侦探·工匠·小说家——双雪涛访谈录

双雪涛是近年备受关注的青年作家。在本次访谈中,双雪涛讲述了他的写作经历、阅读经验、对故乡与父辈的看法,以及以何种方式书写历史和现实等问题;在对具体作品的谈论中,作家也表明了自己的写作构想和文学观念。

双雪涛小说二题

大师 那时我还小，十五岁，可是个子不小，瘦高，学校发下来的校服大都长短正好，只是实在太宽阔，穿在身上即使扣上所有扣子，拉上能拉的拉链，还是四处漏风，风起时走在路上，像只气球。所有见过我的人，都说我长得像父亲，嘿，这小子和他爹一模一样，你瞧瞧，连痞子都一模一样。尤其遇见老街坊，更要指着我说：你看这小子，和他爹小时候一样，也背着个小板凳。

双雪涛:作家要写出更多动人的东西

这几年,双雪涛的小说成为热门"IP",各大影视公司竞相争夺的"香饽饽"。对双雪涛来说,小说的影视化改编是一个机缘的事情,有很多偶然性,他还是做自己擅长的事情,尽量把小说写好。大年初一,电影《刺杀小说家》上映。这部由导演路阳执导的作品改编自作家双雪涛的同名小说,历经了近五年的改编和拍摄,最终与观众见面。今年,改编自他的作品《平原上的摩西》的同名电影也将上映。

安娜(短篇小说)

后来，我和安娜遇见完全是偶然。初中在一个教室里坐了三年，一共没有说过三句话，我记得其中一句还是“借过，好狗不挡道”。她就是爱如此讲话，大家都拿她没有办法，因为她是个彻头彻尾的坏学生。那时候她时常不来上课，在街上和其它学校的男生溜达，有时候上去扯男生的头发，很用力那种，揪住了还要晃一晃，男生就这么被她牵着，脸上还赔着笑，好像是得了某种殊荣。

《平原上的摩西》:静好时光与激荡的灵魂

这是一本中短篇小说集,收录了十部作品,题材不一,有侦探悬疑类、奇人故事类、校园成长类等,都是平凡人的故事,背景平凡,生活平凡,经历平常,甚至文字质朴到平铺直叙,任何识字的人都不会产生阅读障碍。可是,每一个故事都出乎意料,却又在情理之中,可解读的东西实在太丰富了:人情冷暖、是非曲直、公道、宿命、因果轮回、报应循环……明明篇幅那么短,供我们想象的空间却复杂又广阔。

巴黎朋友

因为对口渴的恐惧,整个晚上小果的床头都放着一杯水,有时候是一整杯,有时候是半杯,有时候是一个空杯子,不过空杯子停留的时间通常不长,他总是会很快发现并且让我帮他把水倒人其中。我很想提醒他,这样对身体并不是很好,没有哪个病人在夜里需要频繁喝水,那样会给肾脏很大的压力,排尿也对他的伤口不好,可他如此高大,看上去喝再多水也没有问题。

双手插袋的少女 读《茧》札记

张悦然并不是一个经常在人眼前晃荡的作家，但是很难被人忘记。这可能某种程度上能给人一点信心，即作为一个写作者，曾经为自己镌刻的高度和在读者心头留在的撞击，即使因为时光略微蒙尘，一个小小的线索便能使这一切重又浮凸出来．再次裸露出亮度。

香山来客

下午的时候彭克给我打电话,让我过去一趟。我酒醉刚醒,不爱动弹,就问他晚上去行不行。他说我如果想让你晚上来,不就跟你说晚上来了吗?我说,明白,但是我现在走不动。咋天走回来的路上不知道摔哪了,现在后背疼得厉害。他说,那晚上十点左右,应该可以恢复吧?你还能打羽毛球吗?

用少年的灵魂去看世界

少年是半成品,半成年。他有一些真挚的东西、迷范的东西,也有一些想进入成人世界、快些进入成人世界的欲望。当你变成成人的时候,就会发现成人世界有时候是个荒谬的所在,但是大家都安之若素,并且逐渐遗忘少年时的自己,似乎成年之前的生活只是一个梦。我觉得,少年进入成人世界的故事是文学上的一个永恒主题。

等你开花

他说:“月球和地球之间有着不小的距离,对吧?”我说:“没错。”他说:“我们可以称之为间距,你可以将月球和地球想象成两列诗行。”我说:“可以。”他说:“按照斯宾诺莎的说法,万物均渴望保持其自身的性质,在我看来,有一种性质即是避免贴在一起,保持某种间距,于是产生了引力和斥力。”我说:“同意。”

光明堂

疯子廖澄湖曾经画过一张艳粉街的地图，并且标明了大部分建筑的来历，地图是用钢笔所画，一丝不苟，远看像一片蓝海。他比我大三十岁，在艳粉街扫厕所，却是我的好朋友。几十年前国家内乱，他是雕塑系的学生，大概是在学校不太听摆弄，给下放到了艳粉街。据别人讲，

纪实与虚构:文学中的“东北”

双雪涛是近年来最受瞩目的作家之一,自从其《平原上的摩西》于2015年横空出世以来,他就成为中国当代文坛一个不可忽视的存在,而且他还不断用新作丰富着自己的质地与光泽。2018年11月23日晚,北京大学"‘我们’文学社"邀请双雪涛与评论家刘岩、鲁太光参加"文学与时代"对话会,并与同学们交流。对话和交流内容既深入到双雪涛创作的内部世界,也延展到现实观察与体悟。本刊特整理、刊发部分内容,以飨读者,也期望对广大写作者有所启发。

我的师承

作为写作者,我是地道的学徒。回看自己写过的东西,中短篇十几个,大多是过去两年所写,乏善可陈者多之,差强人意者几个,默然自傲的极少,有几个竟极其陌生,好像是他人所做,混到自己的文档里。长篇写了两个,都不真正长,十万字出头,一个类似于中短篇集锦,当时企望能承接《史记》的传统,勉力写人,现在再看,多少有混乱自恋之处,一个向村上春树致敬,想写个综合性的虚构品,于是矫揉造作处多,如同小儿舞着大刀,颠倒手脚。但是通论这些东西,也有些不太心虚之处,即都是全力为之,无所保留,老实地虚构,笨拙地献出真心,有人谬赞我是个作家,实在汗颜,岂能和莎士比亚、托尔斯泰共用一个称谓?若有人说我是个诚恳的小说人,似乎可以窃自消受,确实是想把这世上的几十年用来弄小说,若是能不急不缓地弄下去,兴许碰巧写出一二,将灵魂送进某个人迹罕至的庙堂中。

平原上的摩西

庄德增一九九五年，我正式从市卷烟厂脱离了关系，带着一个会计和一个销售员南下云南。离职之前，我是供销科科长，学历是初中文化，有过知青经历，返城之后，接我父亲的班，分配到卷烟厂供销科。当时供销科是个摆设，一共三个人，每天就是喝茶看报。我因为年轻，男性，又与厂长沾点表亲，几年之后，提拔为科长。

天吾手记

第一章照相机和猫城 一百小时之后，死亡就要来临，这是站在台北街头的李天吾知道的为数不多的几件事情之一。已经在台北转了一天，毫无线索。不得不说，这是一座相当令人舒适的城市。除去建筑本身的美观，高大的楼群与矮小的咖啡馆相得益彰，日式的总统府周围充满了风格迥异的中式建筑，街道整洁。成群结队的机车在巨大广告板底下涌过，湿润的风在楼宇之间盘旋，人们泰然自若地走动，毫不慌张，目不斜视，两只手应着某种韵律轻摆。自在，从来没有人告诉他，这些人看起来如此自在。

不间断的人

一年初买的发财树死了,安东一个月前就发现了。因为他习惯在客厅里工作,所以他给自己弄了一个顶大的桌子,有三米长,一半吃饭,一半干活。发财树就在桌子和电视机柜之间,有意无意总能看到。死状是很凄惨的,叶子都掉了,原来就不多的枝条变得又细又黑,有的还弯曲了,像是遭了火灾的窗棂。盆里的土和根分离开,露出一圈裂缝,可气的是开始几天裂缝还是潮湿的,似蕴藏着变数,跟枯枝很不统一。

大路

过了今天晚上，我就三十岁了。她走过来，坐在我的台灯底下。她说：“你的房间怎么这样冷？”我说：“漠河冷。今天暖气又断了，窗户里面开始结冰了，四处都开始结冰了。”她说：“我那边暖和一点，只不过我睡觉的时候老是把被子踢开。”我说：“这么多年你还是睡觉不老实。你怎么变得这样小了？”她说：“因为你快把我忘了。”我说：“我没有，我只是把你放在了更深的地方。”

跷跷板

刘一朵指着床尾的摇柄对我说，摇六下，是仰卧，能喝水。摇十二下，能坐直，他坐不直，往下出溜，你给他垫个枕头。我说，你铺垫了吗？她说，你自己跟他说一下。我说，还是应该铺垫一下。她说，他现在疼得一会明白，一会糊涂，你自己铺垫。

小说家的时钟

写这篇东西的时候，看了一眼时钟，2013年12月2日23点43分，打从决定以写小说为生这件事算起，已经过去了1年零5个月。作为幼儿我度过了7年，作为学生的时间较长，17年，作为银行职员，5年，作为写小说的人，1年零5个月。

女儿

从书店走出来时，我并没有注意到那个男孩儿，直到我过了两个路口，正穿过熙熙攘攘的人行道，他突然一跳跳到我面前，我才发觉自己不是一个人走过来的。我刚才把陀思妥耶夫斯基的死亡时间说错了。在他和托尔斯泰之间，我从来没觉得长陀更好，短托才是我一直会偷偷反复阅读的作家，不过每次讲座，