影视编导专业创新创业教育模式探究

影视编导作为应用实践类学科,应该探究符合自身专业规律和特色的创新创业教育模式.影视编导专业学生的创新创业方式非常灵活多样,应该积极支持和鼓励学生自发产生创新创业热情.学校和学院团委及下设创新创业服务中心应该主动出击,更加有针对性地开展创新创业指导,帮助学生更加有效地进行创新创业.课程设置要根据不断变化的媒体和市场需求即时更新.网络短视频的创意、制作及包装推广应该成为当前影视编导专业的课程主体,校友创办的企业应该被作为重要的实习资源.高校在与传媒企业以及媒体签订联动培养协议时,不仅要明确双方权责,还要将培养效果作为重要条款,并且培养效果的认定应该充分量化.

高校影视人才培养的融合实践体系构建

理论教学与实践应用、学校教育与行业需求、教师教学与科研这三大矛盾是制约应用实践类人才培养的最主要矛盾。这三大矛盾的解决方式和解决程度决定影视人才培养的质量。重庆师范大学新闻与传媒学院经过三次整合完成融合实践体系构建,为影视人才培养奠定坚实基础。

论同质化时代地方卫视的多重博弈——以重庆卫视2011年改版为例

2011年的重庆卫视改版是同质化时代我国地方卫视多重博弈的典型案例，其打造“中国红”特色频道和建设“主流媒体、公益频道”的理念和举措，是其在地方卫视同质化时代谋求突围的壮举，在全国具有标杆意义。本文以重庆卫视改版为例，探讨了媒体、政府、受众诸要素的博弈所引发的卫视频道特色、卫视频道性质和卫视频道功能三方面的再定位问题。

娱乐语境下情景喜剧的发展路径选择

当下正处于各个传统领域纷纷寻求娱乐化表达的时代,这是一个被娱乐化了的社会文化语境,娱乐文化并不独自表现自己,而是通过各种方式伪装自己,通过伪装让原来文化的形式与内容错位,从而成就自己。积极融入主流文化是情景喜剧路径选择之一,服务地域生活是情景喜剧路径选择之二,新话旧说的＂伪古装＂创作是情景喜剧路径选择之三。

《海底总动员》的两种“看”法

《海底总动员》能让观众在同一收视过程中获得不同视点和角度的复合观影体验。它的成功是好莱坞成功叙事模式的重现,我们也可以这样来看待此片,它以动画的表现形式向我们多方位地展示了丰富的人类世界,把海洋生物与人类复位在一起,从而获得丰富的表现资源和灵活的叙事空间。

探析新媒体环境下的影像生态

影像本身是技术发展的产物,新媒体对新技术的征用必然不断改写影像的方方面面,因此影像技术生态的变化也是最初与最根本的变革力量。新媒体环境下,虚拟世界的感官满足能力与受众的感官消费需求互相助力,协同增长,影像成了商业投资热土。新媒体环境下的影像文化生态呈现出社交服务化和微型碎片化的典型特点。

公众媒介素养提升的当代内涵和意义——基于影像素养视角

影像素养是媒介素养的重要组成部分,包括影像拍摄与制作能力、影像表达意识与能力以及影像鉴赏与批判能力。在影像媒介普及的基础上进行媒介素养提升成为紧迫的时代课题。媒介素养提升能够拓展公众影像认识、增强公众影像责任,推动中国经验的影像传播、探索影像传播的中国经验,平衡影视文化生态、树立影像经典意识。

他城、我城——第三届两岸电影展观后

"重庆"在电影这种媒介表述中是一个被高度有限符号化的地域形象。"历史"符号化、"物恋"符号化、"风景"符号化,借助于符号化,能够提供给传播者和接受者透明和统一的编码和解码图谱,但同时就是对未被涉及者的进一步拒绝和封锁。有着自身历史沉浮的重庆、有着自身城市化进程、独特的生活经验、色彩鲜明的重庆在这样的整体环境里哑然着。台湾影片关于个人、关于城市的电影表述方式,对于在电影里被有限表达的重庆,无疑提供了很好的借鉴。

情景喜剧的本土化之路

综观中国十多年情景喜剧创作的发展,仔细分析其间经历的高潮和低谷,可以发现"本土化"问题的解决与搁置是其起落的重要原因。相声小品喜剧模式的结缘是情景喜剧本土化的开始,融入主流创作机制,是再次本土化的重要标志。

重庆市高校创新创业服务体系分类比较研究

高校创新创业服务体系主要通过信息交换、氛围营造、公共资源分享和管理运营支持等方面保障和促进高校师生创新创业。重庆市内综合性高校主要采用依托原有职能部门进行创新创业服务的模式。而部分重庆市内高等职业院校及民营二级学院则开始尝试采用单独成立创业学院的方式进行创新创业服务,与广东、浙江等地高校已经普遍建立相对独立系统的创新创业教育体系不同,重庆市高校创新创业教育还主要依靠嵌入式发展,即从创新创业服务责任部门看主要依靠已有的职能机构,从创新创业服务工作的重点看主要结合学校已经形成的办学特色和优势。

传播学与电影文本相结合的优势和特点——评《媒介素养与传媒批评:媒体人电影解析》

媒体人电影是指以媒体人和传媒业界为主要反应对象,塑造媒体人形象,讲述媒体人的业界生存故事,表现媒体人的精神心理情感,反映大众传媒与其他社会政治经济文化生活的相互关系,对大众传媒运作加以反思和批评的一类电影。这类电影有其特殊性,如何对其进行理解和解读是每一个公众应该关注的话题。

中国当代电视小品的探索与创新——以赵丽蓉和赵本山为例

中国大众的审美口味正处于既渴望整合又趋于分裂的不稳定状态,中国的电视小品也处于不断的探索和创新过程中。赵丽蓉和赵本山的小品往往能在“讽刺”和“被讽刺”这两层意义中互动转换,这样不仅常有出乎观众预料的“意外惊喜”,而且使小品的结构立体化和丰富化。此外,赵丽蓉的创新之路是“小品的综艺化”,使人们的感官与情绪得到更大程度的卷入。赵本山走的是“小品游戏化”的路子,让观众顺理成章的作为“裁判”参与其中。同时他善于从人们喜闻乐见的民间艺术中吸取养分,让小品的喜剧情绪和节奏自始至终保持连贯和统一,其结尾还常以反“团圆”作为一种喜剧卖点。

新媒体环境下电视娱乐资讯类节目的危机与自我突破

新媒体环境下的海量资讯提供和即时的资讯更新对传统的电视娱乐资讯节目带来了巨大冲击,本文通过对电视娱乐资讯节目的自身弱点和在新媒体环境下面对的多重危机的分析,对当下电视娱乐资讯节目的自我突破提供可行的建议性意见。

NKG2D CAR-NK92细胞构建及其对多发性骨髓瘤细胞的杀伤作用

目的 构建并鉴定靶向自然杀伤细胞2组成员D配体(NKG2DL)的嵌合抗原受体NK92(CAR-NK92)细胞[分泌白细胞介素15受体a与白细胞介素15的复合物(IL-15Ra-IL-15)],并验证NKG2D CAR-NK92细胞对多发性骨髓瘤细胞的杀伤活性。方法 通过筛选NKG2D的胞外段连接4-1BB、 CD3ζ、 IL-15Ra-IL-15序列构建CAR载体,包装慢病毒并转导NK92细胞,获得NKG2D CAR-NK92细胞;CCK-8法检测NKG2D CAR-NK92细胞的增殖能力,ELISA检测其IL-15Ra的分泌,乳酸脱氢酶(LDH)法检测其杀伤效率;流式细胞术检测细胞活化性受体NK细胞受体p30(NKp30)、 NKp44、 NKp46的表达,凋亡细胞群的比例以及CD107α表达、胞内颗粒酶B(granzyme B)和穿孔素(perforin)的释放,以进一步验证NKG2D CAR-NK92细胞对肿瘤的细胞毒性作用机制;通过NKG2D抗体抑制效应细胞、组胺抑制肿瘤细胞后,LDH法检测对细胞杀伤效率的影响;构建NCG(NOD-Prkdcem26Cd52Il2rgem26Cd22/Nju)小鼠多发性骨髓瘤异体移植模型,验证其体内抗肿瘤活性。结果 慢病毒转导后,NK92细胞的NKG2D表达显著增加;与NK92细胞相比,NKG2D CAR-NK92细胞的增殖能力稍弱,早期凋亡细胞群少于其亲本NK92细胞;NKG2D CAR-NK92对多发性骨髓瘤细胞的细胞毒性更强,在其培养上清液中可检测到IL-15Ra的分泌;NKp44蛋白在NKG2D CAR-NK92细胞上的表达量显著增加,活化效应增强;抑制试验显示,CAR-NK92细胞对MHC-Ⅰ类链相关蛋白A(MICA)和MICB阳性的肿瘤细胞的细胞毒性作用更依赖于NKG2D CAR和NKG2DL的相互作用;NKG2D CAR-NK92细胞经肿瘤细胞刺激后,granzyme B和perforin表达增加,且NK细胞显著上调CD107α的表达;在高度免疫缺陷NCG小鼠多发性骨髓瘤异体移植模型中,经NKG2D CAR-NK92细胞治疗的小鼠肿瘤明显缩小,且体质量无明显下降。结论 成功构建一种靶向NKG2DL的CAR-NK92细胞(分泌IL-15Ra-IL-15),其对多发性骨髓细胞的杀伤作用明显。

中国电视节目跨屏融合创新态势

电视节目跨屏融合成为电视行业拥抱"互联网+"的必然选择,跨屏融合不是单纯意味着节目在不同屏幕载体间播出,而是能在多大程度上实现多种媒介间优势互补。跨屏融合要求多种媒介功能有机整合,媒介功能的延伸必将催生电视节目新形态。"内容为王"依然是"互联网+"时代媒体打造核心竞争力的关键。电视媒体要在未来竞争中取得主动,必须强化节目IP精品意识和版权意识。拥有自主版权的优秀IP是电视媒体把握未来发言权,启动融媒体战略的核心。电视节目跨屏融合还通过优化电视节目传播环节及环节间联系从而优化电视节目传播生态。

跨媒介视野下中国情景喜剧的发展路径解读

以2010年为界,中国情景喜剧不仅经历了时间上的延伸,而且出现了电视情景喜剧和网络情景喜剧并存的重大转变。真正理解中国情景喜剧的发展路径,必须跳出国内研究聚焦电视情景喜剧的局限,即主要谈论从《我爱我家》到《爱情公寓》一段历程,或稍稍从时间性上补充论及《废柴兄弟》等作品的模式,应该充分关注到2010年以后的网络情景喜剧与之前电视情景喜剧有了重大区别。

泛媒介视野下中国电视剧的现实主义品格探释

现实主义在我国具有悠久传统。现实主义主要包括三个层面,首先是精神和功能,要关注现实问题、追寻现实本质、烛照现实方向,展现人文主义关怀;其次是创作题材,要选取现实社会和人生存在和可能存在的人物和事情;第三是表现手法,采用写实的方法再现客观现实,恩格斯的“除细节真实外,还要真实地再现典型环境中的典型人物”是对现实主义的经典论述。作为叙事艺术,电视剧是当前现实主义创作主阵地之一。

中国电视喜剧小品的形态嬗变:行走在内涵与形式之间

走过三十多年的中国电视喜剧小品行走出重形式——重内容——内容形式并重——重形式的清晰曲线图。20世纪80年代末期之前注重形式,主要依赖滑稽的形体表演;20世纪90年代中前期,电视喜剧小品编创及表演者队伍迅速壮大,小品走上了重视叙事和社会讽喻的内涵发展之路;90年代中后期电视喜剧小品在继承90年代前期叙事和讽喻传统的同时开始了形式自觉,开辟歌舞狂欢的喜剧审美领域;进入到新世纪,电视喜剧小品的形式自觉发展到游戏化阶段,注重玩味智力因素和游戏规则,因此狡黠替代讽喻成为这一时期最为显著的喜剧审美范畴。

基于FreeRTOS的物联网智能鞋柜设计与实现

本产品实现了一款基于FreeRTOS的物联网智能鞋柜。该产品基于Wi-Fi无线控制,能够对温度、湿度和空气质量等多方面数据进行自动检测、并实时作出响应。通过监测环境空气数据及天气变化,收集鞋类材质以及用户喜好等参数,从多维度智能自主地进行调控与优化。项目软件实现了前后端分离,达到低耦合高聚内的效果;在数据通信方面,采用MQTT协议实现软硬件间的信息联通以及指令下发,可实现智能监测与自动处理,满足系统的功能需求。

田园综合体规划设计模式理论与实践探究——以武汉市牛尾山休闲农庄为例

在我国城市化发展过程中,城乡地区发展失衡导致了农村空心化,给农村地区的发展带来了诸多问题。在经济新常态的背景下,顺应农村供给侧改革的田园综合体模式可以应对目前农村地区出现的矛盾,缓解由农村空心化引起的问题。文章总结了前人理论经验,并以武汉经济技术开发区的牛尾山田园综合体规划实践为例,深入探讨了田园综合体的规划设计模式。