京剧声韵五题（一）

唱腔与声韵是区别不同戏曲剧种的两个主要因素。任何一种语言或方言的语音都是成系统的，如有多少声母、韵母、声调以及声、韵、调的配合关系，有无音变现象等。任何一种戏曲的语音也是成系统的。我国戏曲剧种很多，其中绝大多数是某一地区的地方戏曲，它们的语音系统自然就是该地方言的语音系统，如豫剧、川剧、沪剧的语音系统，分别就是河南、四川、上海的语音系统。京剧则比较特殊，它虽形成于北京，却不是北京的地方戏，除“京白”外，唱与“韵白”的语音系统自然也不同于北京的语音系统，这显然与京剧的形成过程有密切关系。在这一点上，恰与元周德清的《中原音韵》有些相似。《中原音韵》是我国第一部“曲韵”，它的语音系统也是以大都为中心的北方广大地区的综合语音系统，即在北方广大地区通行并应用于各种交际场合的共同语音系统，而不是某一地区的方言。

京剧声韵五题（四）

有人认为，京剧唱、念声韵与普通话的差异仅仅表现在为数不多的“上口字”和“尖团字”上。此说之误在于它完全忽略了四声在语音系统中的重要地位和作用。试想，李少春在《野猪林》中几乎完全摒弃了“上口字”，在现代戏《白毛女》中试用了一种“不上口、不别尖团的韵白”，听起来不是仍然会觉得与普通话有很大差异吗？何以会有这种差异？关键在于四声的不同。

京剧唱腔中衬字的音变规律初探

中央电视台《空中剧院》栏目开播初始，曾一度安排过嘉宾与观众的互动，即观众在看戏过程中可随时通过网络或手机短信向嘉宾提出问题，演出结束后由嘉宾现场解答。记得有一场是邓沐玮先生做嘉宾，我们向他提出的问题是：裘派唱腔中凡有衬字，一般皆按衬字归辙，《锁五龙》“遍野荒郊血成海”的“海”字后衬有“呀”，为何不归“发花辙”却又归回了“怀来辙”？

京剧声韵五题（二）

上口字 京剧唱念（韵白）中有一部分与北京话读音不同的字，习惯上称之为“上口字”。这些“上口字”有的以昆曲为桥梁继承于《中原音韵》，有的来自鄂、皖音。 一、上口字与《中原音韵》 京剧的“上口字”主要涉及到《中原音韵》19个韵部中的8个，下面按照《中原音韵音系》同音字表的顺序加以介绍。

京剧声韵五题（三）

尖团字 京剧唱、念（韵白）历来讲究“尖团分明”。何谓“尖团”呢？简单地说，北京话声母为j、q、x的字，与齐齿呼、撮口呼韵母相拼时，在京剧唱、念中分成了两类：一类改为z、c、s；另一类仍为j、q、x，前者叫“尖字”；后者叫“团字”，合称“尖团字”。

京剧声韵五题（五）

京剧唱词和诗歌一样，都属于韵文。诗歌讲究押韵，京剧唱词讲究合辙，合辙是押韵的一种通俗、形象的说法（“辙”由“车辙”义引申而来），意思是相同的。汉语的韵文中，历来都是凡韵腹和韵尾相同或相近的音节，即可互相押韵。