九十年代散文面面观

90年代是散文繁花盛开的时代,90年代是散文争奇斗妍的时代;90年代是散文走俏的年代,90年代又是散文革新的年代。90年代是散文真正体现其广博胸怀及多层次美学价值的年代。 一 分析问题常用的方法是由表及里,对90年代的散文热俏现象不妨从表面谈起。这里的所谓表面,亦即大量散文涌现在众多的出版物上与读者见面。

高晓声小说风格两面观

马克思曾引布封的话,说:“风格就是人”。这里有一个人,黑苍苍的额,瘦削削的脸,布衣一身,布鞋上带着苏南水乡的泥迹,右手拎一个席子卷着的铺盖,他急匆匆地走向火车站这里又有一个人,发亮的额,微胖的脸,涤纶衣裤,皮鞋上闪着城市的灯光,从口袋里抓出一把钞票买东西……这里有一个人,赤脚踩在泥泞溜滑的水乡田埂上,撑一把难辨本来色泽的发黑的油布伞,东扭西歪,艰难地在雨中行进着……这里又有一个人,西装革履,眉开眼笑安坐在小汽车里,汽车在异国平整光滑的马路上疾驰而去……这几个人都是高晓声。第一个是他从农村重回城市时的形象;

蜡梅花开

在郊外小山坡上，我看到一棵独自在冬日的阳光下盛开的蜡梅。那黑褐色的枝条显得苍劲而坚韧，就从这黑皮斑驳苍老黝黑的枝杆中，竟爆出了这样使人赏心悦目的一树金黄!

江苏“探求者”小说流派在形成中

文学流派,就是一定历史时期里,在思想倾向、艺术倾向和创作风格上相近或相似的作家所形成的文学派别。有的流派是自觉结合的,他们有一定的组织形式,发表共同的文学宣言,开辟共同的活动阵地,出版共同的文学刊物等等,如我国现代文学史上的“文学研究会”(或可称作“为人生”派)。

秦牧紫风散文风格比较

如果说秦牧的散文是长河浪花,那么紫风的散文就是樱桃茉莉; 如果说秦牧的散文是潮汐涨落,那么紫风的散文就是渔歌飘荡; 如果说秦牧的散文是笔势纵横的油画,那么紫风的散文就是工笔细描的绢帛; 如果说秦牧的散文是淋漓酣畅的大幅草书,那么紫风的散文就是谨严纤巧的小页楷体。

新时期纪实文学发展浅说

一 新时期的纪实文学得到了长足的发展,这是有目共睹的。但是,人们对“纪实文学”涵义的理解,还不是很统一的。所以,在论述新时期纪实文学的发展之前,有必要先谈谈纪实文学的涵义。 “纪实文学”一词,在我国尚无准确的定义,而在文学实践中却被广泛使用,不过其内涵和外延比较混乱。一般把“纪实文学”理解为记录真实人、事的文学作品,但这只是一种模糊的把握,而缺乏精当的界定。 苏联《简明文学百科全书》第九卷里,有纪实文学的辞条,俄语原文由两个词组成,前一个词的原意是证件、文献。

荒煤散文艺术风格片谈

一 荒煤写作散文前后已有五十多年的历史了。新时期以来,荒煤又写出了一批又一批较有影响的散文佳作,并陆续出版了《荒煤散文选》、《荒野中的地火》、《梦之歌》等散文集。而且,《荒野中的地火》在新时期散文杂文集评奖中获奖。这一切都显示了荒煤的散文创作已达到了一定的高度,并已逐步形成了自己的艺术风格。 读荒煤的散文,象面对一位阅历丰富的老人。听他讲述过去的真实故事,听他描述旧友的生平点滴,听他坦白自己的心路历程,听他表达对未来的美好希望。那话语,象涧水一样。滔滔汩汩地流淌,自然随便,质朴无华、情真意切。

新时期幽默小说浅探

一幽默小说作为小说中的一个品种,在现代文学史上曾闪烁过光彩,建国以后,十七年中,也有一些带有幽默味的小说出现过;“文革”中当然“幽默”不起来,使这个品种断了代;直至粉碎“四人帮”,迎来了新时期,小说创作迅猛发展,文坛上才又陆续出现了幽默小说。如马烽的《伍二四十五纪要》、王蒙的《说客盈门》。

论丁宁散文的艺术特色

新时期的文坛犹如夏夜的星空,繁星闪烁。其中,有一颗闪烁异彩的星星,亮晶晶、光灼灼,以她璀灿的光,吸引着人们。星光的明丽引人,并不取决于星座的大小,而取决于光的色彩和亮度。这颗星虽然不大,但是她发出的光彩是明丽的,她发出的光亮是熠熠地耀人眼目的。

峻青杨朔散文风格比较

如果说峻青散文的风格是激越豪迈的,那么杨朔散文的风格是清丽秀雅的。峻青的散文如长江大河,怒潮翻滚,杨朔的散文如小河流水,微波涟漪;峻青的散文是粗犷的,杨朔的散文是纤巧的;峻青的散文具有“阳刚”之美,杨朔的散文具有“阴柔”之美。峻青杨朔散文风格之所以迥异,我们不妨以一些具体方面作些比较。峻青散文多取材于战争年代的斗争生活,即使写现实生活的散文,也贯串着对战争年代生活的回忆。如早期的作品《小侦察员》、《胶济线上》、《黑羊山下》、《女英雄孙玉敏》等。

《黎明的河边》与《红高粱》的散点透视

《黎明的河边》是峻青战争文学的代表作。《红高粱》是莫言战争文学的代表作。我觉得把《黎明的河边》与《红高粱》联系起来作一个散点比较透视,倒是颇有意思的。一对故乡的土地和人民的一往深情,在峻青和莫言的小说中都表露无遗。峻青说;“胶东是我的故乡,是出生和养育过我的地方。”“在那些艰苦的日子里,多少英雄人物在我们的身边倒下了,多少壮烈事迹深深地刻在我的心里,使我永生都不能忘记”,“我所写出来的,只不过是他们的万道光芒中的一道而已”,“我觉得我写得还太少,有许许多多应该写的,都没有写出来”,“如果我一天不能把这个工作作好,那么我的心就一天不会宁静下去。”这是一种多么强烈的情感啊!

从《活动变人形》看王蒙小说的艺术风格

长篇小说《活动变人形》是王蒙的一部“经得起推敲、经得起人们用多种尺度加以密集检验的作品”(刘再复语)。从小说艺术风格的角度来观察这部长篇,从中可以看到王蒙小说艺术风格的几个特点,下文就从四个方面来分析一下。一语言抒情化,是王蒙小说艺术风格的第一个特点。捧读《活动变人形》,首先深刻感受到的就是小说语言的魅力。这种语言有时如嫦娥的舞袖一样挥洒,有时如大海的波涛一样澎湃,有时如山间的小溪一样潺潺,有时如狂人的呓语一样颠歪,有时如虹霓一样闪烁异彩,有时如大漠一样黄沙漫漫……

沧海浪花 碧空繁星——读刘再复散文诗随想

一 如果说,生活象那无边无垠的大海,那么,刘再复的散文诗就是跳跃在大海浪尖的簇簇浪花;如果说,生活象那笼盖四野的天穹,那么,刘再复的散文诗就是闪烁在夜空中的点点繁星。 尽管刘再复的事业是在文学理论研究方面,但是,他用炽热的情感和哲理的温热喷射而出的散文诗,也是他飞翔的人生的一翼。他那些具有卓见的文论固然给人留下深刻的印象和启迪,他的散文诗也富有色彩和魅力。可以说,前者是他思想的理性的、逻辑的、冷静的展示,而后者是他心灵的形象的、真情的、温热的颤动。

文坛三人行——陆文夫、高晓声、方之小说创作比较

陆文夫、高晓声、方之这三位“探求者”作家,属于江苏,也属于全国。他们是相熟的同志,他们是相好的战友,他们有相似的遭遇,他们有相当的成就。比较研究他们的小说,对于总结经验,指导当前的创作是有意义的。

风正一帆悬——读袁鹰的散文

这里有千里骏马在社会主义大道上奔驰的一阵阵蹄声,这里有伟大时代乐章中铿锵作响的一个个音符,这里有鼓满东风向着社会主义方向破浪前进的一艘艘航船,这里有时代洪流激起的一朵朵心潮浪花…… 这里记录着祖国各地的山川人物,记录着天涯海角的旅思人情,记录着寒冬望春的悲欢艰辛……可以说,这是祖国锦绣河山的一幅水彩画,也可以说,这是世界风云的一本照相册,可以说,这是历代人物的英雄谱,也可以说,这是历史前进的进行曲。

心笛声声唱梅花

我眼前摊开一本书:《黄春安散文集》,此书是中国华侨出版社出版的《海外华侨华人文库》之一,作者是菲律宾的黄春安。书名由冰心题签,序文竟有六篇,分别为林健民、冯牧、唐挚、郭风、晓雷、袁鹰所写。除林健民是菲律宾作家外,余五人都是中国文坛的名人。由此可见黄春安散文的份量。 我和黄春安从未谋面,但曾同获《散文》月刊二等奖,那次他没有出席发奖会。

植树与传承

每年三月的植树节，政府总是鼓励人们多植树，《中华人民共和国环境保护法》中有关章节指出：“大力植树造林．绿化荒山荒地．绿化沙漠区和半沙漠区，绿化村庄，城镇和工矿区。要充分利用工厂矿区、学校．机关内外和村旁．路旁，水旁、路旁等一切零散空地．植树种草．实现大地园林化。”植树．已被写入法律之中．重要性是不言而喻的。

春天的灯

心中有春天，笔下春更美。全文构思巧妙，作者在反映以霓虹灯、聚光灯、花灯、龙灯、纱灯、鹞灯等五彩缤纷的灯装扮春天的同时．也反映了欣欣向荣的生活和人们溢满心头的快乐。老人的话语道出了人们的心声。

腊梅花开

在郊外小山坡上，我看到一棵独自在冬日的阳光下盛开的腊梅。那黑褐色的枝条显得苍劲而坚韧，就从这黑皮斑驳苍老黝黑的枝杆中，竟爆出了这样使人赏心悦目的一树金黄!远望去，这棵盛开的腊梅，就如冬天里燃起的一堆火，也如在暮色中点燃的一个火把，它把人心头烧得暖洋洋的。看着这棵腊梅，我觉得它在冬天里点燃了我心头对春的希望，在暗夜里使我看到了黎明初露时的金色曙光。