简谈多格动画的时间装置

古希腊哲学家埃利亚的芝诺(Zeno of Elea)常以归谬法思考事物动与静 、有限和无限、连续和离散等关系问题。他提出过著名的“两分法悖论”。具体是指“一个在A点运动的物体是永远不能达到B点的。因为,它在到达B点之前,必须首先走完AB两点之间一半的距离;而在这之前,它又必须走完这一半距离中的一半。因此,它就永远不可能到达B点。”他的另一个悖论是“飞箭静止”。假设飞行的箭在一定的时间内会经过许多点,在每个点上必然要停留,因此真实的东西是静止的。亚里士多德(Aristotle)回应过芝诺的悖论:“一个事物不可能在有限的时间里通过无限的事物,或者分别地和无限的事物相接触。但却能和分起来无限的事物相接触,因为时间本身分起来也是无限的。时间不是由不可分的“现在”组成的,正如别的任何量都不是由不可分的部分组合成的那样。这个结论是因为把时间当作是由“现在”组合成的引起的。如果不肯定这个前提,这个结论是不会出现的。”不过,人们再现时间和运动的有效方法的确需要将一段时间进行切割,这些时间的切片就是数个当下时刻的静止图像。当以一定速率去播放这些图像时,图像就动了起来,形成了非物理时间观下的似动感知[1-2]。

影视特技合成要素的真实感与镜头感 《台湾1895》中特技镜头的制作

本文通过对电视剧《台湾1895》中特技镜头制作过程的剖析,说明对镜头特性如焦距、景深、空间感、透视、色彩、运动等诸多环节的综合把握能力是合成师必备的素质,它决定着最终的画面效果,这也是合成制作的魅力,把理想中的画面现实化,努力接近真实。

艺术中的“拟像”在“超真实”语境下的重构与解离

本文重点阐述在当代的影像艺术和装置艺术中,工具之间的交叉性、跨学科的创作形式打破了媒体属性的边界,这种跨媒介特征的媒介间性实际上是内部构造性的,其中物质现实所产生的知觉体验具有不可替代的独特属性,并启发了艺术的多种可能性。论文梳理了多位影像艺术家探索物质对象与影像媒介表达关系中的各自独特的位置。

跨越百年的三片雪花——科学“造物”的视觉文化探究

本文以跨越百年的三片雪花——雪花摄影、人造雪花、数字雪花为切入点,探究科学技术发展的背景下,视觉文化所发生的演变。另一方面,通过对三片雪花背后的科学、艺术案例论述,探讨了科学、艺术、哲学的多维关系。

“隐性视效”设计的叙事潜力探究——电影《音乐家》视效设计解析

数字技术的发展为我们带来了探索视觉表达的广阔空间,运用视效技术不是为了做到以假乱真的"欺骗",更不是突出技术复杂程度和预算高低的比拼。与重视视效奇观和大场面营造的视效设计不同的"隐性视效"通常构建的是现实主义内容,观众无法直接通过画面察觉出视效技术的痕迹,更强调了"隐性"推动电影叙事的视觉张力与延伸。本文依据作者在电影《音乐家》的视效设计经历,梳理"隐性视效"的创作思路,通过具体视效设计案例总结分析"隐性视效"设计对于影片重点场景重现、角色塑造和场面调度等多方面的作用。