重造经典

我的新作"Coining MoMa"--"币造现代艺术博物馆"想将现代艺术史本身作为艺术创作的素材,而对其合法性与权威性提出质疑.我所选素材大部分来自世界上最老和对当代艺术潮流影响最大的纽约现代艺术博物馆MoMa.我对该馆用其强大的影响力和财力而广为宣传的收藏品用钱币重建,给以新的视觉面貌,以刺激观众对这些曾熟悉的圣物的艺术价值进行重新评判. 我之所以提出质疑,是因为现代艺术至今仍只有短暂的一百多年历史,而且是建立在欧洲人的文化和价值观上的一种艺术史.由于近百年西方经济与技术的高度发展,在强大的西方政治与经济力量的影响下,西方的现代艺术史和艺术观已变成了全世界的艺术史和艺术观.世界各地的现代艺术馆都在复制式地展出与收藏纽约现代艺术博物馆的展览与收藏.这真是极有讽刺意味,因为几乎所有的西方现代艺术的先驱们的最重要艺术目标,便是想通过他们的试验来丰富西方的艺术.而今天不光是在西方,并且是在全世界范围内,艺术潮流都在沿着他们踏破的隘口流淌,人类的艺术反而变得越来越雷同、单调.

雕塑语言的隐寓与弹性

由于雕塑是以自身的实体为存在基础的,这种实体的三维性,往往被人们误解为是表现真实生活中实体的最完美的语言,因而用它来叙说真实的故事,以表现较为明确的内容。然而,雕塑的语言功能并非在于此。雕塑从广义上说,是一种立体造型活动,也就是一种以形体始,又以形体终的艺术实践,在创作者和欣赏者二方面均是如此。我认为。

林达布隆SYMPOSION——奥地利雕塑创作访问札记

去年7月,我到达奥地利一个半月,正为我将要永久安放在奥地利克拉根福“欧洲雕塑公园”的作品寻觅创作材料和工场而犯愁之际,肯腾州艺术家协会的副主席、奥国名画家奔特·史威特尼克先生告诉我,他刚收到建筑商辛代亦格先生的电话,说奥地利正在举行二年一次的国际雕塑创作会议。

鸡毛蒜皮——阿尔卑斯山随笔

威尼斯双年展最近两届越来越没劲，我每次看完后心里总不是滋味，有种浪费时间和路费的感觉。许多欧洲的艺术家与评论家也都有同感。记得上一届双年展开幕时，奥地利电视台现场采访了几位有影响的美术馆馆长，一位荷兰馆长只用了一个德文词来概括他们的观感：langweilig，中文指枯燥与无聊，也就是大白话——没劲!

异国忆恩师——郑可

本文为纪念郑可教授诞辰100周年而作,作者曾于1984—1987年在中央工艺美术学院特艺系装饰雕塑专业攻读硕士研究生学位,师从郑可先生。本文从一名学生的角度,讲述了自与郑可先生结识之时起的点滴往事,对郑可先生丛人格魅力、艺术成就、育人精神等几个方面进行了探讨与分析。

透的意念与透雕

由于我国当代雕塑是基于西方古典学院雕塑的基础上展开的,所以在对雕塑的认识上形成一种偏见;认为西方雕塑(特别是学院体系)乃是“正统的”,将中国传统雕塑看作是一种“非正统”的类似“民间艺术”的东西,而没有发现中国的雕塑及造型艺术是完全不同于西方的传统与源流而独立发展的。

现代雕塑的形成与发展

现代雕塑与古典雕塑的界限是以立体派的出现而划分的。这个于1908年由毕加索和勃拉克开创的绘画试验,目的是要打破由文艺复兴以来建立的艺术要模仿自然的传统,然而,他们的创作却为雕塑的全新发展奠定了基础在他们的立体主义的绘画与雕塑试验中,毕加索和勃拉克采用了任意的几何透视原理来观察与表现自然,阐明了形体的结构与抽象结果本身是艺术的中心,这为抽象雕塑提供了理论基础。

雕塑艺术——浮雕

一、浮雕的概念 浮雕是用雕塑的手法创造以平面视面为主的立体艺术形象的一种造型方式。它介于雕塑与绘画之间，既能利用体积、空间等雕塑手法进行实体塑造，使用泥塑和雕刻中的各种表现技巧与手法构成形式语言，又必须运用绘画中的透视和错觉借用技法．能和绘画一样在有限的平面中表现特定的场景．环境和时间。