后电视时代真人秀节目明星群像的审美反思——以《乘风破浪的姐姐》为例

后电视时代,全媒体融合发展,电视综艺节目兼具艺术性与商业性特征,在迎合市场获得经济利益的同时更肩负着精神内涵与美学品格的创造。真人秀节目同质化日趋严重,碎片化的瞬时审美获得发展,角色互换为其找到暂时性出路。明星群像在技术的赋权下,通过大数据互动、多机位追踪和智能化制作呈现新视听文化景观;同时,审美个体具身参与到节目的叙事当中,在多重空间中明星的不断解构,团体的再重构,重塑审美体验新标准;在适应商业市场形成独特的创作体系和艺术风格的过程中,为真人秀节目的再发展提出审美反思。

海洋来源真菌Hansfordia sinuosae中的一个新异香豆素类化合物

对海洋来源真菌Hansfordia sinuosae的化学成分进行研究,采用硅胶柱、Sephadex LH-20柱和半制备HPLC色谱分离纯化,运用1D NMR(1H NMR、13C NMR)、2D NMR(HMQC、1H-1H COSY、HMBC)及MS等现代波谱学方法并结合相关的文献,从中分离鉴定3个异香豆素类化合物,分别为:(E)-6,8-dihydroxy-3-(prop-1-en-1-yl)-1H-isochromen-1-one(1),(R)-6-hydroxymellein(2),3-methyl-6,8-dihydroxyisocoumarin(3)。其中,化合物1为新化合物,化合物3为首次在该种菌株中分离得到。

自我认同与符号消费:观察纪实类节目的符码信息建构——以《我家那闺女》为例

自2018年开始,中国综艺节目可谓井喷式发展,不论是传统的电视综艺节目还是网络自制综艺节目都取得了非常可观的成绩。《我家那闺女》作为国内亲情观察类成长励志节目,其居高不下的关注度充分印证了在现代化高度发展、社会消费趋于多样的今天,受众对于节目的需求越来越难以满足,与其在节目视听等方面去迎合,远远不如在节目文本背后构建起符号意义,从而引导受众消费。在此过程中,受众解码并进行消费时,通过接收符号所引发的自我认同,反而成为新一轮符号消费的助推剂,二者在"互动"中相辅相成。

融媒体环境下时政新闻主持人的媒介形象塑造——以央视主持人康辉的Vlog为例

在媒介融合的背景下,时政新闻与融媒体环境相适应呈现出新变化。时政新闻主持人如何在融媒体环境下塑造适宜的媒体形象,是亟待研究的问题。随着时政新闻报道方式的转变,主持人的作用更加凸显,消弭与受众间的距离感,不断加强互动是主持人塑造亲近感形象的重要举措。本文以央视主持人康辉的Vlog为例,探究时政新闻主持人如何改变播报方式,拓展报道范围,打造IP化和“超链接”化的媒介形象,使其更加人格化、多元化、立体化。

漆斑菌中单端孢霉烯化合物及衍生物的细胞毒活性

从漆斑菌中分离得到了5个单端孢霉烯族化合物,并确定了其平面结构;选取其中获得量比较大的化合物进行结构改造,得到4个新化合物;分别对这9个化合物进行了抗菌和细胞毒活性测试.结果表明,化合物1结构中C12和C13位的环氧环打开后,重新与C2位形成新的四元环氧环或对C2'位的羟基进行酰基保护后,化合物的细胞毒活性下降.

创新真人秀节目模式,合理正确分析受众定位——比较《完美假期》和《我们15个》谈全媒体时代真人秀节目策划需求

真人秀是"特定虚拟空间中的真实故事,以全方位、真实的近距离拍摄和以人物为核心的戏剧化的后期剪辑而做成的节目。"作为一个颠覆性的节目形式,从诞生之初就引起了广泛关注,真人秀的火爆带来了激烈的竞争和强大的影响力。同时全媒体时代的到来,也成为了真人秀节目深入发展和转型的关键时机,各个媒体平台的融合让真人秀节目有了更大的发展空间。所谓"知己知彼,百战不殆",本论文就将主要结合芒果TV和腾讯视频现有真人秀节目《完美假期》和《我们15个》分析全媒体时代下真人秀节目的发展趋势和策划需求。

游戏IP电影的破次元营销策略研究——以《大侦探皮卡丘》为例

作为2019年上半年大热的IP电影,《大侦探皮卡丘》不负众望,大胆使用了新型的恶作剧式营销模式、破次元的精准营销策略以及深化IP品牌价值、跨屏引流的营销手段,不仅为二次营销做好了全面铺垫,同时最大化发挥了IP形象的价值,激发了不同年龄层的观影兴趣。

深化铁路房建系统安全风险管理思考

项目风险管理是指在项目实施过程中对潜在隐患管理和控制。隐患的发生可能影响工程的成本和质量,影响工程的生产经营,或有可能导致工程的损失或延期。项目风险管理的目的是查明和评价项目建设中的潜在风险,并根据实际情况采取相应措施,及时减少损失风险或避免潜在隐患。由于铁路房建工程建设周期较长,很容易受到天气、自然灾害和事故的影响。尤其是在哈尔滨寒冷地区的铁路房建项目,有很大的不确定性。目前,我国铁路建设项目的安全风险管理还需要不断完善。

以电视纪录片特点为本分析其要素及拍摄手法

电视纪录片从诞生之日起就备受关注，从中国早期的电视纪录片《话说长江》到近年广为关注的《舌尖上的中国》，纪录片在一步一步的发展，不论是在拍摄手法上还是在制作技巧上都有了很大的突破，更好的表达了主题背后深层次的现实意义。中国的电视纪录片逐渐与世界接轨，在关注国内发人深思的主题背景的同时，更好的借鉴了国外的现金技术，形成了独具特色的中国纪录片的独树一帜的特色。本文就将以近些年著名的电视纪录片为例，简析电视纪录片的要素及拍摄手法。