被自我遮蔽的诗法--论严羽的诗法观念及其诗学史意义

严羽在《沧浪诗话》中有大量的篇幅讲授诗法,他提出在写诗前就要先熟读熟参,在下笔时也很注重具体的声律、结构与修辞方法。在论述诗法时,严羽大多采取了从反面出发的言说方式,而较少从正面立论。这既与他对时人诗法的强烈批评息息相关,更隐含着其诗学理论中妙悟与诗法的内在矛盾。该矛盾的产生,源自诗学认识论与方法论的混淆。对看似无法的妙悟的崇尚,在一定程度上导致了对诗法的自我遮蔽。严羽为此把诗法排除出诗学“第一义”范畴的做法,虽然指明了重视诗歌旨趣的道路,但也是后世轻视诗法的重要诱因。

地域碰撞与文学流变——论杜诏词学的梁溪根柢与浙西倾向

处于不同流派交集的文人,在多样文风碰撞后的选择,尤能反映文学变化的潮流。作为典型代表,康雍时期的无锡词人杜诏,前期受到同邑先辈顾贞观、严绳孙的指导,建立了主情致的词学根基,是梁溪词人群体里的重要作家。他因词而受知于康熙帝,并参与了《历代诗余》和《钦定词谱》两部大型官修词书的编纂。通过与朱彝尊、孙致弥、楼俨等浙派师友的交游,又受官方雅正词学思想的影响,个性恬退的杜诏逐渐转向了尚雅守律的浙西词风。杜诏的词风转变成为一个示范,进而引动更多词人向浙派靠拢,反映了康雍间浙派吸纳其他地域词人而成为主流词派的文学演进过程。

尚雅重情,论开清代——略论《兰皋明词汇选》的词学批评观

选本是文学批评的一种特殊形式。《兰皋明词汇选》是清初康熙元年(1662)嘉兴顾璟芳等人编选的一部专门的明词选,附有多篇序文和大量评点,构成内蕴丰富的副文本。它们与该书的选词倾向、体例等要素一道,反映了《兰皋明词汇选》尚雅重情的词学批评观,体现出明清之际词学观念调和情雅的过渡性特点。通过其与《明词综》的比较,可以重估该选本在清代词学发展中的价值。

秦观策论与宋代文人谈兵风气

宋代文人有喜好谈兵的风气,这与当时的军事环境密不可分,也有文人求取功名的因素在内。常常被视为文风柔弱的秦观也不例外。秦观曾进献策论50篇,其中包括大量的谈兵内容。这些谈兵策论,既有助于考察北宋中期的军事思想,又有出色的艺术价值,更还原了秦观形象的豪隽一面。

李煜词的章法新变

章法结构是词的形式要素之一,词风变化与章法变化密切相关。作为唐五代词风转变的典范词人,李煜之词在自然的语言风格背后隐藏着为人忽视的细腻章法。其现存词作,存在锁链结构、双层结构、点面结构、圆形结构四种主要的章法结构。李煜综合应用这四种结构,并借助过片处的暗转、使用问句、打破单句长度限制等发挥结构性作用的词句细节处理,超越了温庭筠的意象直接并置、韦庄的凸显联系词等方法,因而得以实现全篇浑融的“神秀”艺术境界。

诗词中梅兰芳早期形象的塑造与文人心理探究--兼论新型士、伶关系的形成

京剧在清末民初走向鼎盛。作为代表人物的梅兰芳深受传统文人的喜爱,成为当时诗人词人竞相吟咏的对象,随之留下大量咏"梅"诗词。这些诗词作品建构了梅兰芳倾国花魁与盛世符号两类不同的早期形象,折射出文人面对政局动荡和文化冲击时自放与追忆的不同心理。追忆心理促使文人对梅兰芳的关注重心由色相转为艺术和精神,旧的花谱品鉴式的士、伶关系因而改变,作为艺术合作者的新型士、伶关系亦随之产生。

论康熙帝的文治意图与《钦定词谱》的编纂

康熙帝在推行诗教与乐教的目的下选拔了大量江南士人来编纂《钦定词谱》,并以浙西派词人为主导。浙西词派所偏爱的词学文献成为纂谱的重要依据,该派所追求的醇雅词学观念也随之渗入其中,促成了这一地域词学的官学化。这种政治与文学的互动缘于醇雅词学观与清廷文治需求的契合,并在客观上推动了词律的规范和词体地位的上升。

《全清词·顺康卷》辑补、订正3家50首

《全清词·顺康卷》及其《补编》保存文献,嘉惠学林,但仍有遗漏。今从清代词选、别集中,辑录未收词作33首,有重要异文的词作16首,删并重复出现的词作1首,并就异文产生的原因作了简要说明。重点辑补、订正了《钦定词谱》编者杜诏、赵熊诏的词作,兼及清初女词人顾贞立。

“中国古代散文学会第十三届年会暨全国学术研讨会”召开

2020年12月12—13日,由湖南师范大学文学院、中国古代散文学会主办的"中国古代散文学会第十三届年会暨全国学术研讨会"在长沙召开,来自中国社会科学院、北京大学、北京师范大学、复旦大学、南京大学、武汉大学、中山大学等八十余所高校和科研院所的一百一十余位学者参与此次会议。会议主要围绕以下议题展开研讨:一、作家个案研究。

论《钦定词谱》的和声、衬字观念--兼与《词律》相比较

词中和声说起于北宋沈括,经胡仔、朱熹等人的发展,成为宋人解释词体起源的主流观点。《钦定词谱》着重吸收了其中的“一字一声”和“诗变为词”的观点,并通过“添字”这一表面共性,与后起于曲学的衬字观念相糅合,作为该书建构词谱的基础。《钦定词谱》亦因此而承认词有衬字,这与《词律》的观点截然相反。分歧的原因在于,二书对衬字的理解不同:《词律》认为词无衬字,是指无狭义的曲体中的那类妄乱板行的衬字,并基本以“又一体”的方式处理字数参差的同调词;《钦定词谱》则采取广义的衬字概念,尊重词有增字的事实。两书又都受到和声说中潜在的“一字一声”观念的影响,但过于绝对化的一字一声对应关系,却与词体实际并不吻合。

論詞韻之書的編訂方法、定位與評價——以明末清初的詞韻研討爲例

詞雖然盛行于宋代,當時却缺乏通行的詞韻之書。隨著語音的變化,後代詞人急需一部詞韻專書用以指導填詞。在明末清初,以沈謙、毛先舒爲代表的西玲詞人,集填詞名家舆音韻學專家于一身,共同研討詞韻。毛先舒依托他與柴紹炳總結的《唐人韻目》一百零七韻,括略沈謙《詞韻》而成《詞韻略》,引動了詞韻編訂的熱潮。在這場風潮中,形成了廣據舊詞、分合詩韻、取重雅篇的詞韻製訂基本思路,深切影響了數百年來詞韻之學的發展。而在這一訂韻思路下產生的詞韻之書,是求真與便用兩者相互折衷的產物,既對建構詞體格律規範起了巨大作用,也存在許多不完善之處。