在“困”与“破”之间吟唱 评音乐剧《夜半歌声》

1月15日,中国大戏院首部原创驻场音乐剧《夜半歌声》的首轮演出圆满收官。音乐剧《夜半歌声》以20世纪初叶的上海为背景,展现了宋丹萍、绿蝶和孙晓鸥三个人的爱情与命运,以及在与他们息息相关的一间剧院里所发生的惊悚、浪漫、奇幻故事。

自深深处 评中文版音乐剧《拉赫玛尼诺夫》

虽说现实与虚构之于任一艺术品,皆如树林阴翳,鸣声上下,错落其间,明灭而不可辨认,然则后来者作为企图破解作品内在世界的“闯入者”,多多少少都意欲从创作者的内心世界与现实处境入手,猜测其创作动机,分析其作品机理,借此得以窥探一个伟大灵魂的隐秘角落。拉赫玛尼诺夫的《第二钢琴协奏曲》便是一部激发了我如上好奇的作品。里赫特的演绎刚健沉郁,齐柏丝坦的演绎孤独忧郁,齐默尔曼的演绎细腻汹涌,其间不变的,是俄罗斯音乐独有的激情、力量与清晰度,唯独到了拉赫玛尼诺夫本人手里,却多了一丝含糊不清、晦暗不明,大跨度的和弦被一笔带过.

如若死是必然 评音乐剧《摇滚莫扎特》

“天才”莫扎特的英年早逝,引得无数后来者扼腕叹息.人们皓首穷经,有的感叹命运使然,将莫扎特的“毁灭”归咎于同行对其“天才”的嫉妒;有的则从书信集中寻找到蛛丝马迹,认为其父对于其“天才性”的过分强调扭曲了莫扎特的性格;

在“春天”里“觉醒” 评2020版音乐剧《春之觉醒》

春,一个可以同时引发无限希望与禁忌的字眼,从古至今,依旧召唤着我们、治愈着我们,却又时时诱惑着我们。借由"春"这一意象,我们可以肆意谈论割裂、革新与希望,也可尽情赞美青春、生育,乃至于身体原始力量的发动……然而,我们却从未"谈论"过性。这一悖论,恐怕也是一开始《春之觉醒》吸引观众的地方。