从二十世纪中国音乐家的三大贡献看彭修文民族管弦乐艺术的实践

二十世纪，世界大变，中国大变。二十世纪的中国人，最终没有在西方的枪炮下屈服；而不少的中国音乐家，却以忘我的精神、乞灵的心态，用双手热情地迎来了西方的音乐文明。在西方音乐文明的光环下，两眼失明，并企望在中华大地再现所谓具普世价值的西方音乐文明。近一个世纪来，方兴未艾。甚至连建院之初以发展．民族音乐为宗旨的中国音乐学院，在专业结构上也实际上变成了“第二中央音乐学院”。

“样板戏”没有艺术价值吗?

“样板戏”没有艺术价值吗？吴赣伯１９７年５月６日，明报加西版论坛一栏中，刊有王元化先生题为《样板戏有艺术价值吗》一文（以下简称“王文”），其主要内容为：“样板戏蕴含了文化大革命的精神实质，以阶级斗争为纲、三突出、高大全等等艺术理论与实践，是把过去长期...

听“新编潮州弦诗音乐会”有感——欢欣与质疑

听“新编潮州弦诗音乐会”有感京市青少年艺术发展促进会和北京音乐厅于１９９６年４月１２日在北京主办了“西江月———新编潮州弦诗音乐会”，笔者有机会聆听了是次音乐会，它令人欢欣，亦令人痛心，两者均给笔者以深刻的印象。近数年来，笔者在海内外聆赏了一些中国民...

继承传统 弘扬传统——台南市举办民族音乐研习营

台湾省南部的台南市素有“文化古都”之美誉。尽管现代都市五光十色的繁荣景象并不亚于台北或高雄,但民风之纯朴、文化气息之浓厚,亦首屈一指。1991年2月3日至10日,在台湾文建会及省教育厅的指导与赞助下,由台南市府及文化中心首次举办民族音乐研习营。

浙江筝刍议

风格、流派是艺术成熟的标志。中国筝乐由于不同地区的筝乐都是和本地区的戏曲、说唱和民间音乐相联系,因而形成不同风格。这些不同的风格又必然是通过不同的手法、一定的代表人物和足够数量的曲目表现出来,这就是源流。

东方歌舞的新花——谈朱明瑛同志的演唱

花有多种,千姿百态,颜色各有不同。近几年来,歌坛出现不少新秀,有的以歌声华丽纤巧著称;有的以蕴籍含蓄见长;东方歌舞团的年青歌手朱明瑛则以歌唱的热情豪放、自然流畅赢得了人们的热情赞赏。

铭记教诲 永远前进——忆敬爱的周总理对东方歌午团的关怀

在以英明领袖华主席为首的党中央的亲切关怀下,敬爱的周总理亲自倡导成立的东方歌午团已正式恢复了。长期被“四人帮”扼杀的东方歌午之花,又在广大观众面前展现出绚丽的新姿。