指与音合 音与意合——简论古琴协奏曲《禅思》的美学追求

作曲家李崇望创作于1994年的古琴协奏曲《禅思》,近三十年来久演不衰,已跻身古琴音乐当代创作经典之列。本文分析了该曲的形式、结构;通过对作曲家的采访,试图探寻作曲家创作的心路历程;并结合《溪山琴况》,探讨了作品的美学追求;进而认为该作品对古琴演奏艺术的突破所遵循的美学原则,仍然是《溪山琴况》的“指与音合,音与意合”,以期实现对“希声之趣”的现代阐释。

王燕卿先生在琴曲中对轮指的运用

王燕卿先生是近代琴坛上一位重要的琴家,他善用轮指,演奏风格绮丽缠绵、节奏紧凑、一气呵成,对中国古琴艺术产生了深远的影响。他所留下的《梅庵琴谱》诸曲是近代琴人的必修曲目。本文通过对王氏所遗诸曲进行分析,重点探寻其在轮指上的运用,以窥其演奏风貌。