设计史视野下月份牌招贴艺术

从设计史的角度来看,学术界对月份牌艺术作品的研究大多集中于“海派”绘画作品,重视作品的图像特征,而选择性地漠视了对20世纪20—30年代商业广告画背后的流变的研究。回溯那个时代的上海广告发现,月份牌招贴画在“西学东渐”的过程中以一种和传统截然不同的、有生命力的广告形式传播,具有和新文化之前不同的新的审美范畴、生活方式以及对中国现代性、都市性的想象。月份牌招贴画融合东西方文化观的碰撞成为中国现代广告的肇始;其明显的符号特征和所处的社会环境息息相关,通过有效的视觉元素传播,为近现代的广告发展,现代平面设计、插画、视觉传达等多种艺术形式提供了可借鉴的范本。本文通过对月份牌招贴画的艺术流变、美学价值以及商业化模式进行分析,试图生动地展示其文化脉络,透过本质发掘其前进轨迹。

废墟审美下“不完美文本”中的空间重组、寓言书写与现代性杂糅——以影片《暴雪将至》《风平浪静》《断·桥》为例

废墟审美作为对城市电影现代性沉思的突围路径,“不完美文本”为其提供了更多结构裂隙与更驳杂的叙事议题。影片呈现着具有时间断裂性的废墟景观,空间性同时作用在身体之上将其抽象为漂浮能指。废墟的碎片化堆砌组构成寓言的形式,影片执着的凶杀案作为寓言揭露着困局之中个体的悲剧命运论。创作者将现代性反思包裹在前现代的叙事表象之中,其内在价值悖反着工具理性而呈现着非理性的狂欢。阈限地带的废墟具有更为真实的“纪念碑性”,延展到文本之外组构起关于中国现代性的文化地图。