拍摄,都要经过缜密的考虑和设计,才能组织得好。要做到拍出来的镜头,联接起来通顺,使...
《电影创作》1984年第9期发表了伊明的《论镜头的连续性》。本文作者指出,任何一部影片,都是在不同的时间和地点里,一个个镜头拍摄下来的。这些镜头的拍摄,都要经过缜密的考虑和设计,才能组织得好。要做到拍出来的镜头,联接起来通顺,使人看得明白,能吸引人,能紧紧抓住观众的心。本文分四个部分来阐述。一、画面的大小。画面的大小,亦即镜头的距离,常用的分为五种:特写、近景、中景、全景和远景。二、镜头的长度。镜头的长度是决定一部影片节奏的重要因素,也是决定镜头表现力的重要因素。
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关键词
镜头
连续性
电影创作
重要因素
影片
画面
节奏
联接
作者
设计
原文传递
关于电影思维
20
作者
厚
《电影艺术》
1984年第8期18-18,共1页
1984年第1期《电影新作》刊载了于敏的《未完成的作业——关于电影思维》,本文分三个问题谈电影思维。一、从什么情况出发讲电影思维? 谈问题,总有个出发点。谈电影思维,从什么情况出发呢?当然是从电影的实际情况,从创作和理论活动的实...
1984年第1期《电影新作》刊载了于敏的《未完成的作业——关于电影思维》,本文分三个问题谈电影思维。一、从什么情况出发讲电影思维? 谈问题,总有个出发点。谈电影思维,从什么情况出发呢?当然是从电影的实际情况,从创作和理论活动的实际情况出发。是当前的,是近几年的情况,不是二十年、三十年以前的情况。于敏在谈到当前电影创作和理论的情况之后说,“为了求大同,我是站在重视电影文学这一边来谈电影思维的。”
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关键词
电影思维
电影文学
电影新作
二十年
电影创作
三十年
实际情况
形象思维
理论活动
出发点
原文传递
题名
钢桥面板上的高温拌和式摊铺沥青混合料——介绍日本东关东公路利根川桥的桥面铺装
被引量:
1
1
作者
樱木
忠胜
长屋
厚
沈世郁
出处
《华东公路》
北大核心
1989年第6期77-79,76,共4页
文摘
值此斜拉桥设计向更大跨度方向发展之际,纲或钢与混凝土叠合梁形式的斜拉桥业已悄悄形成为一个新的设计热点。其中,钢桥面板上的高温拌和式摊铺沥青混合料铺装技术颇有介绍一下的必要。其一,铺装温度高达260℃时的钢桥面板上所产生的温度挠曲应力何以得到控制; 其二,何为最佳混合料配方; 其三,钢桥面板防锈技术及涂复材料。诸如此类问题对于缺少这方面实践的我国来讲很值得引戒。本译文可望对这类桥梁的桥面铺装设计具有一定参考价值。
关键词
钢桥
面板
摊铺
沥青
混合料
分类号
U416.217 [交通运输工程—道路与铁道工程]
全文增补中
题名
电影艺术应该有更大的繁荣
被引量:
1
2
作者
厚
出处
《电影艺术》
1984年第11期17-17,共1页
文摘
《电影新作》一九八四年第3期发表了成谷同志在“文学创作”讲座上的讲话——《电影艺术应该有更大的繁荣》。他共谈了七个问题。 1、没有质量就没有繁荣。在电影繁荣问题上,大家关注的焦点,是电影质量。这是完全正确的。 2、提高电影质量,关键在于“解放思想,开动脑筋,实事求是”这十二个字。在坚持这条唯物主义思想路线上,对电影创作,依旧是“革命尚未成功,同志仍需努力。” 3、需要有一个最佳精神状态。创作,是思想劳动,电影,是精神产品。它需要创作者处于最佳精神状态时,才有可能进入创作。
关键词
电影艺术
思想路线
唯物主义
解放思想
电影创作
实事求是
精神状态
文学创作
繁荣
电影新作
分类号
J9 [艺术—电影电视艺术]
原文传递
题名
论电影艺术的节奏
被引量:
1
3
作者
厚
出处
《电影艺术》
1984年第9期38-38,共1页
文摘
《电影文学》一九八四年第三期发表了李厚基、梁嘉琦两同志合写的《论电影艺术的节奏——电影美学初探》一文。该文分五个部分论述了电影艺术的节奏问题。一电影的节奏是由能构成它运动的诸因素如时间、空间变化的长短、徐疾、强弱、动静的规律造成的。然而,不应该从表面上看这个问题,它也决非由形式上的诸因素构成,而是由内在的本质与外表的现象的诸多因素共同作用的结果。
关键词
电影艺术
电影节奏
空间变化
电影文学
电影美学
诸因素
共同作用
徐疾
构成
初探
分类号
J9 [艺术—电影电视艺术]
原文传递
题名
电影立法 迫在眉睫
4
作者
厚
出处
《电影艺术》
1986年第1期34-34,共1页
文摘
《法学杂志》1985年第4期发表了费尔骆的文章《电影立法迫在眉睫》一文。该文分三个部分谈了必须抓紧电影立法。一、应尽快制定电影版权法一部高质量的影片的基础是剧本,如果编剧的积极性调动不起来,好剧本就无从谈起。目前,剧作者对保护版权(即著作权)的呼声很高,因他们早已吃够了苦头。电影版权法的制定,直接关系着我国电影事业的发展。电影版权法的内容应包括:版权保护的范围、版权所有人的权利和义务、版权保护的期限、版权的转让、版权的继承、侵犯版权的处罚,等等。二、电影合同法的制定刻不容缓电影是一门综合艺术。
关键词
电影体制
版权法
版权保护
立法
合同法
高质量
电影事业
版权所有
著作权
积极性调动
分类号
J9 [艺术—电影电视艺术]
原文传递
题名
树立电影样式观念
5
作者
厚
出处
《电影艺术》
1986年第3期39-39,共1页
文摘
《电影新作》1985年第5期发表了罗慧生的《树立电影样式观念》一文。本文作者认为,观念变革与多元化原则要求我们在电影领域采取一系列措施,进行“综合治理”,其中重要措施之一就是树立电影样式观念,大力提倡样式多样化。电影样式观念是由一系列基本要素构成的一个有机系统,这些要素相互联系、彼此作用,共同产生电影样式观念的综合功能。电影样式观念至少包括以下几个基本要素:
关键词
样式
电影新作
观念要求
原则要求
重要措施
观念变革
综合治理
多样化
多元化
基本要素
分类号
J9 [艺术—电影电视艺术]
原文传递
题名
要重视信息和预测——漫谈电影创作中的一个问题
6
作者
厚
出处
《电影艺术》
1985年第9期4-4,共1页
文摘
《电影新作》1985年第3期刊载了陈诏的《要重视信息和预测——漫谈电影创作中的一个问题》一文。本文作者认为,生产满足消费,消费指导生产;为了产销对路,必须重视市场信息和市场预测,这是经济工作中最基本最起码的常识。艺术生产和艺术消费也应该遵循这个原则。电影创作也必须加强信息交流和预测。本文认为有五方面的途径。
关键词
电影创作
指导生产
市场预测
信息网络
电影新作
信息交流
艺术生产
市场信息
漫谈
艺术消费
分类号
J9 [艺术—电影电视艺术]
原文传递
题名
文艺传播学
7
作者
厚
出处
《电影艺术》
1985年第11期34-34,共1页
文摘
《当代文艺思潮》1985年第3期刊登了叶鱼的《文艺传播学》一文。本文首先介绍了传播学。传播学是本世纪四十年代缘起于美国的一门新兴学科。国外一些传播学者,一般持有广义的传播学和狭义的传播学两种看法。广义的传播学的研究对象包括人类社会、生物界乃至整个自然界的一切信息传播现象。狭义的传播学主要是指大众传播学。大众传播的研究内容已从单一的报上扩展到广播、电影、电视、书籍等所有的大众传播工具。接着本文着重介绍了文艺传播学。文艺传播学是研究文艺信息传播行为的发生、发展的规律及其与社会,自然诸种关系的科学。文艺传播学所研究的内容包括有:文艺信息的传播历史。
关键词
文艺传播学
大众传播学
文艺信息
大众传播工具
研究内容
新兴学科
四十年代
信息传播
文艺思潮
传播效果
分类号
J9 [艺术—电影电视艺术]
原文传递
题名
艺术质量与群众性
8
作者
厚
出处
《电影艺术》
1985年第8期59-59,共1页
文摘
85年第1期《黄河》发表了荒煤的《艺术质量与群众性》一文。作者认为,十一届三中全会以来,新时期的电影艺术,取得了巨大的成就。但是,就目前状况来看,电影艺术还相当落后于时代和形势,还远远不能满足广大群众日益增长的需要。提高电影艺术的质量,才能更好地满足广大人民群众日益丰富的文化生活的需要,本文分四个部分论述了艺术质量与群众牲问题。一、强调电影的群众性,必须强调题材风格样式的多样化。忽视电影的群众性,谈不到电影质量的提高,也谈不到题材、风格的多样化。二、我们不要把革命现实主义应该揭示矛盾、反映生活中的矛盾的作品。
关键词
群众性
电影艺术
新时期
质量
目前状况
十一届三中全会
革命现实主义
多样化
文化生活
广大人民群众
分类号
J9 [艺术—电影电视艺术]
原文传递
题名
电影美学
9
作者
厚
出处
《电影艺术》
1985年第11期58-58,共1页
文摘
《文艺研究》1985年第4期刊载了A·齐斯作、李芝芳译的《电影美学》一文,该文摘自苏联《电影艺术》1983年第7期,原题为《作为审美现实的电影》。在B·日丹的书中,基本的和贯穿始终的问题是从史论上阐述电影艺术的本性以及电影在成熟社会主义的精神文明中的作用。因此,作者通过与整个艺术本性的有机联系来研究电影美学是很自然的。在研究电影美学中,B·日丹是以受制于银幕艺术的综合性的电影创作的复杂性为出发点的。而银幕艺术的极为丰富多样的表现手段是通过新的艺术熔合物,在新的思想一美学的品质中表现出来的。对该问题的研究要求具有真正的历史主义的思维。
关键词
电影美学
电影艺术
历史主义
精神文明
社会主义
艺术本性
文艺研究
基本的
电影作品
表现手段
分类号
J9 [艺术—电影电视艺术]
原文传递
题名
以情动人 以情传神
10
作者
厚
出处
《电影艺术》
1985年第2期58-58,共1页
文摘
《电影创作》1984年第11期发表了鲁勒的《以情动人,以情传神》一文。鲁勒认为,电影作品不能离开动人以情,感人以情这个重要的因素。整个的影片也只有在引起了人们情感上的共鸣时,才能显示出它的无比的威力。本文分四个部分谈了以情动人,以情传神。情感是社会现象情感是人的存在我们电影艺术,是反映社会中人的社会生活感受的一种特殊的手殴,也是一种社会现象。这种社会现象,主要是反映着人的关系,反映人在各种社会关系中所产生的情感及思想。艺术要以情动人,正因为这是客观存在,离开这个“情”字。
关键词
以情动人
社会现象
思想情感
电影创作
电影作品
电影艺术
社会关系
生活感受
客观存在
思想感情
分类号
J9 [艺术—电影电视艺术]
原文传递
题名
影片命运的决定者
11
作者
厚
出处
《电影艺术》
1985年第4期51-51,共1页
文摘
《电影创作》1985年第2期刊载了汪流同志的《影片命运的决定者》一文。作者指出:一部影片是集体创作的,可是在这个集体里,谁决定着未来影片的成败命运?这个问题在理论上似乎还没有一致的意见。作者认为电影编剧是影片命运的决定者。因为编剧是第一个接触生活素材的人。正是他从生活中发现形象、发现美,从中提炼、构思成为银幕形象,形成未来影片的思想、艺术基础。以导演为首的创作集体离不开这个基础。因为。
关键词
影片
电影编剧
发现美
电影创作
集体创作
生活素材
决定
银幕形象
未来
电影剧本
分类号
J9 [艺术—电影电视艺术]
原文传递
题名
让探索的镜头更伸向生活的深层
12
作者
厚
出处
《电影艺术》
1985年第7期56-56,共1页
文摘
《文艺报》85年第1期发表了金国的《让探索的镜头更伸向生活的深层》一文。作者认为,一批有追求的中青年创作人员,也包括一部分老创作人员,从电影本体论的角度,提出了电影记实性的看法,认为电影同生活的关系应该从传统的戏剧观念中解放出来,回到电影本身的规律与特点上来。电影在今天需要改变的已不仅仅是某些局部性的或细节上的,而是要从根本观念上加以变革。他们正是从这样一点出发,作出了许多新的有益的探索。首先,他们要使电影从固有的故事情节模式中摆脱出来,使它能更真实更多彩地展现现实世界。这就需要冲破“电影戏剧化”和“题材戏剧化”
关键词
电影戏剧
创作人员
电影本体论
镜头
探索
生活
深层
戏剧观念
情节模式
根本观念
分类号
J9 [艺术—电影电视艺术]
原文传递
题名
对电影的一些思考
13
作者
厚
出处
《电影艺术》
1985年第2期24-24,共1页
文摘
《电影新作》1984年第5期发表了梅朵的《对电影的一些思考》一文。梅朵结合我国电影创作三十五年来的成败得失,分三个问题谈了他对电影的一些思考。一、真实才有艺术力量这是个老问题,但它却是一个至今没有解决好的问题。对电影采说,更是一个突出的问题。一部作品必须写真实:真实是艺术的生命。
关键词
电影艺术
思考
电影新作
写真实
电影创作
艺术力量
创作个性
艺术发展
艺术家
艺术作品
分类号
J9 [艺术—电影电视艺术]
原文传递
题名
对新时期电影的展望
14
作者
厚
出处
《电影艺术》
1985年第4期13-13,共1页
文摘
《电影新作》1985年第1期发表了荒煤周志的专论《对新时期电影的展望——答《电影新作》记者问》。就新时期电影谈了三点意见。一、在新的形势下,对电影的思想性和艺术性、群众性和娱乐性、教育作用和审美作用都需要实事求是地作进一步的研究和探索。二、提高影片的质量,关键在于艺术家们要勇于创新。振兴电影要考虑以下三个方面的问题:一个是面向现实生活,这决定于我们的电影能否反映新时期经济改革浪潮中的一切新事物,新变化,新情况,新问题。另一个是面向世界,既要借鉴国际电影艺术中一切优秀的东西。
关键词
新时期电影
电影新作
勇于创新
面向世界
三个方面
新变化
展望
新情况
实事求是
电影艺术
分类号
J9 [艺术—电影电视艺术]
原文传递
题名
电影理论历史概况
15
作者
厚
出处
《电影艺术》
1985年第1期40-40,共1页
文摘
《文艺研究》1984年第5期发表了邵牧君的《电影理论历史概况》一文。作者认为,电影的简短历史及其在诞生初期的“卑贱”地位,使电影理论的发展历史具有以下两个独特的特点:一、电影理论不象其他艺术理论那样只是事后总结前人的经验,它备富于创新立说的精神,对电影的美学价值起着参与创造的作用。二、几乎所有的重要电影理论论著都热中于提高电影的地位,努力寻求电影不同于其他艺术的特点。
关键词
电影理论
理论历史
发展历史
艺术理论
美学价值
文艺研究
艺术观念
概况
地位
特点
分类号
J9 [艺术—电影电视艺术]
原文传递
题名
电影的民族化及其与时代精神的融合
16
作者
厚
出处
《电影艺术》
1985年第1期52-52,共1页
文摘
阜阳师范学院学报1984年第1—2期发表了戴剑平的《电影的民族化及其与时代精神的融合——新时期电影发展趋向管窥》一文。作者认为,文学艺术的民族化,其核心内容应是某一历史时期民族精神的体现,电影的民族化亦应如此。中国电影应该遵循中国民族的欣赏习惯、美学理想和美感标准等,而其核心问题便是某一时期的电影是否表现了民族精神在该时期内的主要特征,以及民族心理在滋长时期的变动和发展。至于“形式”和“手法”,虽然不排斥其一定的类学(存在)意义,但必须与“民族化”的内容联结在一起才有意义。
关键词
民族化
时代精神
民族精神
发展趋向
新时期电影
中国电影
核心内容
欣赏习惯
融合
历史时期
分类号
J9 [艺术—电影电视艺术]
原文传递
题名
论广阔的电影观
17
作者
厚
出处
《电影艺术》
1985年第3期7-7,共1页
文摘
《当代文艺思潮》1984年第5期刊载了张万晨的《论广阔的电影观》一文。本文作者回顾了世界电影观念的重大演变,对我国电影界提出:要建立一种广阔的电影观。本文分四个方面阐述。 1.就世界电影发展史的范围来看,电影本性越来越解放,电影容量也越来越增大,电影表现手段越来越丰富。某些陈旧的电影观念正在被抛弃,新的电影观念逐渐在形成。 2.三、四十年代,好莱坞电影对电影观念实行了封锁和垄断。到了四十年代中期,爆发了意大利的新现实主义电影运动和法国“新浪潮”电影运动。这两次非同凡响的电影运动,特别是异军突起的新现实主义电影,十分明确地提出了与好莱坞的电影观和美学观截然不同的主张。
关键词
电影观念
电影界
四十年代
新现实主义
文艺思潮
电影本性
新浪潮
好莱坞电影
表现手段
世界电影
分类号
J9 [艺术—电影电视艺术]
原文传递
题名
试论现代电影观的基本特征
18
作者
厚
出处
《电影艺术》
1985年第3期24-24,共1页
文摘
《当代电影》1984年第3期刊载了罗慧生的《试论现代电影观的基本特征》一文。本文作者认为,现代电影观继承了现实主义电影的一系列美学概念,特别是典型化原则,同时具有以下八个基本特征。一、哲理化。许多较成功的现代影片并不搞经院哲学,而是从广大人民的生活和斗争中吸取哲学养料,把它提炼为艺术形象,以体现发人深省的生活哲理。二、纪实化。纪录电影与艺术电影的美学因素日益融合,就成为纪实性电影。纪实性美学是在承认典型化原则的前提下强调艺术概括要尽可能采取酷似生活的表现形式,决非不要典型化。三、心理化。
关键词
现代电影
基本特征
典型化
纪录电影
表现形式
现实主义
广大人民
哲理化
纪实性美学
心理化
分类号
J9 [艺术—电影电视艺术]
原文传递
题名
论镜头的连续性
19
作者
厚
出处
《电影艺术》
1985年第1期24-24,共1页
文摘
《电影创作》1984年第9期发表了伊明的《论镜头的连续性》。本文作者指出,任何一部影片,都是在不同的时间和地点里,一个个镜头拍摄下来的。这些镜头的拍摄,都要经过缜密的考虑和设计,才能组织得好。要做到拍出来的镜头,联接起来通顺,使人看得明白,能吸引人,能紧紧抓住观众的心。本文分四个部分来阐述。一、画面的大小。画面的大小,亦即镜头的距离,常用的分为五种:特写、近景、中景、全景和远景。二、镜头的长度。镜头的长度是决定一部影片节奏的重要因素,也是决定镜头表现力的重要因素。
关键词
镜头
连续性
电影创作
重要因素
影片
画面
节奏
联接
作者
设计
分类号
J9 [艺术—电影电视艺术]
原文传递
题名
关于电影思维
20
作者
厚
出处
《电影艺术》
1984年第8期18-18,共1页
文摘
1984年第1期《电影新作》刊载了于敏的《未完成的作业——关于电影思维》,本文分三个问题谈电影思维。一、从什么情况出发讲电影思维? 谈问题,总有个出发点。谈电影思维,从什么情况出发呢?当然是从电影的实际情况,从创作和理论活动的实际情况出发。是当前的,是近几年的情况,不是二十年、三十年以前的情况。于敏在谈到当前电影创作和理论的情况之后说,“为了求大同,我是站在重视电影文学这一边来谈电影思维的。”
关键词
电影思维
电影文学
电影新作
二十年
电影创作
三十年
实际情况
形象思维
理论活动
出发点
分类号
J9 [艺术—电影电视艺术]
原文传递
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
钢桥面板上的高温拌和式摊铺沥青混合料——介绍日本东关东公路利根川桥的桥面铺装
樱木
忠胜
长屋
厚
沈世郁
《华东公路》
北大核心
1989
1
全文增补中
2
电影艺术应该有更大的繁荣
厚
《电影艺术》
1984
1
原文传递
3
论电影艺术的节奏
厚
《电影艺术》
1984
1
原文传递
4
电影立法 迫在眉睫
厚
《电影艺术》
1986
0
原文传递
5
树立电影样式观念
厚
《电影艺术》
1986
0
原文传递
6
要重视信息和预测——漫谈电影创作中的一个问题
厚
《电影艺术》
1985
0
原文传递
7
文艺传播学
厚
《电影艺术》
1985
0
原文传递
8
艺术质量与群众性
厚
《电影艺术》
1985
0
原文传递
9
电影美学
厚
《电影艺术》
1985
0
原文传递
10
以情动人 以情传神
厚
《电影艺术》
1985
0
原文传递
11
影片命运的决定者
厚
《电影艺术》
1985
0
原文传递
12
让探索的镜头更伸向生活的深层
厚
《电影艺术》
1985
0
原文传递
13
对电影的一些思考
厚
《电影艺术》
1985
0
原文传递
14
对新时期电影的展望
厚
《电影艺术》
1985
0
原文传递
15
电影理论历史概况
厚
《电影艺术》
1985
0
原文传递
16
电影的民族化及其与时代精神的融合
厚
《电影艺术》
1985
0
原文传递
17
论广阔的电影观
厚
《电影艺术》
1985
0
原文传递
18
试论现代电影观的基本特征
厚
《电影艺术》
1985
0
原文传递
19
论镜头的连续性
厚
《电影艺术》
1985
0
原文传递
20
关于电影思维
厚
《电影艺术》
1984
0
原文传递
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