这类音列现象说明了什么？─—从《兰花花》的音列谈起

这类音列现象说明了什么？─—从《兰花花》的音列谈起吕宏久陕北民歌《兰花花》的音列常常被当着六声音阶在我们的乐理课中举例和讲述着，但不知是带清角的六声音阶，还是带变宫的六声音阶。其实这种音列形态，在我国不同民族、不同地域的民间歌曲中颇为常见，因而早就引...

蒙古族英雄史诗——“陶力”的音乐形态发展简述

蒙古族英雄史诗——“陶力”的音乐形态发展简述吕宏久“陶力”，蒙语音译，意为史诗，或谓英雄史诗。是比乌力格尔、好来宝等蒙古族民间传统说唱艺术更为古老的曲艺形式。陶力的说唱有其特定的内容，主要是讲述传奇式的英雄与邪恶势力的代表——蟒古斯（恶魔）的斗争并取...

乐段内部的再现──内蒙古民歌旋律的一个独特现象

乐段内部的再现──内蒙古民歌旋律的一个独特现象［内蒙古］吕宏久５０年代，一首叫《小黄南鸟》的蒙古民歌在国内流传，其最后一小节（５·６３２１－）正是开头第一小节（５·６３２１）的再现。当我们深入到蒙古民歌的旋律海洋时，竟发现这并不是偶然的或个别的现象，...

在旋律运动过程中展现的调式技巧

民间音乐家由于人声或乐器音域的局限,在追求旋律的翻新变异时,往往把智慧和才力凝聚到调域的开拓和调式的变化上。因此,在民间歌曲的旋律中,充满了丰富生动的调式运用技巧。除常见的调式交替和变凡手法之外,有些技法也是颇引人注意的。