我为什么编纂《世界歌剧总览》

提起歌剧，其实我只是个地道的业余爱好者。从上个世纪80年代中期开始，因为工作关系，算是与歌剧界有了较多的接触。联系我年轻时本来就比较偏爱话剧和歌剧两门剧场艺术，再加上责任心的驱使，所谓的“接触”自然就给了我“深入”这门艺术的机遇。先是有两三年时间，先后参与了艺术表演团体工资改革和院团体制改革的调查研究。1987年又因参加赴德考察歌剧事业管理而获得了绝好的学习机会。1988年则跟随中央歌剧院200人大团赴芬兰参加萨沃林纳歌剧节活动，更加切实地体验了歌剧事业的辉煌和艰难并重的特性。这些经历，使我退休后仍然关注歌剧、特别是期望中国歌剧茁壮发展的拳拳之情，益发急切。

从凯瑟琳到王燕——浅议歌剧演员不可或缺的特质

国外从事歌剧演出的著名女演员，叫凯瑟琳的不止一人。国内歌剧界名叫王燕的，北京就有两个。那么，这里指的是哪一个呢？

请科技、文艺刊物带个头——关于译名用汉语拼音方案转写的建议

去年底,国务院发出第192号文件,正式规定我国人名、地名对外改用汉语拼音方案作为罗马字母拼写法的标准。嗣后,外交部、新华社相继宣布从今年一月一日起实施。外文出版局领导的几个对外刊物,也从同时起逐步采用汉语拼音方案在英、法、德、西班牙、世界语等外国文字中拼写中国人地名和中国事物专名,例如《北京周报》英文版的刊名原是“PEKING RE—

认识音乐剧

认识音乐剧周稽对于音乐剧，国人仍多有不同看法。其实，作为外来艺术形式，离我们民族并不是很远。话剧曾经也是外来品种，一经我国现代文艺巨匠们找到与我华夏民族的契合点，就转化成了富有民族特色，富有生命力的新的演艺形式。音乐剧似比话剧更易于贴近民族审美习惯，...

全面发展音乐戏剧艺术之管见

"老实说,我们国家的艺术构架犹如一座金字塔:最上边的就是各类音乐尖子人才,底部这个厚重的大基础则是占全国人口80%左右的音乐爱好者群体.这个群体就是靠遍布全德各类中小学和业余音乐学校训练出来的业余合唱队员、歌唱家、器乐演奏员等等".

歌剧——艰难的历程

歌剧———艰难的历程周稽今年７月上海歌剧院先后在德国、瑞士演出中国歌剧《原野》。从１９８８年中央歌剧院赴芬兰演出到这次《原野》在欧洲首演，９年间，我们的歌剧事业又一次经历了艰难与困惑。９年来，让人常常感慨的、比较集中的一个问题就是：中国不乏人才，不乏...

一个歌剧爱好者对于写好歌剧的浅见

歌剧是音乐的戏剧,用音乐演绎戏剧的戏剧;它的特性正在于音乐是歌剧的本体。或者说,歌剧就是音乐戏剧艺术样式中各门艺术的综合程度最高、层次最丰富、舞台感召力最强的这样一个完整体。由此也感到写好一部歌剧的症结在于怎样理解和实践“音乐的戏剧性”上,也就是怎样巧妙地把音乐和戏剧结合好。 一个写得好的剧本,如果作曲家对它缺乏“悟性”,而又不加以改造地照搬过来,歌剧音乐是写不好的。成功的作品必定是音乐好的作品。必须足够重视作曲家在歌剧创作中的重要性。我国民族歌剧要得到发展,这个问题恐怕应当研究解决,让作曲家的地位突出于首位或中心是必要的。 为了探索和实践新的歌剧艺术运行机制,还需要从三个方面进行努力。一是人才问题。对于歌剧来说,人才问题上一有一个培养出来的声乐尖子人对不能直接为我国歌剧表演事业有效服务的问题。菩乐院校不能只偏重纯声乐方面的教学,而不重视歌剧表演方面的培训。二是基金体制问题。将来政府对于艺术表演事业的责任和管理应转向宏观的指导和调控。确立科学的基金机制,就是用以进行微观调控的重要手段之一。三是歌剧到底属于补贴事业还是最终应当归入文化产业统一体系,使它经过一定阶段的过渡之后渐入佳境,成为产业化事业。