论戏剧结构

本文所说的戏剧结构,主要是话剧作品的内在构造和组织方式,通指布局,亦即对情节作出安排的意思。倘若从创作过程的一道重要工序来说,结构是把生活素材提炼为戏剧情节的构思。它在剧作家思想意图和艺术目的的支配下,围绕着布局,专门研究如何设置人物及其相互之间的复杂关系;如何组织冲突;如何割断动作,进行分幕分场;如何显示主题,将剧本写得简洁、生动、有趣。总之,是全局性的关照,经过轻重主次的铺排,使其既符合生活规律,又适应体裁的要求,达到艺术上的完整、和谐、统一.

论独幕剧

什么是独幕剧?在谈及独幕剧的创作特点和技巧之前重温这一常识性的问题,不是没有一点益处的。通常把独幕剧看作是一种不分幕的小型戏剧,全局事件在独立的一幕内完成,情节比较简单紧凑。另一种意见认为,独幕剧一词在英语中是“One Act Play”,把“Act”译为“幕”很不妥当,“Act”的意义是“动作”或“行为”,“One Act Play”的本义应是“一次动作的戏”。如果先回顾一下独幕剧是怎样形成的,也许有助于这个问题的解决。

契诃夫剧作的一瞥

一、契诃夫对传统的背叛尼柯尔①把戏剧艺术的魅力归结为冲突。确实,它渊源流长,千百年来造就了一批优秀之作,让观众看得神魂激荡。冲突律的剧本,滥觞于亚里斯多德时代,随着年深日久,后来被古典主义推向极端,三一律便是冲突在时间、地点、情节这三方面的集中体现。在这之前和这之后,还有许多剧作家以冲突为内核,做了种种突破,创造出举世闻名的舞台演出本。它尖锐、激烈、严谨,永占一席之地,在戏剧创作史上。

意识流程和影剧结构

这里所说的意识流程,并不是学派上的名词,而是根据实际情况,用来泛指结构成戏的某种内核和它的表现方法及技巧。它年深日久地出现在戏剧电影领域,专门表现意识和不受理性控制的潜意识流动的状态,用以达到心灵激情显示的目的。这类影剧,渊源于意识流,自然受威廉·詹姆斯的影响很深。根据詹姆斯的说法,意识并不是一段一段出现的,象“链条”或“环节”之类的描述并不妥切,而是流动的,如河床流水一般。他把人类心理活动之中象流水一样活动的意识状况,用生动的形象作了比喻概括,确系重要的发现。这里牵涉到两个术语:意识和自由联想。意识是大家熟悉的,它指的是控制记忆、想象和反省的心理成份;而“自由联想”要复杂得多,它是指在人的意识松懈的情况下,自然的、下意识的思维活动,其中包括幻想、错觉、梦境、联想在内。可以这样说:自由联想是意识流程中控制思想素材流向的原则——意志对思想的影响越小或越松,自由联想的程度也越大。