虚写和实写谈片

本文运用辨证的方法，着重阐明虚写和实写两种艺术风格的差异。虚写与实写各具千秋，但二者总是紧紧相联，常常互相结合的，“如此风格方可达于最高的境界。”

观察·思索·表现——散文创作谈片

散文的取材范围广泛,写法不拘,似乎很好写,实则不然。王国维曾说:“散文易学难工”。要初步学会下围棋是很容易的,要棋艺精深可就难了,写散文和下围棋颇有相似之处。在各种文学艺术门类中,绘画有色彩,音乐有旋律,舞蹈有姿态,雕刻有形象,诗歌有节奏,小说有情节,而散文则毫无凭藉。在一定意义上说,写一篇好散文,难度超过写好一篇短篇小说。一位当代的名作家曾说过,他一天可以写上好几千字的小说,但常常还写不出五百字的散文来。其难可知。写散文要有真功夫才行。这里所说的真功夫,指的是有相当深邃的观察力,相当的思想穿透力,相当的艺术功力。

试论散文的广度、深度、密度

我国散文艺术的传统,一向是异常深厚的。不论在古代、近代,还是在“五四”以来的新文学运动中,都涌现了很多杰出的传世之作。近年来虽也有不少佳卉芳草引人注目,但和小说,报告文学等文学样式相比,散文创作确实要逊色得多。因此,认真探讨一下如何提高当前散文的质量,找出问题症结之所在,就是很有必要的了。我想就这个问题,从散文的广度、深度、密度来谈谈个人一点粗浅的看法。

奋斗与进取的人生之歌——从《读沧海》看刘再复散文诗的创作特色

我生长在海南东海之滨,少女时代便喜欢与大海为伴。今天读了散文诗《读沧海》,又一次勾起我对大海的渴慕与神往……。《读沧海》,是刘再复的扛鼎之作,也是近几年日益繁荣的散文诗创作之中的新收获。作者把这篇散文诗分为三章。从整体着眼,每一章可以看成是一个相对独立的乐章。第一章的一、二节是个引子,作者从新奇的角度,把大海借喻为“书藉”、“启示录”、“经典”,这是全篇的基调和核心。接着,很自然地引出对大海情景的描写:浪花,波光,