论构成主义摄影文化传播中的东方美学观

对于构成主义摄影这种起源于西方的摄影艺术形式,东方摄影艺术家在学习和创作中产生了大量的作品,并形成了构成主义摄影的东方美学观。其思维内核表现为注重东方空间美学中的"态",在简单中带有东方婉约;其形式内核显示出诗化与理化的并存;精神内核等表现在生活哲学与生活美学的贯穿。通过对于东方构成主义摄影中思维、形式和精神内核的研究,将影响我们在未来传播中的构成主义摄影对于东方美学的认知,从而会促进东方美学和构成主义摄影更紧密的融合,有利于向世界传播东方的美学价值。

影视文化中的纪录片创作课程教学改革与创新研究

纪录片创作作为高校广播电视、影视专业的主干课程,在今天高速发展的新媒体背景下,目前的教学模式已出现一些不足之处,课程教学和评估的改革势在必行。实行考核的作品项目制,改变课堂教学模式,是影视文化中纪录片创作课程的一种改革新思路。在理论教学过程如何突破传统课堂的限制,如何从实践出发革新纪录片创作的考核机制,这对于纪录片创作的教学而言既是一个巨大的挑战,也是适应时代的一种必然。

超现实主义摄影的审美倾向评析

超现实主义摄影作为艺术摄影一个重要的流派,大众对于其审美倾向从诞生之初便有着争议。超现实主义摄影的审美发展也经历了几个大的时期。进入新世纪对于该流派的审美倾向有着显著的特点,从技术创造、审美意象、大众传媒等几个方面看,超现实主义摄影审美倾向对于摄影行业本身是具有积极意义的。超现实主义摄影不是“疯子的摄影艺术”,它是这一流派发展变迁的理性表达。

人类百年“灾害”摄影影像变迁

2020年注定是不平凡的一年,年初至今暴发了诸多灾害,澳大利亚山火、新冠肺炎疫情、东非蝗灾等一系列灾害牵动着我们的心。而今年各种“灾害”摄影影像的记录也让我们回想到了20世纪的各种“灾害”影像,且不得不让我们思考百余年来人类“灾害”影像的变迁。本文对重大灾害中摄影本体的变迁、摄影主体的变迁、媒介的变迁进行思考,着力探讨百余年内人类面对灾难时摄影影像的变迁和转向。

论自然类纪录片创作中的“人化自然”观

“人化自然”是马克思主义美学观的重要内容,也是中国现代美学发展的重要理论来源。自然类纪录片实现“人化自然”美学途径主要有被人技术化的自然,被人改造的自然,被“人性化”的自然和被生态文明化的自然,从而使得人与自然互为观照。

“纪录片创作”课程的网络考核和评价模式探讨

在现阶段的传播环境中,新媒体大行其道,“线上”内容受到了广泛的关注。在这一背景下,“纪录片创作”课程要结合现有的教学资源,通过一种新的评价模式来使得自己不仅更加符合当今媒介下的标准、符合新媒体环境中媒介的需求,而且要能帮助学生更加满足当今社会的发展需要,更好地为社会的发展做出贡献。

论舞台剧灯光的电影化叙事功能

随着当代照明技术的日臻成熟和发展,舞台剧对于现代舞台灯光的依赖正在逐步地提升。而舞台剧灯光在当代电影化叙事的影响下,也正在逐步自身变革从而影响着舞台剧的叙事。本文通过对舞台剧的电影化结构性叙事、时间维度叙事、空间维度叙事以及引导性叙事这四方面分析,阐释了舞台剧灯光电影化叙事功能,进而通过叙事理论和现实举例说明舞台灯光技术电影化叙事的优势。

论“沙盒”游戏中的机制与心理效应

"沙盒"游戏作为如今较为流行的游戏类型,一直受到学界和业界的广泛关注,而其中游戏机制与心理效应之间的关联更是极具意义。本文通过探讨"沙盒"游戏的几种重要机制与代偿效应、沉没成本效应、角色扮演效应,集中论述了"沙盒"游戏中机制与心理效应的相互作用。

论互动艺术的空间属性

互动艺术中空间属性的特征是:互动艺术的创作者创造空间,然后受众因为自身的或创作者设立的目标与空间互动.在虚拟空间互动需要通过媒介来实现,如电子游戏中扮演的角色,而在现实空间中互动通常由受众直接体验.由此可知二者之间最大的区别在于是否"摸得着"——也就是受众的感知为第一要素.随着时代发展,虚拟空间和现实空间中的互动艺术作品于受众体验而言,差别会越来越小,两者的特性会出现逐渐交融,而这也需要互动艺术的实践者们做出探索,这些探索能为将来互动艺术的体系化分类和理论研究提供新的思路,为互动艺术形式和内容的创新和发展寻找新的方向.

马克思人化自然观在当代自然题材纪录片创作中的应用

自然题材纪录片作为纪录片的一个重要类型,一直受到影视艺术业界和学界的特别关注。马克思的人化自然观,一直是化解人与自然关系的理论武器,在人类认识自然、改造自然中起着重要的作用。自然题材纪录片纪录的是客观自然界的万千事物,其主题选择、叙事方式、视听创作等自觉或不自觉地运用马克思主义的"人化自然观",我们通过对经典自然题材纪录片纪录元素的分析,探究当代自然题材纪录片创作"人化自然观"的应用规律。