神秘的“曼侬·莱斯科”:《茶花女》小说和歌剧中的女性隐喻形象

1848年,小仲马以欧洲作家普雷沃作品中的“曼侬”一角为原型,撰写了长篇小说《茶花女》,之后威尔第将其改编为歌剧。尽管剧中并未直接安排曼侬这一角色,但在音乐形象塑造、情节安排等方面又带有曼侬式的象征。本文以法国文学作品中的神秘女性——曼侬为研究对象,通过对比其在《茶花女》小说与歌剧中的不同表现特征,分析该形象在不同艺术形式中的文化象征与隐喻内涵,进而揭开《茶花女》中女性形象背后的意义。

歌剧《奥涅金》三个制作版本的比较研究——以塔吉亚娜“写信场景”为例

"写信场景"是柴可夫斯基歌剧《奥涅金》的抒情中心,生动形象地刻画了"塔吉亚娜"这一情窦初开的少女形象.文本以塔吉亚娜的写信场景为例,通过分析人物塑造手法、舞台布局结构以及导演的制作理念,对《奥涅金》的三个制作版本进行比较研究,加深对于歌剧作品的理解,并揭示歌剧在二度创作中所面临的"传统制作"与"现代制作"的分歧,以及导演在歌剧制作中的定位等问题.

历史表演实践中18世纪的琴弓

在古今弦乐史研究中,学者们偏重小提琴的记载,虽然琴弓的历史比提琴悠久,但它并没有受到重视。20世纪初,HIP(Historical Informed Performance,历史知情表演)的表演理念在古乐复兴运动中应运而生,演奏者逐渐认识到早期琴弓在音乐表演中的重要性。故本文以"18世纪琴弓"为切入点,在梳理琴弓历史的基础上,对实践中"弓法"和"音色"进行探讨,进而思考乐器与表演的实践关系。