德国表现主义电影的消逝是另一个电影新时代的开始

德国电影工业相比同期的意大利、丹麦、瑞士、法国等国家稍显滞后。在第一次世界大战后,受到各方面打击的德国电影业逐渐探索出了一种新的电影形式——表现主义电影。一般普遍认为,1920年的《卡里加利博士的小屋》为德国表现主义电影的开山之作,表现主义电影以其荒诞恐怖等抽象因素表达着德国群众对现实的不满。1924年由保罗·莱尼拍摄的《蜡人馆》则象征着表现主义的衰落与消逝[1]。虽然表现主义电影流行时间较为短暂,其黄金年代仅有5—7年,但对后世电影产业的发展影响深远。可以说,德国表现主义电影的消逝是另一个新电影时代的开始。本文将从表现主义的背景、发展和价值影响等几个维度来分析这个短暂却对后世影响深远的时期。

新与旧、悲与喜的时代交响曲——浅析环球莎士比亚剧团的创作特色

莎士比亚环球剧场的历史颇为深远,其原址在莎翁所生活的年代就已建造完成,为莎翁笔下的38部戏剧赋予了鲜活的生命。现代新建的莎士比亚环球剧场从1997年开幕至今一直致力于呈现原汁原味的莎士比亚戏剧。在这样的创作观念之下,环球剧场将最正宗的莎士比亚戏剧呈现在观众面前:开场与谢幕的歌舞元素、明亮暖黄的灯光以及丰富的人物塑造等,让观众在莎翁的戏剧里畅游。不过随着时代的发展,环球莎士比亚剧团也在逐渐革新,在保留传统戏剧元素的基础上逐渐融入现代艺术元素。本文将对早年在莎士比亚环球剧院上演的两部喜剧《驯悍记》《错误的喜剧》以及近几年上演的具有悲剧色彩的《罗密欧与朱丽叶》《李尔王》展开分析,以此总结归纳环球莎士比亚剧团的创作特色。

窗外

昨天晚上,打开我的电子邮箱,一封主题为"认识您的时候,我决心做一个纯洁的人"的新邮件出现在我的电脑屏幕上.我好奇地打开它,原来是一封信.

疯人易丢

关于易丢的疯掉，河水村有诸多版本，其中流传甚广，人们最愿意相信的有两个。其一是他没有接起他爹的担子，其二是他老婆带着女儿跑了。这以后易丢开始疯癫起来，人们经常看见他在河水村通往外面的唯一的水泥路上撒野。他牙齿黄了掉了，头发稀了黄了，面色倒是时时刻刻都红润着，那是在他喝酒以后，至于不喝酒的面容谁也记不清了，因为易丢时时刻刻都是喝酒的。喝多的易丢在水泥路上四仰八叉地演讲，没有人知道他在讲什么，但有一句人们是能听懂的——我易丢是个讲原则的人。