唐象阳的诗

深入月色的乡愁（组诗） 深入月色 蛙声沉落，村庄像一位老翁 渐渐睡去 荷香、绿色的梦、泥土的芬芳 在薄薄的夜色里，轻轻摇曳 此时，适合怀念 适合想起与清贫有关的词语 适合写一首诗 用温暖的手心 捧一片月光 叙述所有的爱和恨 月光用白色的血液在流淌 此时，

唐象阳诗歌

被时光模糊的影子 在春天的麦苗上轻舞飞扬 许多故乡的甜蜜在嫩小的细节里

电影不是地方戏——看影片《秋菊打官司》给张艺谋的公开信

艺谋兄: 看罢你最近的“方言电影”《秋菊打官司》,尽管她(秋菊)“争的是人的尊严”;尽管其生活味胜过你的“高梁酒”、“大红灯笼”;但我对其中的一方面——也是一部影片怎样被观众所接受的最关键的一面——语言,实在不敢恭维。我曾为你在电影艺术上对民族文化的追求写文章赞美过,也因你“为了真实”的追求叫过好。可今天你在《秋菊打官司》里“为了真实”而不超越生活的真实,并且把生活象纪录片样的照搬上银幕,我不得不忍痛割爱提出异议泼你的冷水了。正如你的“

悲痛中奋起——试论影片《周恩来》悲剧艺术的人格力量

谁也无法否定“文化大革命”是那样悲惨的十年浩劫;谁也无法否定周恩来是在悲剧性的历史灾难中耗尽最后一丝精力后而与世长辞的。《周恩来》所摄取的历史背景是惨痛的、悲苦的。周恩来,这个非凡的伟人所具备的人格力量却是令人振奋的,崇高的。影片《周恩来》以它独特的视觉俯视一段特殊的历史,以沉痛而奋进的悲剧意识表现出了一位非凡的伟人形象,确是一部成功的、带有不平常的悲剧性色彩的史诗式巨片。影片在表现人物与历史、个人命运与国家荣辱的悲剧性史实时,编导打破以往悲剧艺术让人痛苦压抑的传统艺术框架,采取亦悲苦,亦亢奋的块面拼砌结构,将人物心理轨迹和历史轨迹融合在一起,以周恩来对中国革命充满希望的行为和对民族命运饱含忧虑的心理为连线。

老街旧事

老街潮湿、小巷狭窄。老街的时光拉扯着楼房的木立柱，趔趄着靠过去．乌黑的木板散发着腐朽的味道。房檐的台阶上，半旧的、破乱的陶罐里野草正长得旺盛，几朵枯萎的花苍白而孤单，显露出和巷子一样的沧桑颓败。

散文两题

大姨 我已经很久没见过大姨了，仿佛她真的只是一个影子，一个简单的影子。

对不起,江布拉克(组诗)

走进新疆一片长满骆驼刺的地 一场又一场纷纷扬扬的冰雪 无法阻挡，一个草长莺飞的时节 雷霆滚动着戈壁 一个男人的强音唤醒了一个沉睡的民族 新疆，用雪为自己擦亮身子

小丽

1每次去烈士公园散步,总看见很多中老年人挥舞着鞭子,用力地在铺着广场砖的地面上抽陀螺。这时我总要停下脚步,前去从某个大爷的手中借过鞭子,挥舞几鞭子后才依依不舍地离去。这时总会想起少年时光,对于农村孩子来说我们那时能放开心抽几次陀螺,那简直是一件高兴得可以不要吃饭的事。

秋霜(外一章)

秋霜是秋天开在季节的花，是秋天轻敷容颜的脂，是秋天燃红思念的火。想象着没有霜的秋天，会是一个什么样子，那盛开在深秋里的菊花还能冷傲吗？那燃烧在深秋里的枫叶还能红艳胜火吗？

三腊瀑布

一曲高山流水，从古唱到今天伯牙，在这里等候了亿万年子期。