坚持反映和表现新时代

半个世纪前,毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》,创造性地运用马克思主义的立场、观点和方法,完整、系统、深刻地剖析与回答了中国革命文艺运动中的一些根本问题,从而极大地推动了建国前革命文艺的发展和建国后社会主义文艺的繁荣。实践证明。

文学的超越与超越的节制

从80年代中期开始的文学观念的嬗变,剧烈地震荡着与改变着我们的文坛。内涵丰富、理解不一的当代意识,不仅作为时髦的新潮,而且成为文学的现实,悄悄地渗透与指导着我们相当一批作家的创作。本文就当代意识的重要内容之一的超越意识——文学的超越与超越的节制,作一番探讨。一什么是文学的超越? 常见到作家、评论家的文章中用到超越与超越意识的名词:“文学创作既要超越别人,又要超越自己。”(谌容)“没有超越的作家,是不可能在文学史上占一席之地的。”

试论改革题材文学

自从反映时代改革的第一只报春的燕子——蒋子龙的名篇《乔厂长上任记》于一九七九年七月问世以来,已经过去了七个多年头。在此期间,先后产生了一批反映时代改革较有深度、艺术上较有特色、读者中有较大影响的文学作品,主要是小说作品。如《三千万》、《祸起萧墙》、《在被告后面》、《改革者》、《彩虹坪》、《故土》、《花园街五号》、《阵痛》、《桔香,桔香》、《燕赵悲歌》、《雷暴》、《老人仓》、《小鲍庄》、《天鹅湖》等,而张洁的《沉重的翅膀》获得第二届茅盾文学奖,柯云路的《新星》通过电视屏幕促使小说获得更广大的读者,把改革题材文学推向新的热潮,引起更多人的关注与探索。

电影民族风格探

电影民族特点的烙印。电影民族特点的逐渐积累,发展与成熟,才可能形成电影的民族风格。影片内容上的民族色彩,表现在民族题材与主题、地域风光与社会风俗、民族性格与行为方式等方面,它们与电影民族风格密切相关。电影语言民族化在电影民族形式中占有重要地位。电影民族风格是电影群体风格的一个方面,它的形成与发展,与电影个体风格尤其是其中的导演风格的表现特色有关。

电视连续剧《北京人在纽约》纵横谈

八十年代中期始,文学、戏剧、电影相继失去轰动效应,而电视却乘机走向千家万户,表现出可喜的发展势头和繁荣景象。究竟是电视的发展抑制了文学、戏剧和电影的繁荣,还是文学、戏剧、电影的冷落促进了电视的繁荣,可谓众说纷纭、莫衷一是。也许这种非彼即此、相互排斥的提法本身就过分简单,而事情却要复杂得多。但有一点是共识。

革命历史题材影片创作的两次突破

综观新时期十数年革命历史题材电影创作的成就,在历史人物形象塑造方面,曾经有过两次意义深远的重大突破。从建国到文革前十七年的革命历史题材电影创作令人嘱日,先后出现过如《渡江侦察记》、《永不消逝的电波》、《青春之歌》、《红日》、《红旗谱》、《在烈火中永生》