女性书写与语言的自觉——新世纪广西女性诗歌论

以陆辉艳、黄芳、许雪萍等为代表的新世纪广西女性诗人,从对女性身份与意识的关注到对诗歌语言的探索,契合着20世纪八九十年代中国女性诗潮。由女性书写过渡到语言自觉,具体表现为三种写作形态:其一是体现女性情感、角色与气质的写作,其二是关于女性意识与女性身体的书写,其三则为一种超性别化的写作。这三种形态的转变显示出新世纪广西女性诗歌语言模式的嬗变及其意识逐渐自觉的过程。

古典意象与现代情思——论鲁西诗歌创作风格

鲁西是"相思湖诗群"代表人物,他在中国古典意象诗学的基础上吸收西方诗歌理论创作现代诗歌。鲁西诗歌创作善于运用古典意象,并把古典意象与现代诗艺相联结,在时空探索中走向语言本体与生命哲理的双重观照,对汉语诗歌写作极具探索意义,也为"相思湖诗群"的发展奠定了理论基础。

民族书写与现代性探索——当代广西少数民族诗歌论

20世纪50年代中期至70年代中期,以韦其麟、苗延秀、包玉堂等为代表的广西少数民族诗歌呈现出民族化书写与民间叙事形式的特征。受当时时代背景的影响,早期少数民族诗歌的政治化特征明显,这种政治色彩在新时期之后逐渐淡化。新世纪以来,以冯艺、黄芳、许雪萍、林虹、费城等为代表的广西少数民族诗歌在早期诗人民族书写的基础上吸收与创作,在全球化语境中,创作形式呈现出逐渐由民族书写与民间叙事传统向审美现代性过渡的趋势。

城市空间的现代性书写——陆辉艳诗歌浅论

陆辉艳来自南方城市,南方的地理环境塑造了她诗歌的质地与想象,语言的乌托邦以及物的语境锻造了她敏锐的目光与从容的文字表达。她借助“麻村”“码头”“公交车”等南宁地理意象,反思现代城市的窘境。外来的务工者、底层社会的流浪者成为她城市书写的对象,她以反讽的语调凸显城市空气的锋利。现代人的焦虑以对时空与生命更为敏感的直觉为表征,她从日常经验中挖掘诗意与真相,以生命之疼痛感消解现实之悖论与虚无,在记忆中重返故乡,在孤独中进行自我追认。

雨夜随想(散文诗)

在暴风雨起伏的第二个星期 我们达成协议流星的手臂

雨夜随想(外三首)

在暴风雨起伏的第二个星期我们达成协议流星的手臂

文字托出的是热烈的寂寥

灯光你先于子夜袭击了我带着你轻浅的暧昧把视线放低或许才能够接近最苦涩的语言如同．