交错时空下的爱恋——从视听语言角度浅析电影《超时空同居》

影片《超时空同居》在叙事结构与影像呈现等方面的把握上做到了一定的平衡和更新。本文尝试从视听语言角度六个方面来解读《超时空同居》,第一个方面为交错时空创造新鲜感,奠定影片基调;第二个方面为蒙太奇手法使用,影片意义展现;第三个方面用色调语境呈现出不同的时空;第四个方面为震撼的静场作用;第五个方面为影视符号下主题输出;第六个方面为结语部分。

浅论蒙古族题材电影中的文化元素运用

蒙古族拥有着悠久的历史文化,蒙古族影像一直以独有的文化元素构成了其鲜明浓郁的民族风格,如'马文化'、'游牧文化'、'饮食文化'和'民族服饰文化'都为蒙古族题材电影文化研究提供典型的文本。本文拟用以上文化元素去探索蒙古族民族文化的历史原因,并揭示出其特有的文化价值,以推动蒙古族题材电影稳步发展。

声音蒙太奇在电影中的表现及运用

蒙太奇手法在电影中的运用是超越时空的叙述方式,在电影创作中占有重要地位,声音蒙太奇具体表现在语言、音响和音乐等方面的运用,将语言、音响、音乐等有机整合到观众的视听过程,对电影画面进行有机补充,使观众产生联想和记忆,可以强化电影氛围,突出人物形象,给观众带来强烈的听觉感受,辅助开掘和拓展观众对作品体验的深度和广度,使影视语言变得更为丰富多彩,进一步增强电影作品的表现力度。

李安电影里的“传统”家庭中的元素剖析

李安电影一直带着中国传统文化的烙印,传统文化的意蕴在电影里被表现得淋漓尽致,无论是表现中国故事还是外国故事,李安都能够用电影语言传达出对于传统文化的思考。传统文化深入是李安电影中最重要的一部分,李安在经历过现代文化西方文化冲击下,还能够客观地去深入体会中国传统文化的精神内核,这成为李安电影最核心的灵魂。李安的电影大多以'家'为故事背景来展开,家也是传统文化思想的承载。

建国以来的内蒙古少数民族题材电影中的民族文化研究

本文以新中国成立之后为研究时间点,力图对我国内蒙古少数民族题材电影进行剖析,挖掘出蒙古族精神内涵和民族价值。文章从四个时期主要艺术表现时期进行讲诉,第一个时期是'十七年';第二个时期为'过渡时期';第三个时期为'转型时期';第四个时期为'多元时期'。在面对当今的社会发展,实现内蒙古少数民族题材电影的创新和发展,可以让接受者更加了解蒙古族的文化、民族精神[1]。

浅论艺术家在艺术创作中所具备的能力

艺术家作品走向是依靠艺术家一定的经验和才华,艺术家们在不断的进行自我发现和不断克服自身的困难,提升自己的创作能力,不放弃对艺术的一种追求。本文从艺术家创作能力、创新角度和生活价值观等方面来进行表达艺术创作中所具备的能力,意在证明艺术家的成功都是有着自己独有的创作能力。

浅析贵州少数民族电影的影视文化特征

民族题材电影可以作为一种高效便捷的传播媒介,对推动当地民族地区经济的发展起到至关重要的作用,现在我们就是需要拥有属于自己的民族电影特色去促进影视文化行业的发展,寻找出民族电影也就是寻找出来我们自己身边的民族文化的根基。贵州少数民族电影以追求真实之美为特征,展现出当地少数民族的质朴美,以现实的目光透视出人性精神的真实性。本文从四个影视文化特征进行讲诉,第一个方面为题材风格以本地自然环境为基础;第二个方面为本地电影以'寻'为根;第三个方面为叙事风格以'实'为本;第四个方面为以乡间民风精神推动影视文明的进程。