广东省地质构造与岩土工程基本特征

广东省自震旦纪以来,地层发育完善,构造岩浆活动强烈,不同地层岩石和土的工程特征显著。在区域地质构造基础上,结合岩土工程实例,阐述珠江三角洲等主要地区和广州等主要城市的地质构造与岩土工程基本特征。指出结合区域地质构造条件、宏观与微观相结合以正确审视历史经验教训以及更经济合理地处理具体岩土工程问题,可产生巨大的社会、经济效益。

紧邻地铁基坑支护工程设计

紧邻地铁基坑支护必须确保地铁运营的安全,具有难度大、支护安全储备高的特点。结合广州市林和村改建项目A地块临近地铁基坑支护工程实例,通过三维数值分析计算,基坑位移、稳定性均可满足设计要求。并对薄弱点进行加强监测。最后通过实测值复核计算值,实测值基本控制在计算值范围内。

大直径深层旋喷搅拌桩在昊胜大厦深基坑支护工程中的应用

大直径深层旋喷搅拌桩具有强度高、变形小、防渗透性好的优点,在地基加固和止水帷幕工程中得到推广应用。以深厚砂层赋存丰富地下水区域深基坑工程为例,通过设计方案和工程施工以及结合基坑监测结果,充分证实大直径深层旋喷搅拌桩所发挥的优良止水作用,值得推广。

止水-加强型土钉墙在软弱土层基坑支护中的应用研究

止水-加强型土钉墙是由土钉墙和止水帷幕组成的一种新型支护体系,具有强度高、止水效果好和比较经济的特点,适用于淤泥和砂层等软弱地层基坑支护工程。结合广州地区某基坑特征,分析了止水-加强型土钉墙的支护机理和受力特点,指出止水-加强型土钉墙是通过压力注浆锚杆(管)、搅拌桩和钢管桩的共同作用,使加筋范围内具有近似于"重力式挡土墙"的特征。最后通过基坑监测数据表明此支护体系有足够的安全储备,可推广于类似地层基坑支护工程。

论珠影的都市电影

一都市,是整个社会最充满生机、最富于进取的一部分,都市文明,则是现代人类文明的主体空间,它蕴育和产生着现代意识和现代价值观念的最高层次,因而,它走在整个社会文化的最前沿,最具有当代文化的特征。改革和开放,使中国大地正经历着历史性的变革,不仅都市和农村的外貌在变,而且,这个古老民族的心理结构、价值观念、思维方式、生活方式、行为方式、情感方式以至习俗伦理等等,一切都在悄悄地。

南国都市电影:传统与现代的交叉

从1984年《雅马哈鱼档》到1997年的《安居》,广东的电影事业和共和国一道经历了翻天覆地的变化。我们可以列出一串长长的耀眼的影片目录:《雅马哈鱼档》、《都市流行曲》、《花街皇后》、《绝响》、《女人街》、《给咖啡加点糖》、《太阳雨》、《心香》、《商界》、《安居》……这些影片,被称为南国都市电影。南国都市电影是在中国改革开放的南方沃土中孕育出来的,也随着改革开放的的深入而逐渐成熟。社会改革的浪潮必然带来人的精神和心理的巨变,这些年处于变革前沿的南国都市的变化给人带来的冲击力量比过去的年代不知要丰富、复杂和强烈多少倍。从这一长串的影片中,我们可以清晰地看到、感受到、触摸到南国都市及都市人、都市文化发展变化的轨迹。与此同时,更可以看出处于社会变革中的电影艺术家在不断地关注生活,他们面对转型剧烈变化的社会,或是感到兴奋和激动,或是因准备不足而感到惊悸和惶恐,或者把我们带入了对正在孕育中的现代文明的思考和困惑中。然而随着对社会变革适应和深入探索,从后期的都市电影中我们也看到了艺术家的深邃和冷静。因而,对南国都市电影的研究。

预应力锚索在肇庆时代广场基坑支护加固工程中的应用

在肇庆时代广场基坑加固工程中,经过方案优选,在深厚软土层的石灰岩地区采用预应力锚索入岩锚固的方案,通过改进施工工艺及合理安排施工工序,成功地穿过深厚软土层,进入坚硬的石灰岩进行锚固,取得了圆满成功。

远方

一个少女在飞快地旋转。 那婀娜的腰肢，轻盈的舞步，如同镜面上飞舞的蝴蝶。 少女陶醉在优美的旋律中。

类刚性-大直径水泥土(旋搅)桩在珠三角地区的应用和发展

类刚性-大直径水泥土（旋搅）桩是水泥土桩系列中的一种新桩型,其特有的有关造桩的科技成果已获得了众多工程专家的赞誉和社会的公认,并已在珠江三角洲地区推广应用。其中,最具持续发展意义的成果,则是可促进建筑工程实现低碳目标：即低耗、低噪、无污染施工。通过该桩型的一些实例,结合珠三角地区的地层特点,重点介绍了在含水量为70%-80%的（欠固结）淤泥地层中,Φ1000-1200 mm水泥土桩现场抽芯桩身强度95%达到qu（28d）≥1.5-2.0 MPa的成果,以及＂Φ1000 mm水泥土桩穿透N≥38击粗（砾）砂层＂的成果。

广州科学城保利林语山庄高边坡支护工程的实践

主要介绍了广州科学城保利林语山庄高边坡支护设计方案与施工方法。支护方案综合采用了锚索、锚杆、抗滑桩、钢管桩、格构梁及挡土墙等多种支护方法,有效地提高了边坡的稳定性。应用有限元方法来验证设计方案的合理性,模拟结果与工程实践基本吻合。

电影的空间思维与设计

电影艺术的创作是创作者电影思维的产物。电影思维与电影时空有何联系?电影的时空观念是怎样作用于电影思维的?或者说:电影的创怍构思,到底始于时间,还是始于空间?不同的电影实践家,将会有不同的回答。法国电影理论家马赛尔·马尔丹认为:“延续时间要先于空间——为此,也可以肯定电影是一种延续时间的艺术——,这似乎是无可争辩的了。延续时间是动的,而空间则是被动的。”长期以来,以时间,即以情节发展为基础来组织电影的时间与空间的思维方式仍是许多电影创作者普遍接受的思维方式。可是,近年来我国影坛上出现的年轻一代电影艺术家的创作,在电影的空间处理和设计上有了明显的突破。他们的探索已经超越了单纯的艺术形式的创新,而是试图挖掘电影艺术更深层次的潜能和表现力。同时,这些影片的出现,同我国近年来电影理论论坛中对电影空间美学和电影造型的探讨几乎是同步进行的,这表明,我们已经在以一种新的方式思考和创作电影了。当电影的空间思维在创作中形成自觉状态的时候,我们将开辟一条新的创作途径。

电影造型浅论

电影画面,是构成一部影片的最基本的元素。正像绘画离不开线条和色彩,音乐离不开旋律,舞蹈离不开运动一样,电影离开了画面,电影也就不复存在了。电影画面,也是传达影片思想的基本媒介。爱森斯坦说:“画面将我们引向感情,又从感情引向思想。”电影画面,是对现实的再现,但现实一旦变成了电影画面,就已不再是现实的简单再现,而是经过选择或加工的现实,因而具有了艺术的感染力和表达了作者的审美趣味。所以,电影画面不仅具有形象视觉的感知价值,也具有美学价值。电影画面,同时包涵着空间和时间两个方面的涵义。

主题·风格·情节——拍摄《快乐岛奇遇》的艺术小结

有人说,看你那满脸的“深沉”,拍得了儿童片吗?说实在的,我首次拍摄故事片,就面临儿童喜剧这一课题,确实有些惶恐。影片拍完后首次在影协放映时,心里更是忐忑不安。没有想到,一位著名的儿童电影专家说:“我看到了一部用很好的情节、很好的画面、很好的音乐、很好的节奏构成的一部很快乐的电影。”听了这段话,我真是如辞重负。不久前,当我置身于近千名孩子们中间。

空间思维论思考——兼论影片《孙中山》的空间探索

新时期以来,电影理论对电影的研究开始接触电影本体。西方电影理论引进的同时也带来了电影研究方法论的进步,而这种进步的意义也许大于被引进的理论本身。从电影本体出发的方法论,不仅大大强化了我们电影探索实践中对电影潜能开掘的自觉性,也促使电影理论从这一方法论出发认识和总结电影探索和创新的成果。本文仅就影片《孙中山》对电影空间的探索成就及其显示出来的美学特征作一个专题研究,并试图引出对电影空间的某些新的认识。从这一认识出发。

海报艺术也需要阳光

电影宣传画(俗称“海报”)作为绘画的一个品种,是与人民群众的文化生活联系极为密切的,好的电影海报,不仅起到了对影片的宣传作用,而且给人以艺术享受。但长期以来,人民群众和专业美术工作者对我国的电影海报是不满意的,

一个老画家的中国梦

我的新作油画长卷《我的中国记忆与中国梦》（150cm×2200cm）历时两年多终于完成。也许你会说，这只不过是做完一件事，完成一件作品而已，可是对我来说，这两年却是我生命中最有意义的两年，每天的感受都非常奇妙、如在梦中，经历和享受着梦的愉悦和艰辛。

写在我的《中国记忆与中国梦》之后

鸦片战争100多年以来的民族灾难让民族复兴、国家富强成为中华民族的共同梦想,"中国梦"这三个字曾在我的头脑中萦绕,挥之不去,用绘画手段描绘这段令人痛彻肺腑的历史,是我的艺术梦想,但是苦于一幅单幅画和传统技法无法准确、全面、完善地表达这一深刻博大的主题,忽然有一天电影思维像灵光一样闪现!

从《雅马哈鱼档》到《安居》——珠影“南国都市电影”的轨迹剖析

从《雅马哈鱼档》到《安居》———珠影“南国都市电影”的轨迹剖析●吴厚信从《雅马哈鱼档》（１９８４年出品）到《安居》（１９９７年出品），是一段漫长的岁月，在这段岁月里，我们的电影事业和共和国南方城市一道正经历着翻天覆地的历史蜕变，我们可以列出一串长长的...

蛇口给予我的……

“无论是中国人还是外国人,无论是远方未客还是咫尺近邻,来到蛇口,都会感到一种使人激动的独特气息。”这是《蛇口奏鸣曲》的一段解说词。真的,只要你一踏上这里的土地,呼吸这里的空气,都会感受到这种气息。