伟大诗人的最后闪光──读李、杜、苏、陆绝笔诗

本文评析了李白、杜甫、苏轼、陆游四位伟大诗人的绝笔诗的思想内容和艺术特色，并以这四首绝笔诗为切入点论及了四人诗歌的艺术风格。

伟大诗人的最后闪光——读李、杜、苏、陆绝笔诗

本文分析了唐宋四位伟大诗人李白、杜甫、苏轼、陆游的绝笔诗,指出了它们巨大的人格力量和独特的艺术特色.

“如意娘”的魅力——武则天《如意娘》赏读

看朱成碧思纷纷,憔悴支离为忆君。不信比来长下泪,开箱验取石榴裙。——武则天《如意娘》武则天(624—705),杰出女性,执政五十年,政绩卓著,颇具文才,著作甚丰,堪称大家。存诗46首,《全唐诗》在《如意娘》题下引《乐苑》语为注:“如意娘,商调曲,唐则天皇后所作也”。

情、景、意、趣，各有至味──比较李清照两首《如梦令》

情、景、意、趣，各有至味──比较李清照两首《如梦令》周懋昌如梦令其一常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藉花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。（以下简称《常记》）其二昨夜雨疏风骤，沉睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否，知否？应是绿...

苏轼《赤壁怀古》词的脉络

东坡赤壁词以"人物"为经,"多情"为纬,"大江"为纽带,精心编织了一幅"多情"的"大江"人物"图。词所写的时间是流动的,歌咏的人物是跳动的,诗人的情绪是波动的,全词的纽带是飞动的,充满动感,撼人心魄。现逐项解说如下。时间。神宗元丰五年(1082)八月,诗人贬赴黄州已经整整两年半了。诗人乘着月色。

一代诗豪刘禹锡

在群星灿烂的中唐后期诗坛,刘禹锡豪光四射,几经时代浪潮的磨洗,历尽人生风雨的砥砺,他被锤炼成“其锋森然”的一代“诗豪”(白居易《刘白唱和集解》).一、豪放的一生,豪爽的性格1.“三枝仙桂一时芳”——三忝科第刘禹锡(772～842年),字梦得,洛阳人.“少年负志气,信道不从时”(《学阮公体三首》).德宗“贞元中,三忝科第”(《夔州刺史谢上表》).贞元九年(793)与柳宗元同登进士第,次年中博学宏辞科。

论李清照词的忧患意识及其特色

本文从伤逝、伤别、伤时、思乡、忧国等五个方面分析了李清照词忧患意识的主要内容,指出了其细、曲、真、新的四大特色,并从借、比、衬、化等四方面具体分析了其忧患意识的表达方式.

苏轼情缘剪录——东坡与朝云

苏轼(1037—1101)自与父洵、弟辙乘船出川以后,“身如不系之舟”(苏轼《题金山画像》),时遇浅滩暗礁,常遭狂风恶浪。其婚姻生活仿佛偏要与其政治生涯相一致,也是几经挫折,屡遭不幸。

雨打芭蕉图 思乡小夜曲——读李清照《添字采桑子·芭蕉》

添字采桑子·芭蕉窗前谁种芭蕉树?阴满中庭。阴满中庭,叶叶心心,舒卷有余情。伤心枕上三更雨,点滴霖霪。点滴霖霪,愁损北人,不惯起来听。李清照(1084—1155?)生于名门,长于深闺,嫁于宦族。然而数十年间“忧患得失,何其多也”(李清照《金石录后序》。

“柳州柳刺史,种柳柳江边”——读柳宗元《种柳戏题》

柳州柳刺史, 种柳柳江边。谈笑为故事, 推移成昔年。垂阴当覆地, 耸干会参天。好作思人树, 惭无惠化传。柳宗元(773—819)称得上占代诗人中的植树专家。他不但在《种树郭橐驼传》中能如数家珍地道出:“

两只苍鹰 两个典型——《飞鸢操》、《笼鹰词》合读

本文对中唐两位生死不渝的战友刘禹锡、柳宗元的充满战斗精神的寓言诗《飞鸢操》、《笼鹰词》进行了比较评析。一、它们都有精巧的构思;二、它们都有独特的意蕴;三、它们都反映了作者的高洁情志。

消瘦的身影 沉重的心灵——李清照词《醉花阴》、《武陵春》比较

薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。(《醉花阴》)风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁。(《武陵春》)写情圣手李清照(1084—1155?)的愁词最是姿态百出,异彩纷呈。其词集《漱玉词》收词40多首,"愁"字竟出现15次。

梅格人品两奇绝——读苏轼《西江月·梅》

苏轼爱梅,因为那梅与诗人太相像了。苏轼"一肚皮不合时宜"(朝云语,见袁中道《次苏子瞻先后事》),梅则"自恐冰容不入时"(苏轼《红梅三首》,以下凡苏轼所作皆不另注);苏轼"心如玉焚而不灰"(苏辙《东坡先生墓志铭》),不肯"俯身从众,卑论趋时"(《登州谢上表》),梅则是"尚余孤瘦雪霜枝。寒心未肯随春态"

裁风剪雨总因情——李清照词中的风雨

"风乍起,吹绉一池春水"(冯延已《谒金门》),"细雨湿流光,芳草年年与恨长"(冯延已《南乡子》)。大自然的风风雨雨是传递诗人感情信息的天然信使。一生"忧患得失,何其多也"(李清照《金石录后序》,以下凡引李清照诗词文均不署名)的李清照以她灵巧的纤手和娴熟的技艺裁风剪雨,悉心点缀她抒情乐章的氛围,创造出林林总总、景凄情忧的意境,坦露她那风雨般颤抖的灵魂,展示她那风雨般苦难的人生。

声应气求 珠联璧合——读柳、刘衡阳赠酬七律

衡阳与梦得分路赠别十年憔悴到秦京,谁料翻为岭外行。伏波故道风烟在,翁仲遗墟草树平。直以慵疏招物议,休将文字占时名。今朝不用临河别,垂泪千行便濯缨。—柳宗元—再授连州至衡州酬柳柳州赠别去国十年同赴召,渡湘千里又分歧。重临事异黄丞相,三黜名惭柳士师。归目并随回雁尽,愁肠正遇断猿时。桂江东过连山下,相望长吟有所思。—刘禹锡—刘禹锡、柳宗元肝胆相照、生死不渝的战斗情谊是中唐诗坛最让人动情的一章。唐宪宗元和十年(815)二月,柳宗元从"崎岖堙厄"的永州,刘禹锡从"土风僻陋"的朗州应召回京。

一首敢爱敢恨的征妇诗——葛鸦儿《怀良人》赏析

蓬鬓荆钗世所稀,布裙犹是嫁时衣。胡麻好种无人种,正是归时底不归?"女郎葛鸦儿"(韦庄《又玄集》),晚唐人。"能华藻,才色双美"(辛文房《唐才子传》)。《全唐诗》收其诗三首。《怀良人》是一首绘形绘声、敢爱敢恨的征妇诗。一、爱的呼唤前两句,外貌描写。从两个引人注目的特写镜头入手,首句为头部的特写镜头。先切入乱发如麻的"蓬鬓"(不是云鬓)。

肥瘦深浅各有态——李清照《如梦令》与朱淑真《西江月》比照

昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。——李清照《如梦令》办取舞裙歌扇,当春只怕春寒。卷帘无语对南山,已觉绿深红浅。去去惜花心懒,踏青闲步江干。恰如飞鸟倦知还。

迷人的田野风光 醉人的泥土芳香——《过故人庄》、《游山西村》对读

故人具鸡黍,邀我至田家。绿树村边合,青山郭外斜。开轩面场圃,把酒话桑麻。待到重阳日,还来就菊花。(孟浩然《过故人庄》)莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路,柳暗花明又一村。箫鼓追随春日近,衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月,拄杖无时夜扣门。(陆游《游山西村》)孟浩然是盛唐山水田园诗派的首席代表,其五律成就最高。

景趣举隅——唐人七绝诗趣举隅(二)

好的写景诗，或好诗写景处总是能落笔生辉、触处得趣，有着极高的审美价值。王夫之称“古人绝唱句多景语”(《姜斋诗话》卷下)。唐人七绝有说不尽的景趣。

借歌抒怀 音情并茂——读刘禹锡三首听歌七绝

曾随织女渡天河,记得云间第一歌。休唱贞元供奉曲,当年朝士已无多。——听归宫中乐人穆氏唱歌二十余年别帝京,重闻天乐不胜情,旧人唯有何戡在,更与殷勤唱《渭城》。——与歌者何戡唱得《凉州》意外声,旧人唯有米嘉荣。近来时世轻先辈,好染髭须事后生。