浅析唐赋以诗句为题的现象

诗莫盛于唐,赋亦莫盛于唐。在唐代诗赋相互渗透共同发展的大创作背景下,唐代的赋作有一种命题方式是以诗句作为题目,即'赋用诗题'的现象。'赋用诗题'影响了赋的创作内容和主旨,体现出诗、赋两种文体在表现方式和特征上的异同,明显地揭示出诗赋合流在唐代的文体发展中的趋势。本文整理罗列出《全唐赋》中所有以诗句为题的赋作,分析其意旨与写作手法。该类唐赋既有主旨与题目所用原诗的意旨一脉相承的赋作,也有作品断章取义,扣住诗句生发出新意旨的。写作手法上结合了比兴和赋法,能吸收诗歌抒情性强、善于营造意境的特点,又能发挥赋重铺陈排比、议论说理的长处。当赋题是写景诗句时,赋作将诗句意在言外留下的余地一一展开铺叙,填充其延展空间,同时又通过合理的延伸想象设立出新的空间与张力。该类赋作是唐赋向诗歌靠拢的一个缩影,反映出唐代赋家探索文体特征、文体界限时展现出的蓬勃的生命力。

不薄今人爱古人——以部分当代诗作为例试析旧体诗词在今世的发展演变

如今,旧体诗词在复兴的过程中去芜存菁、推陈出新,"拟古体"与"实验体"并存,厚古而不薄今,涌现出一大批异彩纷呈的优秀作品。同时,有创新就有驳诘,在发展中也产生了一些不利于旧诗复兴的现象,全盘否定古典或创新、拟古过度、相互攻讦等过激的举动耽误了学诗的沉潜功夫。当代的诗人们应当客观平和地看待诗坛上的各种争论,鼓励一切有利于旧诗发展的想法,在相互交流学习中共同探讨旧诗的出路。

从《文镜秘府论》试析诗歌对属的几点技法

《文镜秘府论》是日本空海禅师随第十七次遣唐使入唐时搜集了我国多种诗文论基础上编纂而成的。它的东卷和北卷有唐朝时期对属论的相关记载,但东卷的"二十九种对"没有一个合理的划分标准,各条目之间交错穿插,极易混淆,且有语焉不详及歧义错讹之处。笔者在重新分类整理对属类目的基础上,将其类型分为五种,并作详尽的分析和搜集大量例证。对于诗人为什么要运用某一对属技法,运用这一技法会对诗歌产生什么样的效果,也作出阐释。

吟到安时殊细腻,体当拗处更风骚——浅析杜甫诗律求变的创作技法

文章从结构、对仗、音韵三个方面,对杜甫律诗中的创作技法作了系统分析,突出了杜律稳中求变的创作特点。结构上看,杜甫不仅擅长谋篇布局,而且善于通过倒装以及词语异置的方式来达到语言陌生化的效果;对仗上看,杜诗采用无情对、流水对、扇面对与当句对等多种对仗技法,灵活严整;音韵上看,杜甫对细节讲究活和严,善于在毫微之处精雕细琢。