“文化战争”与艺术创新——与吴冠中对话

东西方民族的绘画艺术都在经历着传统向现代的转型。任这样的蜕变与创新过程中,中国绘画渐渐形成借古开今与借洋兴中的两大取向。吴冠中作为中国绘画革新领域的一位开拓者,他的画作,他的理论,他的作品的市场价位,一次又一次引发行内行外的震动震惊。值吴冠中先生向故宫博物院捐赠三幅代表作之际,故宫博物院副院长、本刊主编李文儒专程拜访并与吴冠中先生进行了饶有兴味的对话。

《吴冠中全集》自序——目送飞鸿

《吴冠中全集》的出版是中国当代美术出版界的一件大事。给在世的画家出版全集,在出版界是首例。由湖南美术出版社倾力推出的这部鸿篇巨制,展现了吴冠中先生在艺术上探索与创造的全过程和他所取得的巨大艺术成就。吴冠中先生一生创作颇丰,作品深受人民群众的喜爱,有很好的市场效应。因此,画家在世,每一件作品都通过作者认定,对真迹与赝品的甄别、作品的欣赏与保真,至关重要。本期重点介绍全集的编辑、出版过程,目的是通过这个成功的个案,给美术出版界以启示,也使读者享受这份丰盛视觉艺术大餐的同时,不要忘记默默奉献的幕后英雄。

吴冠中艺术作品

吴冠中 1919年生，江苏人。1947年就读于巴黎国立高等美术学校。1950年留学归国任教于中央美术学院。1953年任清华大学建筑系剐教授．1956年任教于北京艺术学院，1964年任教于中央工艺美术学院，1979年当选中国美协常务理事．1991年被法国文化部授予“法国文艺最高勋位”，1994年当选为全国政协常委，2000年人选法兰西学院艺术院通讯院士，是首位获此殊荣的中国艺术家，也是法兰西学院成立近二百年来第一位亚洲人获得这一职位。

吴冠中：百代宗师一僧人-石涛

中国现代美术始于何时。我认为石涛是起点。西方推崇塞尚为现代艺术之父，塞尚的贡献属于发现了视觉领域中的构成规律。而石涛，明悟了艺术诞生于“感受”，古人虽也曾提及中得心源，但石涛的感受说则是绘画创作的核心与根本，他这一宏观的认识其实涵盖了塞尚之所见，并开创了“直觉说”、“移情说”等等西方美学立论之先河。这个17世纪的中国僧人，应恢复其历史长河中应有的地位。

吴冠中

陈池瑜(清华大学美术学院教授):风筝不断线!吴冠中对油画形式的探索并没有走到纯粹抽象的地步,既不同于康定斯基的抒情抽象,也不同于蒙得里安的几何抽象,他的风筝之线都是连着故乡的土地、房屋、山水,总是连着对祖国和人民的热爱之情。他认为油画虽然诞生于西方,但并不是洋人的专利,“油画民族化是画家忠于自己感受的自然结果!”土生土长的中国油画没有理由自馁,祖国泥土的浓香将随着他的作品传遍世界,闻香下马的海外观众必将一天比一天多起来!

吴冠中新作

本期发表了吴冠中老师的国画新作7幅。发稿前我曾对吴老师说是不是就这些近作写一点什么,吴老师说先让读者看画吧,我倒想先听听读者的反映,然后再写一篇文章(《中国油画》今年第四期刊登了吴冠中老师的油画近作,希望读者也能对照一读。

中药单体靶向mTOR治疗肺癌的研究进展

综述中药单体靶向哺乳动物雷帕霉素靶蛋白(mTOR)治疗肺癌的研究进展。mTOR是一种重要的细胞信号通路,参与调控细胞生长、增殖和存活等过程;在肺癌中,mTOR信号通路的异常活化与肿瘤的发生和发展密切相关。研究发现,许多中药单体成分(萜类、黄酮类、生物碱类、多酚类、醌类等)具有抑制mTOR信号通路的作用,为开发肺癌新药提供了前期基础。

存持美的灵魂——吴冠中、许江谈话录

本期,吴冠中与许江从自身的心路历程和认识出发,围绕艺术追求、创作状况进行了生动而深入的交谈,让人可以更为真切地理解人的思考、情感是如何转化为一种艺术情怀、外化为一种表达方式这个艺术的核心问题的,而这个问题在理论化的描述中往往是语焉不详的。本期刊发的颜新元《中国当代艺术“新民间”形成的历史境遇》一文,把“新民间”这种中国当代美术的倾向置于中国的历史文化处境中,去寻找这个艺术现象的根源。虽然我们并不否认中国当代美术有其后殖民意味,但更应该重视它在中国的渊源。《宣和画谱》很长时间以来被史学界当作是宋徽宗赵佶的钦定之作,而本期[史学]刊发的韦宾的《宣和画谱名出金元说——兼论<宣和画谱>与徽宗绘画思想无关》一文,则质疑了这种成说习见,并认为《宣和画谱》其名实出金元,是根据北宋御府所藏的一部画作账目编撰而成的。此文推理立论新颖、论述缜密,故公诸此。

目送飞鸿——《吴冠中全集》自序

苦其心志，劳其筋骨，孟子这样对我说，但天却未必降我以大任，耄耋之年，看到出版了自己的全集，手抚沧桑，辛、辣、酸、甜、遍尝世间苦乐。