晚明杭州画家群体管窥

地理位置优越、风景秀丽的杭州汇集了大批画家,不仅有民间画工、文人画家和宫廷画家,甚至还包括妓女职业艺术家,他们创作了大量的绘画作品。而且这些画家与鉴藏家、文人官僚之间交往密切。同时,市场的发达也使画家通过各种方式融入到市场中来,对当地书画市场的繁荣起到了重要的作用。

浅析南宋时期临安书画市场繁荣的原因

南宋都城临安因其优越的地理位置与繁荣的经济,以及宽松的文化环境,书画市场表现十分活跃,并且有自身的独特性。本文试图从旅游业、参与群体、市场机制与海外贸易网络形成等几个方面,对临安书画市场的繁荣原因进行全面的探讨,以图能对临安书画市场的脉络有一定的了解。

董其昌与书画鉴藏

明代时期，伴随着商品经济的发展，艺术品市场十分兴盛。社会各个阶层对书画鉴臧的热情十分高涨，涌现出大批的书画鉴藏家。

南宋时期临安书画市场繁荣的原因及特点

南宋都城临安以繁荣的经济和优越的地理环境,吸引了大批画家来此旅游写生,书画市场得以蓬勃发展。鉴赏家、牙侩等群体日益庞大,皇家开始对艺术直接赞助,再加上以集市与店铺为主的交易方式,书画市场越发活跃,海外书画贸易网络也已形成。临安书画市场呈现出独特的繁荣景象。

晚明杭州画家群体管窥

风景秀丽的杭州汇集了大批的画家,包括民间画工、文人画家、宫廷画家甚至妓女职业艺术家。他们与鉴藏家、官僚和文人之间的交往密切。这些画家在旅游写生的同时,亦创作了大量有关杭州西湖题材的绘画作品,其中大部分流入当地的市场。此外,由于杭州艺术市场的发达,画家通过各种方式融入到市场中来,对当地书画市场的繁荣起到了重要的作用。

明代收藏巨擘项元汴的书画王国

项元汴是明代一位重要的收藏大家,其收藏的种类不仅精富,而且数量惊人。这除了家庭因素外,跟他的鉴藏网络支持,以及收藏方式的多样化有关,亦和他善于鉴定与科学的管理方法密不可分。

鉴藏对黄宾虹的多重意义

鉴藏作为黄宾虹艺术生涯的重要组成部分,不仅是他经济的来源,人际交往的窗口,也是他理论研究的基石。最为重要的是,鉴藏提高了黄宾虹的审美眼光和艺术思想,深刻影响了他的绘画风格,形成了他浑厚华滋、劲健圆浑的艺术风格。

试论鉴藏对黄宾虹绘画风格的影响

黄宾虹作为一名近现代杰出的山水画大师而闻名于世。然而,他的鉴藏生涯却没有引起世人相当的重视。事实上,黄氏绘画风格的产生是与其鉴藏紧密联系的。出生于徽商家庭的他,自小在书画的熏陶下成长,家族收藏让他绘画得以启蒙,进而练就了扎实的笔墨功底及确立早期疏朗清逸的风格。同时黄氏的书画鉴藏亦是个人理论研究的基础,并影响到艺术思想与笔墨特色。古印玺的收藏,让他领悟到用金石书法用笔融入绘画之中,改变了简淡软弱的画风,最终形成了浑厚华滋、笔力遒劲的绘画风格。

品赏与感悟——试析鉴藏对黄宾虹绘画风格的影响

黄宾虹绘画风格的产生是与其鉴藏紧密联系的。出生于徽商家庭的他,自小在书画的熏陶下成长,家族收藏让他绘画得以启蒙,进而练就了扎实的笔墨功底并确立了早期疏朗清逸的风格。同时黄氏的书画鉴藏亦是他个人理论研究的基础,并影响到他的艺术思想与笔墨特色。古印玺的收藏,让他领悟到将金石书法用笔融入绘画之中,改变了其简淡软弱的画风,最终形成了浑厚华滋、笔力遒劲的绘画风格。

民国时期南京古玩艺术品市场趣谈

南京素有“六朝古都”之称,自古为长江下游重要的文化和经济中心.民国定都南京后,它更是成了政治、经济、文化的中心.这座城市在各方面都烙有浓厚的民国印记,正所谓“一座南京城,半部民国史”.作为民国首都的南京,汇集了大量的文人雅士、书画家和官僚富商等.

富冈铁斋的艺术漫谈

富冈铁斋为近代日本画坛巨墨,其地位可与中国的齐白石相匹,遗留作品多达2万余件.铁斋最初通称猷辅,青年时期称道昂、道节,至1872年一度名铁斋.以后名百炼,字无倦,号铁斋.1924年12月31日卒于京都.1986年10月为纪念他诞生150周年,在中国北京和上海举办了富冈铁斋书画展览,产生了广泛的影响.

晚明清初徽州收藏圈的那些事儿

“欲识金银气,多从黄白游.一生痴绝处,无梦到徽州.”汤显祖的一首诗道出了徽州无限的神秘.徽州自古人才荟萃,商业繁盛.到了明代尤为突出,时人张瀚在《松窗梦语·商贾纪》中说：

试论沈周写意花鸟画风格成因

沈周花鸟画的成就其实并不逊于其山水画,特别是写意花鸟画,他运用简练概括的笔墨,删减了繁琐的枝节,使对象的形质和神彩都得到了恰当的表现,朴实无华却耐人寻味,从而开创了写意花鸟画的先河。这种风格的确立,是与沈氏个人的性格、成长经历、师承关系、技法突破以及创作理念等方面分不开的。

仇英绘画风格及特点探究

仇英（约1505—1552年），字实父，号十洲，江苏太仓人，寓居苏州。其出身卑微，是名民间漆匠，兼为绘制房屋栋梁装饰彩绘的画工。张潮在《虞初新志·戴进传》里说他“起初为漆工，见为人彩绘栋宇，后徙而业画，工人物楼阁”。仇英以卖画为生，由于天资不见，深得理法，人物、山水、走兽、楼台亭阁等画皆秀丽精妙，恰如姜绍书《无声诗史》所说“英之画秀雅纤丽，

隽永清逸 雅俗共赏——谈卖画谋生对唐寅艺术风格的影响

唐寅（1470-1523年），初字伯虎，后更子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、桃禅仙史等，江苏吴县吴趋里（今苏州）人。少有俊才，博雅多识，自称江南第一风流才子。

明代收藏巨擘项元汴的书画王国

明代皇室收藏不力，国库管理相当混乱，掌权的皇亲国戚和宦官们利用职权大量侵吞国藏，将内府所藏珍宝成箱偷运出宫以谋私利，使得皇室所藏传世珍宝大量流失，有相当数量的国宝流入民间，加之商品经济的发展，由此引发了民间收藏之风的盛行。在江南富庶的地区，收藏家辈出，有华夏、王世贞、项元汴、文徵明、董其昌等大家。

“思想自由、兼容并蓄”——从林风眠教育思想看国立杭州艺专的培养制度

翻开中国美术教育史，林风眠的名字赫然入目。他不仅是位颇有影响力的艺术家．同时也是中国近现代美术教育最早的奠基人之一。在20世纪初中国美术从传统向现代的伟大变革中，林风眠扮演着极其重要的角色，把中国美术教育推向新的阶段。

明代中后期的书画作伪风潮

明代中期，随着经济的复兴，书画市场也日趋繁荣。出现了一大批包括徽商、晋商、闽商等在内的富户，他们手中聚集了大量财富。这些有钱人“多有长物之好”。于是便附庸风雅，介入到收藏以示炫耀。这正如何良俊所说：“世人家多资力，加以好事，闻好古之家亦曾蓄画，遂买数十幅于家。

陈洪绶人物画风格探究

陈洪绶（1599～1652年），字章侯，号老莲、悔迟，浙江诸暨人。以笔法古拙挺秀，造型富于奇特变形而著称。善诗文书画，山水、花卉、人物皆佳，尤以人物画成就最高，与崔子忠齐名，时有“南陈北崔”之称。后与蓝瑛、丁云鹏、吴彬合称“明末四大怪杰”。

画猿高手易元吉

翻开厚重的中国美术史，或许你会发现，历史上总有一些人物，他们默默无闻，但却做得很成功。他们并不是举足轻重闻名于世的大画家，但却在某一领域有着惊人的成就和影响。他们有着另类的与众不同的一而，有着我们值得学习和借鉴的地方。如大家所熟知的北宋张择端，