在我的故乡酩酊大醉

内容简介:这是诗人周簌的一部诗集,收录诗人近年创作的诗182首。周簌的诗得山川之灵气,受万物之滋润,在找寻日常生活情景中所隐藏的奥妙和秘密时,她有如神助,想象力常常纵横驰骋而又起落自如,寓意的闪现往往无中生有而又不着痕迹,意象的营造既奇崛飘逸又丝毫没有雕琢刻意。

隐匿的村庄

1眼前弥漫着白色的雾气,它们散开又聚拢。走到一条小路深处,这条隐蔽在灌木丛的山径,因为野性生长,异常茂密阴森,很少有行人选择这条山径。他们大多选择另一条更加宽阔舒朗的铺有煤矸石的山路。我两手推开夹道热情的枝条,仿佛进入了一条秘径。一路上有各种鸟的啼唤声,有飒飒飞过的翅膀横穿眼前,落到另一侧的矮灌木丛中。

病室手记

一个患者多年来,我总是不容易记住一个人的名字,也不容易记住一张张既熟悉又陌生的人脸。因为健忘,在街道或者人流如织的广场,我在记忆的抽屉里努力引擎搜索,刚才那个与我打招呼的人,冲我微笑的人,到底是谁?女患者大多叫霞、英、莲,或娣。当这个女人,第三次走进医馆,我依然叫不出她的名字,也想不起她什么时候来过。她亲切地唤我,坐在我诊桌的左侧的椅子上,随即很自然地把手腕搭在脉枕上。“我感觉好多了,晚上睡觉也不咬舌头了。”

诗结尾的回环与提升——评诗人烟火近作

诗歌是一种“暗示性”的语言。好的诗人懂得如何拿捏分寸,在语言的框架里填充那些只可意会而不可言传的喻体,从而产生通感。江西女诗人烟火的《翻漏》一诗中,比较准确地捕捉到了通感:“每一次翻检/都像是把他前半生的伤疤/揭开又捂住。”试想一个老之将至的男人,赫然出现在屋顶翻漏,就像在检查和修缮自己的日渐颓败的身体。想象着他用一个小榔头,对着自己全身的每一块骨骼都小心翼翼地敲击一遍。“他蹲在寂静与颓败里,不动声色地/为自己翻捡着,后半生的漏。”

受累于爰

2000年,我还是一个学生,我在地摊上花了五块钱买了一本舒婷的盗版诗集,那是我拥有的第一本诗歌读本,虽然纸质和印刷都非常拙劣,还有几面扉页是倒装的,页码也是乱的,但依然如获至宝。那时不懂什么朦胧派、第三代诗歌。只觉得诗歌的语言原来可以是这样的,诗歌中每一个词语都是神圣不容亵渎的。那时我把舒婷的诗句抄满两个手抄本。之后读顾城,读海子,读北岛。特别是海子的诗,我在他晦涩绚丽的语言中迷失,在他抽象的天马行空的意象里一头雾水。

因为活不成一首诗,所以写一堆灰烬

写下这个题目的时候,我脑海里满是那些充满着诗歌的昼夜,那些向黑夜倾斜的诗歌世界。我在一盏昏暗的台灯下,进入形形色色语言的迷宫,有时候遇见拍案叫绝让自己心动的语言,感觉百爪挠心的惊悸。因为读诗和写诗都是在夜晚进行,所以我每天盼着夜晚早点到来。只有在夜晚,才能更接近灵魂的呢喃与倾诉。

在我的故乡酩酊大醉(组诗选六)

你在我的故乡酩酊大醉那些熟悉的地名、村庄、田垄,河流和攀缘着茂密藤本植物的古桥,倾斜斑驳的老屋,布满苔丝的井垣,都在青铜的回音里无声崩毁,山林的风声有小漩涡,绕过你的颊额,在蒲苇丛中隐匿。

在泊水寨(外一首)

这满坡的花,是一个莽夫种给我的他掠我为压寨夫人,要我给他生一群儿女他嫉恶如仇,杀人如麻却愿意为我卸下快刀,归隐,过布衣的一生我只是安静地坐在花坡上介入了她们的缄默,就被多了出来我双手触摸她们的花芒就被纷纷的手。从四面八方的手摁倒我在花丛中披发,赤脚,素服仿佛死去了二样,给自己戴孝。

大地苍茫如遗言

我的世界寂静无声 现在，只剩下沉重的肉身了 我坐在自己的对面，轻拥她的双肩 平静的额头，刚好刮过一阵暴风雪 泉水的眸眼就快要枯竭了 暗藏蛀鸣柔软如苔的青丝 已染几缕薄霜 我窃听她的沉默，小半生虽有遗憾

夜宿九成山舍

在生活的对立面,时间教给我们忍耐,现在,我们在悬崖间的一架玻璃桥上,凭栏。面对一轮落日,有相同的悲伤,脚底是同一个渊口。如果坠落,山头的落日也会跟着,一头栽进渊底浓重的醋坛里,生活的教诲,如同落日的教诲。