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题名史金淞自述
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作者
史金淞
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出处
《美术文献》
2013年第3期52-57,3-5,共9页
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文摘
园,繁体字那个框里面是上面一个士下面一个足,我理解是围合一方士人立足之地,进而穿凿为士人精神自足的物质区间,或者非主流的不合作者的自闭自在的场域……很显然"园"字现在已不是那么写了,至少是在我国现行的辖区内……
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关键词
日常经验
艺术形式
笔论
平面化
书写者
汽车专家
文章观点
为世用
改装厂
贸易平台
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分类号
J505
[艺术—艺术设计]
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题名“重新洗牌”参展艺术家笔谈
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作者
朱青生
史金淞
李晴
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机构
北京大学艺术学系
湖北省美术院雕塑创作研究室
深圳大学艺术学院艺术系
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出处
《美术观察》
北大核心
2001年第11期9-12,共4页
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文摘
传统的水墨画的私人性,意味着它的个人化。但是,一幅画如何在个人之外与他人共享,本来不应该是传统水墨画的高级问题。极端地说,传统水墨在于有人画了它。画这个动作就是它的目的,水墨画“重在参与”,所以它成为每一个有机会接触纸砚的人的普遍活动,尤为具备文化修养的文人所重视,进而影响到官僚系统,直至皇帝本人。水墨画的私人性传统成为水墨画的特性之一。
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关键词
水墨画
艺术家
传统
参展
文化修养
意味
动作
机会
洗牌
官僚
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分类号
J211
[艺术—美术]
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题名《灰度》
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作者
史金淞
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机构
不详
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出处
《艺术评论》
CSSCI
2020年第8期F0004-F0004,共1页
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分类号
J
[艺术]
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题名《2004—设计1号》
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作者
史金淞
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出处
《长江文艺》
2015年第3期43-43,共1页
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分类号
J5
[艺术—艺术设计]
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