如何克服声乐演唱中紧张的歌唱心理

如何克服声乐演唱中紧张的歌唱心理,是涉及声乐学和心理学的交叉学科内容。声乐演唱过程中心理的调节能力,对于声乐演唱的好坏起着关键的作用。声乐演唱中歌曲的思想情感是用音乐和语言来表达,对于初学声乐演唱的学生而言,紧张的歌唱心理是在所难免的,怎样能够克服紧张的歌唱心理,获得更好的演唱效果,是学生们和老师们共同努力追求和探索的课题。文章着重通过声乐学、心理学的双重角度阐述紧张歌唱心理的产生、克服、解决,最后达到游刃有余的最佳歌唱心理状态。

中国艺术歌曲《百年赞歌》的文化承载与艺术价值探讨

本文从创作的历程谈起,从创作中体会建党百年的伟大征程。2021年6月,献给中国共产党成立100周年,由中国出版集团现代出版社出版发行的中国艺术歌曲《百年赞歌》创作是反映决胜全面建成小康社会到全面建成社会主义现代化强国——十九大以来“两个一百年”奋斗目标为时代背景创作的一首艺术歌曲,目的在于弘扬社会主旋律,传播正能量,唤醒人民心中对于美好生活的向往和追求,在新时代新起点目标上不断推动社会主义事业的发展。歌曲唱出了党和国家事业的“大目标”化为个人生活的“小目标”,汇聚起实现伟大复兴中国梦的磅礴力量。

辛勤耕耘 十载歌剧——奥贝拉歌剧中心与林徐伟教授的歌剧人生

为纪念北京奥贝拉歌剧中心成立十周年，奥贝拉歌剧中心邀请了国内众多一线年轻歌唱家，以演绎意大利歌剧精彩选段音乐会这样一种独特的方式来庆祝十岁生日，并免费对公众开放。音乐会先后于10月了日和10月10日分别在北京音乐厅、上海音乐厅上演，10月15日在香港大会堂音乐厅成功举办，让北京、上海、香港三地的音乐爱好者欣赏到《蝴蝶夫人》、《假面舞会》、《波希米亚人》、《游吟诗人》、《拉美摩尔的露契亚》、《唐帕斯夸莱》等经典意大利歌剧的著名唱段。

从近年来五部歌剧的排演看郭淑珍的教学和艺术成就

中央音乐学院近年来连续排练、演出的五部歌剧,是难得的声乐教学和艺术实践成果检验。由著名声乐教育家、声乐艺术家郭淑珍亲自担任排练、演出艺术总监的五部世界著名歌剧《蒂托的仁慈》《魔笛》《茶花女》《蝴蝶夫人》《叶甫盖尼.奥涅金》,获得很大的成功并在声乐艺术教育界引起极大的反响。郭淑珍指导的一系列歌剧舞台实践活动,对探索声乐教学与舞台实践之间的辩证关系,积累了大量有益的经验。

谈俄罗斯女高音歌唱家安娜·奈瑞贝科的歌剧表演风格

安娜·奈瑞贝科（Anna Netrebko，1971-）是俄罗斯新生代的女高音歌唱家，她被誉为当今俄罗斯声乐学派正宗传人。她的嗓音兼具浑厚清亮、华丽圆润，且音域宽广，演唱高音毫不费力。她的花腔唱段的生命力和穿透力更是一绝，因此既可出演抒情花腔女高音的角色，又可以出演庄重戏剧女高音的角色。如今的安娜·奈瑞贝科是当今世界歌剧界炙手可热的俄罗斯女高音歌唱家，她的演唱和表演随着舞台经验的日益积累，已经逐步形成自身独特的风格。

谈歌剧《茶花女》中的薇奥列塔的角色演绎

2005年9月18日，中央音乐学院55周年校庆的开幕大戏威尔第经典歌剧《茶花女》的首场演出中，我扮演了《茶花女》中的薇奥列塔一角。在排练《茶花女》的整个过程中，更加深刻地感受到了人物情绪的变化和命运的起伏。为了进一步刻画这个悲剧人物，我从声音的运用、演唱风格、技巧以及声音音色等方面做了许多努力和尝试。

论歌剧演唱中的角色转换--《茶花女》中薇奥列塔与《魔笛》中夜后的比较

声乐界的业内人士普遍认为,威尔第歌剧《茶花女》中的薇奥列塔和莫扎特歌剧《魔笛》中的夜后这两个角色应该是由不同类型的女高音分别演绎的。但是,通过对这两个角色的演唱实践可以认识到:在对这两个人物性格深入地了解和对比,以及对演唱风格、技巧以及声音音色进行调整后,演唱好这两种不同类型的角色,不仅是可能的,而且还会由此探索出一种优秀歌剧演员的声乐演绎方法,开阔自己的艺术视野,增强自己的演唱能力,提高歌剧演员的演唱境界。